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“情融山河，意溢草木”，這是著名畫(huà)家、美術(shù)教育家、中國(guó)美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)古元先生評(píng)價(jià)郭鐘永作品時(shí)說(shuō)的。郭鐘永教授，北京人，畢業(yè)于北京師范大學(xué)。著名畫(huà)家，學(xué)者，美術(shù)教育家，號(hào)風(fēng)流墨客。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)軍藝術(shù)家。韓國(guó)現(xiàn)代美術(shù)人協(xié)會(huì)招待作家，北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)教育學(xué)科負(fù)責(zé)人。海南同和軒藝術(shù)總監(jiān)等。

郭鐘永教授受師于中國(guó)著名書(shū)畫(huà)家?jiàn)鋷煱?、王遐舉、徐之謙、程莘農(nóng)、左輝、梁濟(jì)海等先生。多年從事美術(shù)教育、教學(xué)及美術(shù)創(chuàng)作工作，郭鐘永創(chuàng)造性地運(yùn)用中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)技法，融入西方繪畫(huà)的經(jīng)典藝術(shù)元素，在繼承古代先賢藝術(shù)大師和近現(xiàn)代藝術(shù)家齊白石、婁師白、王遐舉、程莘農(nóng)、左輝等藝術(shù)大師精髓的基礎(chǔ)上讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，執(zhí)著追求，勇于探索，大膽創(chuàng)新，技法全面，境界高妙，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在中國(guó)書(shū)畫(huà)及寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域承前啟后，獨(dú)樹(shù)一幟，影響廣闊深遠(yuǎn)，是當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。其作品具有高超的藝術(shù)難度和藝術(shù)高度，已經(jīng)為業(yè)界和藏家廣泛認(rèn)可。

業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)郭教授的作品：畫(huà)如其人，極富個(gè)性，有靈魂穿透力和震撼力，將祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情融入筆墨之中，在藝術(shù)上有許多獨(dú)到之處。比如，中國(guó)繪畫(huà)的線條，藝術(shù)家運(yùn)用點(diǎn)、線、面（墨塊或色彩塊）的能力高低往往決定了作品的藝術(shù)價(jià)值。郭教授作品的線條質(zhì)量高雅，簡(jiǎn)約而富于哲學(xué)變化，雅致而有氣勢(shì)。造型準(zhǔn)確傳神，在塑造物象的神韻和氣質(zhì)上具有超凡脫俗的韻味。水墨運(yùn)用成熟老辣，變化得體精準(zhǔn)，色彩運(yùn)用大膽、新奇，艷而不俗，濃而清爽；對(duì)章法布局有創(chuàng)造性的發(fā)展，將中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)自然而巧妙地物化在作品形式與內(nèi)容之中，使得作品高貴而意境深遠(yuǎn)。將詩(shī)情、畫(huà)意，音樂(lè)與繪畫(huà)完美結(jié)合，表現(xiàn)手法豐富，內(nèi)容多樣。許多朋友認(rèn)為郭教授畫(huà)作的大氣，震撼人心的感染力皆源自其熱愛(ài)生活、深入生活、再現(xiàn)生活的實(shí)踐精神，以及用心用情作畫(huà)，敢于突破陳規(guī)，不拘泥章法，直抒胸臆的創(chuàng)新精神。

此外，畫(huà)家在畫(huà)速寫(xiě)的工具和表現(xiàn)手法上也是多樣化的。他畫(huà)速寫(xiě)使用鋼筆、毛筆，也使用鉛筆。有時(shí)在一幅速寫(xiě)中，鋼筆和毛筆同時(shí)兼用，力圖在藝術(shù)表現(xiàn)上做出新的嘗試和探索，尤以鋼筆速寫(xiě)，更是別具一格。他利用鋼筆扁寬而又有一定彈性的筆尖，融合了毛筆書(shū)畫(huà)的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒的皺擦的用筆，表現(xiàn)出線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫的變化，形成一種健拔遒勁，剛?cè)嵯酀?jì)的線條，并根據(jù)不同對(duì)象采用了不同的用筆?！度A山擦耳崖》用重墨粗筆，顯示出華岳蒼崖的雄渾。《九寨溝清水瀑》用筆秀勁，表現(xiàn)了山水的清新幽麗。在《江南水鄉(xiāng)》里，則采用淡墨乾筆，虛實(shí)結(jié)合的線條，把江南水鄉(xiāng)濕潤(rùn)多霧的小鎮(zhèn)風(fēng)物，描繪得空靈迷人。垂柳輕拂的柔條，迂回曲折而又富有角度層次變化的建筑，以及有若彩虹懸空的拱橋和遠(yuǎn)處起伏的山巒，構(gòu)成了線的曲與直，方與圓，虛與實(shí)和剛與柔的節(jié)奏韻律的美。他的毛筆和鋼筆結(jié)合或純粹用毛筆畫(huà)的速寫(xiě)，則多是用筆粗獷和大筆濃墨渲染的畫(huà)法，更具有筆力奔放，水暈?zāi)碌那橹隆?/p>

從他的畫(huà)中可以看到師古人的痕跡，又可以看到外師造化的厚重與艱辛。他的畫(huà)筆墨淋漓，勃勃生機(jī)，情意融溢，不失國(guó)體。正像著名畫(huà)家古元所說(shuō)的那樣：情融山河，意溢草木。

郭鐘永待人誠(chéng)懇，肯于鉆研，涉獵廣，老師多，正是由于這一點(diǎn)，所以像婁師白、王遐舉、徐之謙等著名先生才肯對(duì)他有所栽培。他在大學(xué)任美術(shù)教授，承擔(dān)美術(shù)門(mén)類(lèi)課程較多，以至所吸收的各類(lèi)畫(huà)種技法也比較豐富。他的中國(guó)畫(huà)吸收了西洋的色彩，尤其光源色的使用在山水畫(huà)中較為突出。他踏遍祖國(guó)山河，所繪山水題材之作都是他走過(guò)的地方。西部開(kāi)發(fā)后，又將此作為了創(chuàng)作源泉。他的花鳥(niǎo)畫(huà)除筆墨造型外，可以活生生地表現(xiàn)出物體的不同角度，生長(zhǎng)過(guò)程，環(huán)境及季節(jié)時(shí)光。

郭鐘永不僅是畫(huà)家，也是一位書(shū)法家，胡青先生曾對(duì)他的作品稱道為“畫(huà)存洋理，書(shū)俱古哲”。他的書(shū)作將真草隸篆融為一體，并吸取了繪畫(huà)構(gòu)圖、形體變化，以及中國(guó)畫(huà)中的筆墨分布?？吹剿淖髌房梢韵氲近S河、長(zhǎng)江那滾滾波濤沿著曲直不盡的河道聚散不已，連綿不斷。多年的體會(huì)和研究，使他形成了自己的書(shū)畫(huà)風(fēng)格，并將實(shí)踐上升為理論完成《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)訣》《論中國(guó)畫(huà)的多元呼應(yīng)》《行草書(shū)法創(chuàng)作中的辯證關(guān)系的運(yùn)用》等多篇論著。他將哲學(xué)引入書(shū)畫(huà)，以此去指導(dǎo)后人。

在郭鐘永先生的書(shū)畫(huà)展上，錢(qián)紹武先生為其題寫(xiě)了四個(gè)大字“藝乃心聲”。郭鐘永教授的中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，正是在全面繼承歷代先賢藝術(shù)大師的基礎(chǔ)上，吸納天地光華；在抒寫(xiě)自然大美的過(guò)程中獨(dú)辟蹊徑，蔚然成風(fēng)。既揚(yáng)帆遠(yuǎn)航于中國(guó)繪畫(huà)歷史文化的長(zhǎng)河之中熔古鑄今，又站在新時(shí)期東西方繪畫(huà)藝術(shù)文明沖突與融合的時(shí)代大潮之上，一路艱辛，一路風(fēng)雨，一路品讀，一路創(chuàng)作，用他的滿腔才情痛快淋漓地盡情揮寫(xiě)著中華精神。

（編輯·宋冰華）

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