麻雯

約略了解一點(diǎn)京劇的人都知道，演員的頭面裝扮中少不了“勒頭”這一環(huán)節(jié)?？此坪唵蔚囊坏啦襟E，卻能夠決定演員臺(tái)上的表現(xiàn)。勒頭合適與否，全在盔箱師傅的指掌之間。好勒頭，騰挪躲閃翻打跌摔全然不在話下，一出全武行下來，盔頭仍然紋絲不動(dòng)，演員氣韻十足。勒松了，在舞臺(tái)上丟盔棄甲；勒緊了，又如同被施緊箍咒，演員輕則呼吸不暢，重則頭暈嘔吐、痛苦難當(dāng)。

一張發(fā)網(wǎng)、一道水紗、一頂盔頭，寥寥三樣物件卻展示了“勒頭”不俗的指上功夫。北京京劇院梅蘭芳劇團(tuán)的劉學(xué)禮從事這行已然38年，傍過諸多名角兒，勒頭功夫有口皆碑。對(duì)他而言，勒頭不僅僅是一項(xiàng)技藝，更是一門只可意會(huì)不可言傳的藝術(shù)。

好勒頭不簡單

劉學(xué)禮的父親劉振庭12歲便在三義勇坐科，學(xué)得一手扎實(shí)的勒頭手藝?！爱?dāng)年，師傅特別喜歡他，他勤于思考，活兒細(xì)。”耳濡目染，劉學(xué)禮漸漸開始對(duì)京劇幕后的“功夫”產(chǎn)生興趣。深夜演出結(jié)束后，劉學(xué)禮總是等待父親回到家中，向他問這問那。他發(fā)現(xiàn)勒頭并非“把帽子往腦袋上一戴就齊了”那么簡單，不但要了解每一出劇目的內(nèi)容，具備相應(yīng)的歷史知識(shí)，更要根據(jù)不同演員的臉型調(diào)整勒頭的高低力道。劉學(xué)禮越來越覺得這門技藝不容小覷。

1976年，18歲的劉學(xué)禮進(jìn)入北京京劇團(tuán)（北京京劇院前身），正式拜裘盛戎的“盔箱”張鳳山為師，在實(shí)踐中千錘百煉，技藝不斷精進(jìn)。

從專業(yè)的角度來講，傳統(tǒng)戲面部化妝俗稱“拍彩”，而貼片子、梳頭則稱之為“勒頭”。勒頭即發(fā)型和頭飾的裝扮，也可以說是化妝的延伸。作用有三：其一，在頭發(fā)上直接戴盔頭是戴不住的，勒上網(wǎng)子系上水紗之后再戴盔頭比較牢固，盔頭不容易掭（掉）。其二，水紗和網(wǎng)子都是黑色的，露在盔頭之外的黑色邊緣代表頭發(fā)。其三，勒上水紗和網(wǎng)子之后，勒出“月亮門”的效果，使演員的面部輪廓更加清晰好看。

一般來講，勒頭分為三個(gè)步驟：放網(wǎng)子、纏水紗、戴盔頭。

網(wǎng)子猶如一頂黑色的帽子，兩邊附有長長的帶子。先用網(wǎng)子將演員的頭發(fā)包起，再將兩根帶子高高吊起眉梢，然后在腦袋上反復(fù)纏繞。演員立刻變?yōu)閯γ夹悄?，神采飛揚(yáng)。相比老生，花臉的網(wǎng)子要放高一點(diǎn)，以便凸顯勾畫過的腦門。因此，難度也更大，稍有失誤便容易脫落。

第二步為纏水紗。這是一條長約4尺半、寬半尺的黑紗，用時(shí)受水，故名水紗。水紗浸水后，更為服貼挺直，但若太濕，水珠流淌而下，會(huì)染黑演員的襯褶子。之后，將水紗抖開疊好。抖水紗也是一項(xiàng)硬功夫，需要反復(fù)練習(xí)才能應(yīng)用自如。纏水紗時(shí)，關(guān)鍵之處是要在演員的額頭上勒出一道美妙的弧線，稱為“月亮門”。之后反復(fù)纏繞，固定在腦后。

最后一個(gè)步驟便是戴盔頭。京劇中的每個(gè)角色都有一套特有的“行頭”，有意思的是，京劇的舞臺(tái)布景和道具極為簡單，常常僅有“一桌二椅”。而演員的“行頭”卻繁復(fù)多彩——大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔頭箱、旗包箱，外加梳頭桌，號(hào)稱“五箱一桌”。京劇盔頭共有上百種，從外形上可分為冠、帽、盔、巾。從工藝上又分為“硬盔”和“軟盔”，行內(nèi)稱之為“硬胎”和“軟胎”。硬盔有九龍冠、鳳冠、王帽、侯帽等，軟盔有小生巾、相巾、帝王巾等。根據(jù)不同劇目和角色，盔箱師傅選擇與之相應(yīng)的盔頭，并調(diào)節(jié)到適合演員的尺寸。

三個(gè)步驟最核心的手法便是“松緊有度”，沒有具體的標(biāo)準(zhǔn)，完全依仗多年的經(jīng)驗(yàn)和感覺。

入行多年，劉學(xué)禮早期曾傍過李萬春、姜鐵麟、何玉蓉、梁慧超、譚元壽、馬長禮、張學(xué)津等名家，如今則傍院里的朱強(qiáng)、李宏圖、杜鎮(zhèn)杰等優(yōu)秀演員?！把輪T離不開好勒頭。從古至今，好勒頭都是掙‘二路’的錢?！彼榻B。

勤學(xué)敏思，敢于創(chuàng)新

遇到武戲，勒頭就更為關(guān)鍵，不但要位置準(zhǔn)確，尺寸、筋勁掌握適度，更要研究演員的頭型和技巧難度，考慮勒頭的高低和松緊。網(wǎng)子的大小要合適，底口要緊，在這種基礎(chǔ)上梳出的頭既利索又不會(huì)散。水紗的底口也緊實(shí)，任演員跌打翻撲絕不會(huì)掭頭。

比如像《野豬林》這樣的戲份，扮演林沖的演員要頭戴甩發(fā)上場。在《白虎節(jié)堂》一場還要用力甩動(dòng)頭發(fā)，表示蒙冤受屈?？^里的網(wǎng)子大多由棉布制作，而演員甩發(fā)時(shí)用的網(wǎng)子則由棕絲織成，仿似真發(fā)。棕網(wǎng)容易滑落，需在里面加墊一層棉布，勒的時(shí)候更要注意分寸。劉學(xué)禮解釋：“也并非一味地往緊勒，還要根據(jù)頭部穴位，靈活調(diào)整?！?/p>

此外，好勒頭還會(huì)細(xì)致入微地為演員爭取更多的休息時(shí)間，保證演出質(zhì)量?！跋纫畱?，”30多年的積累，劉學(xué)禮幾乎無戲不通，“如果這一場戲沒有翻打，手稍微可以松一點(diǎn)，下一場再根據(jù)情況調(diào)整。父親當(dāng)年傍譚富英，場次中間會(huì)幫他把盔頭掭下來，‘你可以歇一會(huì)兒?！燃磳㈤_場時(shí)再為他重新戴上?！?/p>

早年演出的時(shí)候，演員佩戴的髯口常常因?yàn)殪o電而四處亂飄。“那時(shí)候都是拿茶杯含一口水往上噴，很不衛(wèi)生?！眲W(xué)禮回憶道，“后來，我在珠市口花了幾塊錢買了一個(gè)噴壺，不但干凈而且均勻。”心思細(xì)膩的他做了一個(gè)微小而實(shí)用的改變，從此，全國各地的院團(tuán)都使上了噴壺。

在盔頭的設(shè)計(jì)上，劉學(xué)禮也頗有自己的想法。《秦香蓮》這出戲中，包公頭戴一頂相貂。在斬陳世美的時(shí)候，演員需要把相貂摘下來，以示寧肯罷官也要懲奸除惡的決心?！罢聛碇笫且粋€(gè)發(fā)鬏，下面有個(gè)托，但容易顯臟。我想了個(gè)辦法，把托擱在了網(wǎng)子里頭，這樣一來，既干凈利落又美觀，以后的演出都延續(xù)了這個(gè)創(chuàng)造。”劉學(xué)禮的精心設(shè)計(jì)讓不少演員受益。

讓劉學(xué)禮最為難忘的是跟張學(xué)津先生的合作。“他對(duì)自己的頭上、身上非常講究，是一位極為認(rèn)真、敬業(yè)的演員?！弊詮膹垖W(xué)津1982年調(diào)入北京京劇院以來，劉學(xué)禮一直傍著他。在榮獲1990年文化部首屆文華獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目《畫龍點(diǎn)睛》中，劉學(xué)禮和張學(xué)津一同設(shè)計(jì)了劇中人物的盔頭，為整出劇目增色不少。

演員們對(duì)劉學(xué)禮格外信賴，常常對(duì)他說：“頭勒不好的難受勁兒我們深有體會(huì)，有時(shí)候恨不得在臺(tái)上就把頭掭了。您給我們扮上戲就特別舒服，從不會(huì)分心?！?/p>

每次演出結(jié)束后，演員陸續(xù)離去，劉學(xué)禮把每樣物件一一收好?！皷|西使是使不壞的，就在于保管。張學(xué)津30多年的東西，我都弄得井井有條。什么箱該放什么東西，什么挨著什么，非常嚴(yán)謹(jǐn)，即使突然間沒電了，黑著，都能把東西找出來。”

劉學(xué)禮最為自豪的一件事就是，工作30余年來，他一天假都沒請(qǐng)過，“我白天結(jié)婚，晚上就到崇文區(qū)工人俱樂部工作去了”。他愛勒頭這一行，縱然與舞臺(tái)上的萬眾歡呼無緣，縱然很多人對(duì)這行不以為然，但他知道，勒頭并不是那么簡單。一生的功夫凝聚在指掌之間，只要讓演員舒舒服服痛痛快快地唱好戲，他便心滿意足了。

（編輯·麻 雯）

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