麻雯
約略了解一點(diǎn)京劇的人都知道,演員的頭面裝扮中少不了“勒頭”這一環(huán)節(jié)??此坪唵蔚囊坏啦襟E,卻能夠決定演員臺(tái)上的表現(xiàn)。勒頭合適與否,全在盔箱師傅的指掌之間。好勒頭,騰挪躲閃翻打跌摔全然不在話下,一出全武行下來,盔頭仍然紋絲不動(dòng),演員氣韻十足。勒松了,在舞臺(tái)上丟盔棄甲;勒緊了,又如同被施緊箍咒,演員輕則呼吸不暢,重則頭暈嘔吐、痛苦難當(dāng)。
一張發(fā)網(wǎng)、一道水紗、一頂盔頭,寥寥三樣物件卻展示了“勒頭”不俗的指上功夫。北京京劇院梅蘭芳劇團(tuán)的劉學(xué)禮從事這行已然38年,傍過諸多名角兒,勒頭功夫有口皆碑。對(duì)他而言,勒頭不僅僅是一項(xiàng)技藝,更是一門只可意會(huì)不可言傳的藝術(shù)。
好勒頭不簡單
劉學(xué)禮的父親劉振庭12歲便在三義勇坐科,學(xué)得一手扎實(shí)的勒頭手藝?!爱?dāng)年,師傅特別喜歡他,他勤于思考,活兒細(xì)。”耳濡目染,劉學(xué)禮漸漸開始對(duì)京劇幕后的“功夫”產(chǎn)生興趣。深夜演出結(jié)束后,劉學(xué)禮總是等待父親回到家中,向他問這問那。他發(fā)現(xiàn)勒頭并非“把帽子往腦袋上一戴就齊了”那么簡單,不但要了解每一出劇目的內(nèi)容,具備相應(yīng)的歷史知識(shí),更要根據(jù)不同演員的臉型調(diào)整勒頭的高低力道。劉學(xué)禮越來越覺得這門技藝不容小覷。
1976年,18歲的劉學(xué)禮進(jìn)入北京京劇團(tuán)(北京京劇院前身),正式拜裘盛戎的“盔箱”張鳳山為師,在實(shí)踐中千錘百煉,技藝不斷精進(jìn)。
從專業(yè)的角度來講,傳統(tǒng)戲面部化妝俗稱“拍彩”,而貼片子、梳頭則稱之為“勒頭”。勒頭即發(fā)型和頭飾的裝扮,也可以說是化妝的延伸。作用有三:其一,在頭發(fā)上直接戴盔頭是戴不住的,勒上網(wǎng)子系上水紗之后再戴盔頭比較牢固,盔頭不容易掭(掉)。其二,水紗和網(wǎng)子都是黑色的,露在盔頭之外的黑色邊緣代表頭發(fā)。其三,勒上水紗和網(wǎng)子之后,勒出“月亮門”的效果,使演員的面部輪廓更加清晰好看。
一般來講,勒頭分為三個(gè)步驟:放網(wǎng)子、纏水紗、戴盔頭。
網(wǎng)子猶如一頂黑色的帽子,兩邊附有長長的帶子。先用網(wǎng)子將演員的頭發(fā)包起,再將兩根帶子高高吊起眉梢,然后在腦袋上反復(fù)纏繞。演員立刻變?yōu)閯γ夹悄?,神采飛揚(yáng)。相比老生,花臉的網(wǎng)子要放高一點(diǎn),以便凸顯勾畫過的腦門。因此,難度也更大,稍有失誤便容易脫落。
第二步為纏水紗。這是一條長約4尺半、寬半尺的黑紗,用時(shí)受水,故名水紗。水紗浸水后,更為服貼挺直,但若太濕,水珠流淌而下,會(huì)染黑演員的襯褶子。之后,將水紗抖開疊好。抖水紗也是一項(xiàng)硬功夫,需要反復(fù)練習(xí)才能應(yīng)用自如。纏水紗時(shí),關(guān)鍵之處是要在演員的額頭上勒出一道美妙的弧線,稱為“月亮門”。之后反復(fù)纏繞,固定在腦后。
最后一個(gè)步驟便是戴盔頭。京劇中的每個(gè)角色都有一套特有的“行頭”,有意思的是,京劇的舞臺(tái)布景和道具極為簡單,常常僅有“一桌二椅”。而演員的“行頭”卻繁復(fù)多彩——大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔頭箱、旗包箱,外加梳頭桌,號(hào)稱“五箱一桌”。京劇盔頭共有上百種,從外形上可分為冠、帽、盔、巾。從工藝上又分為“硬盔”和“軟盔”,行內(nèi)稱之為“硬胎”和“軟胎”。硬盔有九龍冠、鳳冠、王帽、侯帽等,軟盔有小生巾、相巾、帝王巾等。根據(jù)不同劇目和角色,盔箱師傅選擇與之相應(yīng)的盔頭,并調(diào)節(jié)到適合演員的尺寸。
三個(gè)步驟最核心的手法便是“松緊有度”,沒有具體的標(biāo)準(zhǔn),完全依仗多年的經(jīng)驗(yàn)和感覺。
入行多年,劉學(xué)禮早期曾傍過李萬春、姜鐵麟、何玉蓉、梁慧超、譚元壽、馬長禮、張學(xué)津等名家,如今則傍院里的朱強(qiáng)、李宏圖、杜鎮(zhèn)杰等優(yōu)秀演員?!把輪T離不開好勒頭。從古至今,好勒頭都是掙‘二路’的錢?!彼榻B。
勤學(xué)敏思,敢于創(chuàng)新
遇到武戲,勒頭就更為關(guān)鍵,不但要位置準(zhǔn)確,尺寸、筋勁掌握適度,更要研究演員的頭型和技巧難度,考慮勒頭的高低和松緊。網(wǎng)子的大小要合適,底口要緊,在這種基礎(chǔ)上梳出的頭既利索又不會(huì)散。水紗的底口也緊實(shí),任演員跌打翻撲絕不會(huì)掭頭。
比如像《野豬林》這樣的戲份,扮演林沖的演員要頭戴甩發(fā)上場。在《白虎節(jié)堂》一場還要用力甩動(dòng)頭發(fā),表示蒙冤受屈??^里的網(wǎng)子大多由棉布制作,而演員甩發(fā)時(shí)用的網(wǎng)子則由棕絲織成,仿似真發(fā)。棕網(wǎng)容易滑落,需在里面加墊一層棉布,勒的時(shí)候更要注意分寸。劉學(xué)禮解釋:“也并非一味地往緊勒,還要根據(jù)頭部穴位,靈活調(diào)整?!?/p>
此外,好勒頭還會(huì)細(xì)致入微地為演員爭取更多的休息時(shí)間,保證演出質(zhì)量?!跋纫畱?,”30多年的積累,劉學(xué)禮幾乎無戲不通,“如果這一場戲沒有翻打,手稍微可以松一點(diǎn),下一場再根據(jù)情況調(diào)整。父親當(dāng)年傍譚富英,場次中間會(huì)幫他把盔頭掭下來,‘你可以歇一會(huì)兒?!燃磳㈤_場時(shí)再為他重新戴上?!?/p>
早年演出的時(shí)候,演員佩戴的髯口常常因?yàn)殪o電而四處亂飄。“那時(shí)候都是拿茶杯含一口水往上噴,很不衛(wèi)生?!眲W(xué)禮回憶道,“后來,我在珠市口花了幾塊錢買了一個(gè)噴壺,不但干凈而且均勻。”心思細(xì)膩的他做了一個(gè)微小而實(shí)用的改變,從此,全國各地的院團(tuán)都使上了噴壺。
在盔頭的設(shè)計(jì)上,劉學(xué)禮也頗有自己的想法。《秦香蓮》這出戲中,包公頭戴一頂相貂。在斬陳世美的時(shí)候,演員需要把相貂摘下來,以示寧肯罷官也要懲奸除惡的決心?!罢聛碇笫且粋€(gè)發(fā)鬏,下面有個(gè)托,但容易顯臟。我想了個(gè)辦法,把托擱在了網(wǎng)子里頭,這樣一來,既干凈利落又美觀,以后的演出都延續(xù)了這個(gè)創(chuàng)造。”劉學(xué)禮的精心設(shè)計(jì)讓不少演員受益。
讓劉學(xué)禮最為難忘的是跟張學(xué)津先生的合作。“他對(duì)自己的頭上、身上非常講究,是一位極為認(rèn)真、敬業(yè)的演員?!弊詮膹垖W(xué)津1982年調(diào)入北京京劇院以來,劉學(xué)禮一直傍著他。在榮獲1990年文化部首屆文華獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目《畫龍點(diǎn)睛》中,劉學(xué)禮和張學(xué)津一同設(shè)計(jì)了劇中人物的盔頭,為整出劇目增色不少。
演員們對(duì)劉學(xué)禮格外信賴,常常對(duì)他說:“頭勒不好的難受勁兒我們深有體會(huì),有時(shí)候恨不得在臺(tái)上就把頭掭了。您給我們扮上戲就特別舒服,從不會(huì)分心?!?/p>
每次演出結(jié)束后,演員陸續(xù)離去,劉學(xué)禮把每樣物件一一收好?!皷|西使是使不壞的,就在于保管。張學(xué)津30多年的東西,我都弄得井井有條。什么箱該放什么東西,什么挨著什么,非常嚴(yán)謹(jǐn),即使突然間沒電了,黑著,都能把東西找出來。”
劉學(xué)禮最為自豪的一件事就是,工作30余年來,他一天假都沒請(qǐng)過,“我白天結(jié)婚,晚上就到崇文區(qū)工人俱樂部工作去了”。他愛勒頭這一行,縱然與舞臺(tái)上的萬眾歡呼無緣,縱然很多人對(duì)這行不以為然,但他知道,勒頭并不是那么簡單。一生的功夫凝聚在指掌之間,只要讓演員舒舒服服痛痛快快地唱好戲,他便心滿意足了。
(編輯·麻 雯)
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