魏立斌

淺析《史晨碑》技法

魏立斌

《史晨碑》是漢隸名碑之一，現(xiàn)存山東曲阜孔廟內(nèi)。其書風(fēng)端莊、典雅，結(jié)構(gòu)規(guī)范、整飭，用筆舒緩、含蓄，故書風(fēng)與碑文內(nèi)容顯得和諧統(tǒng)一。筆者研習(xí)《史晨碑》23年，對其字的線條、筆畫、行筆、結(jié)體、結(jié)構(gòu)、章法等均有深入系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，現(xiàn)對《史晨碑》臨習(xí)技法加以解析。

一、橫法

《史晨碑》的橫畫富于變化，有平直的，如“臣”字上橫；有中間部位凸出的，如“憂”字的上橫；也有中間部位凹陷的，如“土”字的上橫。這是因為橫畫在一字中所處的位置不同，作者對它進行的處理方法也不同。臨寫時千萬要注意字里行間每一個橫的取勢，這往往是一個字的精神所系，字的呆板與靈活多在這一橫的變化上。

《史晨碑》橫畫的起筆、收筆，多以圓筆為主，但也有方起圓收的。

二、波、捺法

1.波法

所謂“波”，實際是橫畫的變形，它是吸收了捺法“一波三折”的變化與動勢后所產(chǎn)生的一種筆勢效應(yīng)。當(dāng)一個字沒有捺筆的時候，選擇一個適當(dāng)?shù)臋M畫，以“波”法橫貫左右（如果有捺，就不可能出現(xiàn)波，俗稱“燕不雙飛”）。由于“波畫”起筆下探，收筆上翹，在整個行筆過程中，筆勢三折，動感極強。那種化呆滯為生動的藝術(shù)效果，往往在此一筆。因此，“波畫”便成了隸書中最具有代表性的筆畫?！妒烦勘凡ó嫷钠鸸P亦有方、圓之分，起筆法同橫，只是起筆時稍有下探，轉(zhuǎn)翻筆鋒右行時逐漸提筆，筆鋒行至中間位置，再逐漸加力至雁尾處（這是“波畫”最重要的位置）。這時筆鋒要在揉動中向前推行，并緩緩提筆出鋒收筆。

2.捺法

《史晨碑》的捺有長捺、短捺之別。長捺出現(xiàn)在如“教”“政”等字中，寫法基本與“波”法相同。所不同的是波畫是呈水平橫置的，捺是右斜下行筆畫，而且捺多是處于與其他筆畫的配合、交織之中的，其效果反不如波畫更為伸展，短捺如“懸 ”“報”等字之中，起筆處無明顯頓頭，起筆后即右斜下行，至捺腳處加力，并改變方向平出，整個過程，只有捺腳處有一折筆。

三、撇法

隸書的撇法，與楷書的撇法截然不同，《史晨碑》的撇法有平撇、直撇之分。平撇筆勢取橫，有順寫的，也有逆寫的。直撇的寫法，收筆處多回鋒，形成頓頭，如“煥”字的“火”旁，這種直撇，起筆逆行，轉(zhuǎn)、翻后筆鋒下行，邊行邊提，至中部位置，筆畫較細，再向左下行筆，逐漸加力，至末端停筆，筆鋒上提，呈方形收筆，形成中間細、兩端重的直撇特點。還有短撇，呈起筆重、收筆輕的寫法，如“視”字的“見”和“人”字的短撇，做出鋒收筆，略似楷法。

四、豎法

豎畫出現(xiàn)在漢隸中，相對比較收縮，但無論長、短，作為一個字的主要支撐筆畫，豎畫是當(dāng)仁不讓的。因此，豎畫一般要求堅實而有力。《史晨碑》的豎畫除具有力度外，尚有一種跌宕多變的筆意存在。如“祈”字“斤”的豎畫、“辟”字“辛”旁的豎畫，其輪廓不垂直，但置其字中，卻中心穩(wěn)當(dāng)，儀態(tài)多方。這就是書法中的所謂“左右得中”。

還有一種情況：隸書中有不少位置在左側(cè)的豎畫，竟寫作與豎撇一樣的“丿”，如《史晨碑》中的“德”字、“復(fù)”字的“ㄔ”，其豎畫與豎撇的寫法無異。

五、折法

折是橫與豎相連的筆畫，隸法不同于楷法，楷法在此位置需要頓筆、出肩、轉(zhuǎn)鋒下行，而隸書筆行至橫的末端時，卻要提筆、換向，不出肩下行，也可以理解為橫與豎兩個獨立筆畫的拼接?！妒烦勘返恼鄞蠖际瞧叫械?。

六、點法

《史晨碑》的點多作三角形，也有的上點寫作短橫的，如“禮”字、“社”字、“主”字的上點均寫作短橫。三角形的點具有方向性，其方向得法，就能產(chǎn)生“相向、相背、形斷意連、顧盼有情”等藝術(shù)效果，是一個字的精髓所在。

筆畫是一個字的基本組成部分，雖然不外點、橫、豎、撇、捺等幾種形式，但其復(fù)雜的組合，決定了它的多變性，初臨《史晨碑》要注意體會字體中筆畫細微的變化，領(lǐng)悟其變化的緣由以及產(chǎn)生的相應(yīng)效果，學(xué)會舉一反三，這樣，就能很快地掌握《史晨碑》的寫法。

參考文獻：

[1]王毅.淺談《史晨碑》的藝術(shù)風(fēng)格及學(xué)習(xí)方法.新教科，2009年第5期

[2]施志偉.漢隸《史晨碑》. 北京：北京體育大學(xué)出版社；2010年1月

責(zé)任編輯 王彩君