高亞斌，王衛(wèi)英

（1.蘭州交通大學(xué)文學(xué)院，甘肅蘭州730070；2.中國科普研究所，北京100081）

科幻小說中的強(qiáng)國夢(mèng)
——論遲叔昌及其《割掉鼻子的大象》

高亞斌1，王衛(wèi)英2

（1.蘭州交通大學(xué)文學(xué)院，甘肅蘭州730070；2.中國科普研究所，北京100081）

遲叔昌是上個(gè)世紀(jì)50年代具有代表性的科幻小說作家，他善于運(yùn)用兒童的視角，通過豐富的藝術(shù)想像，營構(gòu)一幅幅童趣盎然的未來生活圖景。《割掉鼻子的大象》是遲叔昌科幻小說的代表作品，它以充滿戲劇性的敘事方式，對(duì)未來農(nóng)業(yè)的發(fā)展和科技的進(jìn)步進(jìn)行了熱情的展望，其中寄托著作家內(nèi)心熾熱的強(qiáng)國夢(mèng)。

遲叔昌；《割掉鼻子的大象》；兒童視角；強(qiáng)國夢(mèng)

上世紀(jì)50年代，我國出現(xiàn)了一個(gè)科幻文學(xué)創(chuàng)作的熱潮，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的科幻作家，遲叔昌就是其中頗有建樹的一個(gè)。在當(dāng)時(shí)的科幻文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，他筆耕不輟、佳作不斷，成為當(dāng)時(shí)最高產(chǎn)的作家之一。

遲叔昌（1922—1995）于1922年2月13日生于哈爾濱，其父是一位銀行家，平時(shí)喜歡文學(xué)，因而也影響了遲叔昌的文學(xué)興趣。1935年，遲叔昌赴日本慶應(yīng)大學(xué)經(jīng)濟(jì)系留學(xué)，所以他對(duì)日本的語言和文化都非常熟悉?；貒?，遲叔昌曾先后在青島大生膠廠和貿(mào)易公司做進(jìn)出口貿(mào)易。當(dāng)時(shí)，他的妻子王汶正在翻譯科幻作家伊林、凡爾納的作品，1955年，遲叔昌在協(xié)助妻子抄錄譯文時(shí)，對(duì)科幻文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始走上了科幻創(chuàng)作之路。他的科幻小說的嘗試之作是《二十世紀(jì)的豬八戒》，他把這篇不成熟的習(xí)作投給《中學(xué)生》雜志，稿件在被壓了一年之后，被時(shí)任該刊主編的于止（葉圣陶之子葉至善）發(fā)現(xiàn)，并于次年4月以《割掉鼻子的大象》為題在《中學(xué)生》雜志上發(fā)表，小說前面還特意加上了編者按予以推薦。小說發(fā)表后，好評(píng)如潮，在一個(gè)藝術(shù)想像力高度匱乏的時(shí)代，這篇科幻小說在一定程度上填補(bǔ)了科幻領(lǐng)域內(nèi)的某些空白。

從《割掉鼻子的大象》開始，遲叔昌開始致力于少兒科幻與科普作品的創(chuàng)作，陸續(xù)發(fā)表了《3號(hào)游泳選手的秘密》(1956)、《奇妙的“生發(fā)油”》（1956年，與王汶合著）、《旅行在1979年的海陸空》（1957）、《莊稼金字塔》（1958）、《大鯨牧場(chǎng)》（1961）、《人造噴嚏》（1962）、《起死回生的手杖》（1963）、《“科學(xué)怪人”的奇想》（1963）、《凍蝦和凍人》(1963)等一大批科幻小說，他的作品大多發(fā)表于《中學(xué)生》、《少年文藝》、《中國少年報(bào)》等報(bào)刊上，深受廣大青少年讀者的歡迎。

“文革”時(shí)期，同許多作家一樣，遲叔昌也失去了科幻小說創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，同時(shí)又失去了工作，為了維持生活，他一度不得不去做各種臨時(shí)工。后來東渡日本，受聘擔(dān)任母校慶應(yīng)大學(xué)的教師，并兼任索尼公司中國事業(yè)首席顧問，曾陪同索尼公司創(chuàng)始人、時(shí)任索尼公司會(huì)長(zhǎng)的井深大來華訪問，受到王震將軍接見。遲叔昌對(duì)井深大本人極為欽佩，曾寫了《井深大的右腦革命》一書，在日本獲得出版。他熱心于中日文化交流活動(dòng)，先后參加接待過以巴金和冰心為團(tuán)長(zhǎng)的中國作家代表團(tuán)，文化部副部長(zhǎng)司徒慧敏、孫道臨為團(tuán)長(zhǎng)的中國電影代表團(tuán)等重要的訪日文化代表團(tuán)。為了溝通兩國科幻文學(xué)交流，業(yè)余時(shí)間遲叔昌還參加了日本的“中國科幻小說研究會(huì)”，與日本科幻作家小松左京、《鐵臂阿童木》的作者手冢治蟲都過從甚密，他的《大鯨牧場(chǎng)》被譯成日文后，日本畫家松本零十還為他繪制了插圖。此外，他還翻譯出版了《小林多喜二選集》、《宮本百合子選集》、《板車之歌》等日本著名作家的作品，為中日文化傳播和交流作出了自己的貢獻(xiàn)。

在科幻小說作家的家族中，遲叔昌的家族可以算是一個(gè)“名門望族”。他的妻子王汶是一個(gè)女翻譯家，也是“文革”前新中國唯一的科幻小說女作家。遲叔昌正是在同妻子一起翻譯國外的科幻作品時(shí)，觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感、激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，才使他走上了科幻文學(xué)的創(chuàng)作之路。受家庭的影響，他的兒子遲方也酷愛科幻文學(xué)，并從事科幻創(chuàng)作。遲方在科幻界也很有影響，他的科幻小說《柳暗花明又一雞》發(fā)表于《智慧樹》雜志1985年第5期，曾獲1986年第一屆中國科幻小說銀河獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)（甲等獎(jiǎng)），他目前是中國科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津作家協(xié)會(huì)會(huì)員。而且，遲方的兒子遲迅也鐘情于科幻小說的創(chuàng)作，他的科幻小說《B2隱形飛蟲》曾獲1991年“全國國防建設(shè)征文”一等獎(jiǎng)，現(xiàn)任美國拉古娜藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。可以說，在科幻領(lǐng)域，遲叔昌的家族是國內(nèi)唯一的三代“科幻世家”，顯示出他們深厚的家學(xué)淵源。

一、童趣盎然的科幻情節(jié)

在遲叔昌的科幻創(chuàng)作生涯之初，他曾經(jīng)與葉至善（筆名于止，葉圣陶的長(zhǎng)子）有過一段親密的合作，他的處女作《割掉鼻子的大象》就是被葉至善的慧眼所發(fā)現(xiàn)的，之后以兩人合作的形式發(fā)表在《中學(xué)生》雜志上。此后，他還與葉至善合作出版了兩部科幻著作：《割掉鼻子的大象》（中國少年兒童出版社，1956年）和《科學(xué)怪人的奇想》（中國少年兒童出版社，1963年），這兩部作品在當(dāng)時(shí)的科幻界都產(chǎn)生過不小的影響。

《割掉鼻子的大象》是遲叔昌所有科幻作品中最具影響力的一篇，小說描寫在一座戈壁灘上的嶄新城市里，出現(xiàn)了一群被割掉鼻子的“大象”，原來它們不是真正的大象，而是國營農(nóng)場(chǎng)經(jīng)過改良和基因突變后培育出的新品種大白豬，并且這種“奇跡72號(hào)”大白豬還肉質(zhì)鮮嫩、營養(yǎng)豐富，能夠極大地豐富人民的膳食生活，改善人民的生活水平。在小說中，作家以出人意料而又有點(diǎn)幽默夸張的戲劇性描寫，營構(gòu)了一個(gè)情趣盎然、富于童趣的科幻奇觀，成為當(dāng)時(shí)一篇構(gòu)思奇妙新穎而又符合科學(xué)規(guī)律、情節(jié)單純明朗而又余韻悠長(zhǎng)的優(yōu)秀少兒科幻小說。

愛因斯坦認(rèn)為，想像力比知識(shí)更為重要，的確，想像力是科學(xué)發(fā)展的前提，科學(xué)幻想是科學(xué)發(fā)展的前聲，今天的幻想，可能就是明天的現(xiàn)實(shí)。在上世紀(jì)五六十年代，國內(nèi)重要的科幻作家們紛紛把科幻小說作為向青少年進(jìn)行科學(xué)啟蒙的一種手段，也不約而同地把青少年作為科幻作品的預(yù)期讀者，正如葉永烈所總結(jié)：“在初創(chuàng)期，中國科學(xué)幻想小說的特點(diǎn)是：作品絕大部分是為少年兒童寫作的，屬于兒童文學(xué)的范疇。這些作品一般是發(fā)表在兒童雜志或由少年兒童出版社出版。作品往往故事生動(dòng)，篇幅短小，語言兒童化?！盵1]《割掉鼻子的大象》就是在這一時(shí)期出現(xiàn)的科幻作品，它能夠使青少年在欣賞小說引人入勝的情節(jié)之余，激發(fā)他們熱愛科學(xué)、探索科學(xué)的熱情，這樣也就極大地彰顯了少兒科幻小說的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)了它對(duì)青少年讀者的感化教育功能，也就完成了建國初期科幻作家身上肩負(fù)的科普宣傳的使命。

在小說敘事的過程中，作家由一系列刻意設(shè)置的懸念展開小說。由于把豬當(dāng)作“割掉鼻子的大象”所產(chǎn)生的誤會(huì)，使小說從一開始就直接引導(dǎo)讀者進(jìn)入了小說故事的漩渦中心，極大地激發(fā)了讀者的好奇心。在民間的歇后語中，有個(gè)詼諧的說法：“豬鼻子上插根蔥——裝象”，這篇小說的構(gòu)思特征，可謂反其道而行之，可以看出這句歇后語對(duì)他的創(chuàng)作靈感所起到了誘因的作用。而且，作家對(duì)于“綠色的希望”的現(xiàn)代化城市、“奇跡72號(hào)”大白豬、各種新品種的農(nóng)作物和蔬菜水果等的傳神描摹，使讀者仿佛進(jìn)入了一個(gè)屬于未來世界的時(shí)空，從而產(chǎn)生了陌生化的藝術(shù)效果。小說發(fā)表后，被收入《1957年優(yōu)秀少年兒童作品》，冰心在為該書所作的序言中說：“遲叔昌把科學(xué)道理融合在故事里，引人入勝?！盵2]當(dāng)時(shí)，不斷有讀者通過來信向編輯部和作家本人反饋意見，比如，1956年5月3日《人民日?qǐng)?bào)》在“讀者來信”的欄目刊文指出：“……有很多青少年廢寢忘食，像閱讀驚險(xiǎn)小說一樣閱讀科幻故事?！吨袑W(xué)生》今年四月號(hào)刊登了一篇《割掉鼻子的大象》的科學(xué)幻想故事，青年們也都爭(zhēng)著閱讀，有的讀過后還立了志愿，也要把豬改造得像大象一樣?！闭蛉绱?，遲叔昌在青少年中擁有大量的讀者群，成為當(dāng)時(shí)知名的科幻作家。

二、科學(xué)興國的強(qiáng)國夢(mèng)

科幻小說從舶來之初，就被具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的啟蒙思想家們賦予了振興民族、富國強(qiáng)民的宏大使命。較早涉獵科幻小說翻譯與創(chuàng)作的新文學(xué)先驅(qū)魯迅曾經(jīng)說過：“茍欲彌今日譯界之缺點(diǎn)，導(dǎo)中國人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說始?！盵3]以此，科幻小說便歷史地承擔(dān)了科學(xué)啟蒙、精神啟蒙的雙重任務(wù)。在上世紀(jì)50年代，我國提出了“向科學(xué)進(jìn)軍”的口號(hào)，廣大作家也加入了進(jìn)軍科學(xué)的行列，使科幻小說成為一種喚醒民族科學(xué)意識(shí)、倡導(dǎo)民族科學(xué)精神、提升民族科學(xué)素質(zhì)的重要文體，出現(xiàn)了諸如鄭文光、童恩正、劉興詩、王國忠、肖建亨等一大批優(yōu)秀的科幻小說作家，也出現(xiàn)了大量膾炙人口、廣為流傳的少兒科幻小說，它們?cè)谥黝}上有共通之處，即“小說更加隱晦地表達(dá)的是中國人渴望躋身于世界前列，渴望建立具有國際權(quán)威性的新社會(huì)的一種向往”[4]。

美國學(xué)者詹姆森在解讀魯迅《狂人日記》時(shí)指出：“所有第三世界的本文均帶有寓言性和特殊性：我們應(yīng)該把這些本文當(dāng)作民族寓言來閱讀。”[5]在這一點(diǎn)上，由于科幻小說所特有的對(duì)未來世界的構(gòu)想，而更加具有“民族寓言”的性質(zhì)。建國之初，許多科幻作家創(chuàng)作過表現(xiàn)科技進(jìn)步、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的未來圖景，如葉永烈《農(nóng)廠里的奇跡》、王國忠《半空中的水庫》，等等。在《割掉鼻子的大象》中，就寄寓了作家的這種“民族寓言”或民族國家想像，它以科幻的形式，呈現(xiàn)了一幅未來世界的發(fā)展前景，承載著作家的強(qiáng)國夢(mèng)，其中滲透著一種昂揚(yáng)奮發(fā)的時(shí)代情緒，具有那個(gè)年代文學(xué)所特有的激情和豪邁。

首先，從小說的敘事空間來說，小說把情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)，放置在了一個(gè)特殊的地理環(huán)境——大西北的戈壁沙灘上，這里本來是一片不毛之地，如小說中所寫到的那樣：“黃沙連天、寸草不生”，曠遠(yuǎn)荒涼，毫無生機(jī)。但是，經(jīng)過新時(shí)代人民的勞動(dòng)和改造，現(xiàn)在卻發(fā)生了翻天覆地的變化，出現(xiàn)了一座叫做“綠色的希望”的現(xiàn)代化城市。作家憑借富有詩意的想像力，給我們展現(xiàn)了這座新城的優(yōu)美圖景：

簡(jiǎn)直跟花園一樣！馬路又寬闊又清靜，兩旁的白楊樹給馬路鑲上了兩條濃綠色的邊。每一個(gè)十字路口都有個(gè)白石砌的花壇，美人蕉、大理菊，五顏六色，開得正熱鬧。向遠(yuǎn)處望，茂密的樹林像一片綠色的海洋。一座又一座的嶄新的大樓，像海島一樣，浮在綠色的海洋上。

就小說創(chuàng)作的時(shí)代語境來說，這一時(shí)期，新中國才剛剛成立，到處還殘存著舊時(shí)代的遺留和戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，百廢待興，尤其是在祖國的邊疆地區(qū)，更是荒涼。當(dāng)時(shí)政府組織了大量人力，開發(fā)“北大荒”，開發(fā)新疆，鞏固邊疆，在很短的時(shí)間內(nèi)，就取得了極大的成效，不毛之地變成了綠洲，荒漠披上了新裝，祖國邊疆到處出現(xiàn)了欣欣向榮的景象?？梢钥闯觯≌f的這種描寫，既是當(dāng)時(shí)國家進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的真實(shí)寫照，又是對(duì)國家美好未來的一種遐想和展望，寄托了作家的愛國熱忱。

其次，遲叔昌的科幻小說，往往并不著重于未來社會(huì)政治的重大變遷，而是把著眼點(diǎn)放在了經(jīng)濟(jì)——包括農(nóng)林牧漁業(yè)以及工業(yè)等具體的產(chǎn)業(yè)上，體現(xiàn)出他對(duì)民生問題的關(guān)切。在《割掉鼻子的大象》這篇小說里，未來的科學(xué)家們不僅培育成功了“奇跡72號(hào)”大白豬，還培育了小西瓜一樣大的蘋果，牛奶色的葡萄，果皮完全透明的橘子等新的優(yōu)良品種，所有這些，都是作家對(duì)未來農(nóng)業(yè)發(fā)展的美好想像。同樣的情形，也出現(xiàn)在他的其他科幻作品中，比如，在《奇妙的金字塔》中，他描寫水果、莊稼和蔬菜經(jīng)過人工誘變，光合作用率大增，可以立體生長(zhǎng)，把它們間種起來，高大的植物在中央，低矮的植物在外層，就形成了一座植物的金字塔；在《奇妙的生發(fā)油》中，他描寫科學(xué)家發(fā)明出能使動(dòng)物毛發(fā)自動(dòng)著色的化學(xué)物質(zhì)，可以讓動(dòng)物長(zhǎng)出五顏六色的長(zhǎng)毛；在他的中篇科幻小說《旅行在1979年的海陸空》中，他描寫一家人外出旅行，乘坐了電動(dòng)步道、電動(dòng)汽車、核動(dòng)力火車、水翼船、飛碟、離子飛機(jī)等多種交通工具，還參觀了潛水汽車、飛行汽車、太陽能汽車等先進(jìn)的科學(xué)發(fā)明。另外，他的小說《大鯨牧場(chǎng)》、《3號(hào)游泳選手的秘密》、《起死回生的手杖》等，也都一以貫之地把經(jīng)濟(jì)發(fā)展作為小說敘事的重心，其中包含著作家熾熱的強(qiáng)國夢(mèng)。而且，在對(duì)未來社會(huì)展開構(gòu)想、對(duì)農(nóng)業(yè)發(fā)展進(jìn)行展望的過程中，遲叔昌認(rèn)識(shí)到了科學(xué)技術(shù)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的決定性作用。他的絕大部分科幻小說，都把新技術(shù)、新發(fā)明對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了巨大影響作為小說敘事的重心。在《割掉鼻子的大象》中他這樣寫道：“奇跡離不了科學(xué)”，可見，“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”這一論斷，在前驅(qū)的科幻小說家們身上，早已經(jīng)用文學(xué)進(jìn)行了形象的詮譯。

三、矯正時(shí)代的狂熱情緒

在1958年前后，我國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)出現(xiàn)了諸多問題，接連不斷的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)、“人民公社化”運(yùn)動(dòng)，以及當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“浮夸風(fēng)”等左傾風(fēng)潮，對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展造成了極大的破壞，使國民經(jīng)濟(jì)處于崩潰的邊緣。并且這些左傾錯(cuò)誤還使整個(gè)社會(huì)陷入了狂躁冒進(jìn)、急于求成的狂熱情緒之中。在當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道、宣傳畫等媒體形式中，浮夸泛濫、虛報(bào)成風(fēng)，出現(xiàn)了“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”、“一個(gè)蘿卜千斤重，兩頭毛驢拉不動(dòng)”、“肥豬賽大象，只是鼻子短，全村宰一頭，足夠吃半年”等說法，由于遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了生活的真實(shí)，鬧了不少笑話。

如果說這類“幻想”只是時(shí)代狂熱情緒的一種表現(xiàn)，是一種狂妄的癡人說夢(mèng)的話，那么在此之前出現(xiàn)的許多優(yōu)秀科幻作家的作品，包括遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（創(chuàng)作于1956年）中，作家們則力圖在立足現(xiàn)實(shí)遵循科學(xué)規(guī)律的基礎(chǔ)上，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行比較科學(xué)合理的想像。這種想像，絕不是一個(gè)喧囂浮躁的時(shí)代狂人囈語，而是經(jīng)過作家們理性的思考和科學(xué)的論證之后，對(duì)未來社會(huì)發(fā)展的一種設(shè)想和預(yù)見，具有一種科學(xué)的嚴(yán)肅性。就這一意義而言，如《割掉鼻子的大象》這類科幻小說，有利于喚起人們的科學(xué)意識(shí)，重拾他們?cè)跁r(shí)代的狂熱中喪失的理性思想和科學(xué)精神，恢復(fù)科學(xué)的尊嚴(yán)，對(duì)此后一度出現(xiàn)的時(shí)代狂熱病是一種富有啟發(fā)意義的矯正。

在現(xiàn)代文學(xué)史上，我國曾出現(xiàn)過許多影射社會(huì)、揭露黑暗的優(yōu)秀科幻小說，如老舍的《貓城記》等，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判入木三分。但建國以來，受特定時(shí)代的影響，“沒有出現(xiàn)像老舍《貓城記》那樣有分量的文學(xué)性很強(qiáng)的作品”[1]，相對(duì)而言，在當(dāng)時(shí)，“中國科幻小說在中國文學(xué)界沒有地位的。它只是作為兒童文學(xué)中一個(gè)很弱小的品種而存在”[1]?！陡畹舯亲拥拇笙蟆吠ㄆ笠缰鴷r(shí)代的樂觀主義情緒，這種樂觀主義激發(fā)了廣大少兒讀者對(duì)科學(xué)的濃厚興趣。但就藝術(shù)手法看，如葉永烈所指出的：“在他的作品中，人物性格、形象比較一般化，里面充斥了許多說教的成分，所寫的科學(xué)家總是無所不知的萬能博士式。他的作品，嚴(yán)格地說屬于科幻故事，缺乏小說特點(diǎn)。”[1]實(shí)際上，這類缺陷不單在遲叔昌小說中，在建國初期許多科幻作家作品中都不同程度地存在著，這只能歸咎于那個(gè)貧乏的時(shí)代了。

總之，正是由于有遲叔昌這些老一輩的科幻作家的開拓之功，才能夠在上個(gè)世紀(jì)50年代掀起中國科幻史上的第一次高潮。并且他們不但在科幻創(chuàng)作藝術(shù)上進(jìn)行了積極探索，還從思想上極大地張揚(yáng)了熱愛科學(xué)、崇尚科學(xué)的良好社會(huì)風(fēng)尚，從而使我國的科幻文學(xué)邁進(jìn)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。

[1]葉永烈.代序·中國科幻小說發(fā)展簡(jiǎn)史[M]//葉永烈.中國科幻小說世紀(jì)回眸：大人國.福州：福建少年兒童出版社,1999.

[2]遲叔昌，遲方，遲迅.《割掉鼻子的大象》：封底推薦語[M].武漢：湖北少年兒童出版社,2011.

[3]魯迅.月界旅行辨言[M]//魯迅.魯迅全集：第10卷.北京：人民文學(xué)出版社,1987:151.

[4]吳巖.科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)[M].重慶：重慶出版社,2008:277.

[5]弗里德里克·詹姆森.處于跨國資本主義時(shí)代的第三世界文學(xué)[M]//張京媛.新歷史主義與文學(xué)批評(píng).北京：北京大學(xué)出版社,1993:230.

［責(zé)任編輯 王金茹］

The Dream of a Powerful Country in Science Fiction——On CHI Shuchang'sCut off the Nose of the Elephant

GAO Ya-bin1,WANG Wei-ying2
(1.School of Literature,Lanzhou Jiaotong University,Lanzhou,Gansu 730070;2.China Research Institute for Science Popularization，Beijing 100081，China)

CHI Shu-chang is the representation of science fiction writer in 1950s.He is good at creating a picture of the childlike future life through using the perspective of children and the rich artistic imagination.Cut off the Nose of the Elephantis the representative work of CHI Shu-chang’s science fiction.With a dramatic narrative,he looked forward to the future development of the science and technology in agriculture with great enthusiasm,which is entrusted with the writer's fiery inner dream of a powerful country.

CHI Shu-chang;Cut off the Nose of the Elephant;children's perspective;the dream of a powerful country

I28

A

1007-5674(2014)05-0037-04

10.3969/j.issn.1007-5674.2014.05.008

2014-07-30

中國科普研究所研究項(xiàng)目“百年中國科幻小說史”（編號(hào)：2013KPS02）

高亞斌（1973—），男，甘肅靜寧人，蘭州交通大學(xué)文學(xué)院副教授，文學(xué)博士，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；王衛(wèi)英（1971—），女，甘肅隴南人，中國科普研究所副研究員，二站博士后，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，科普創(chuàng)作理論及科幻小說史。