弗朗克是19世紀(jì)下半葉法國著名作曲家，是浪漫主義時(shí)期弦樂演奏藝術(shù)三大學(xué)派，法比學(xué)派代表人物之一?！禔大調(diào)奏鳴曲》完成于1886年，是作曲家獻(xiàn)給小提琴名家依薩伊的結(jié)婚禮物。后移植改編為長笛、大提琴等樂器。作品曲式結(jié)構(gòu)豐富，旋律甜美陰柔；音調(diào)色彩多端，半音穿梭密集；情緒亢奮纏綿，帶很強(qiáng)的神秘氣氛。該奏鳴曲共有四個(gè)樂章：一樂章 A大調(diào)，中庸的小快板，奏鳴曲式（省略掉了發(fā)展部）。二樂章 d小調(diào)，小快板，奏鳴曲式。三樂章 快板，宣敘調(diào)式的幻想曲。四樂章 稍快的小快板，A大調(diào)，自由的回旋曲式。本文著重以一、二樂章為例主要進(jìn)行解析：

1 第I樂章

第I樂章，Allegretto ben moderato，A大調(diào)，中庸的小快板，奏鳴曲式。該樂章作為整樂曲序幕，無論從音樂的發(fā)展或速度的變化來看，旋律舒緩柔美，樂曲平穩(wěn)進(jìn)行，音樂富有深刻獨(dú)特的魅力。

1.1 呈示部（146）

譜例1：

〖XC何靖-01.TIF，JZ〗

樂曲開始鋼琴奏出四小節(jié)旋律，主旋律部分每小節(jié)由八分音符和附點(diǎn)二分音符組成，音樂停留在二分附點(diǎn)音符上，給人神秘和美好幻想之感。從第5小節(jié)至第12小節(jié)，長笛奏出樂曲第一主題。第5小節(jié)中，音符在三度之間進(jìn)行，樂譜中標(biāo)記molto dolce，此時(shí)長笛旋律進(jìn)入，吹奏時(shí)音色亮度忽然太大而打破音樂情緒，要保持與之前音樂中神秘與安靜的感覺。在吹奏這段時(shí)，口腔上顎與舌根部分形成“0”狀，保持一定的空間，使音色圓潤而通透，所吹旋律給人甜美寧謐之感。第13小節(jié)至第30小節(jié)是主題的變奏部分。在第13小節(jié)中，譜例2：

〖XC何靖-02.TIF，JZ〗

音區(qū)跳躍，音樂逐漸明朗化，此時(shí)要控制氣息和嘴型，不要打破樂曲的柔美感。在25小節(jié)中，譜例3：

〖XC何靖-03.TIF，JZ〗

旋律由pp漸入，發(fā)展到28小節(jié)molto cresc，再到30小節(jié)ff部分。這樣的力度變化標(biāo)明了樂句的發(fā)展，也暗示了演奏者的情緒發(fā)展與表達(dá)。在28、29小節(jié)中低音的吹奏應(yīng)要渾厚而有力量，氣息下沉，口腔形成O狀空間擴(kuò)充。30小節(jié)是旋律發(fā)展的高潮，此時(shí)氣息把握要到位，情緒的宣泄和力量的迸發(fā)也應(yīng)與前面的pp形成鮮明的對比。

1.2 展開部（4762）

譜例4：

〖XC何靖-04.TIF，JZ〗

第47小節(jié)到第62小節(jié)，此段音樂作為展開部的旋律，規(guī)模較小，主要是以變奏手法對主部材料進(jìn)行變化和發(fā)展。同時(shí)，長笛的旋律與鋼琴伴奏的旋律相互呼應(yīng)，使音樂材料不斷重復(fù)，發(fā)展更完整，如47小節(jié)到50小節(jié)，鋼琴伴奏緊接長笛旋律，使之相互呼應(yīng)。第59小節(jié)到第62小節(jié)鋼琴伴奏旋律依然發(fā)展之前音樂材料，使音樂的展開及結(jié)構(gòu)更完整。展開部的旋律音區(qū)集中于中音和低音，音區(qū)跨度不大，因此吹奏此段時(shí)氣息平緩即可，在低音區(qū)時(shí)身體支持充分，口型打開美聲狀，使低音渾厚而飽滿。

1.3 再現(xiàn)部（63117）

再現(xiàn)部分的旋律既回憶了主題旋律，又?jǐn)U充了音樂材料，使音樂內(nèi)容和結(jié)構(gòu)更加完整。

譜例5：

〖XC何靖-05.TIF，JZ〗

第63小節(jié)到第70小節(jié)重復(fù)了第5小節(jié)到第12小節(jié)的旋律，而鋼琴伴奏織體改變，厚度增加，情緒上和力度上都更為激烈。

譜例6：

〖XC何靖-06.TIF，JZ〗

第71小節(jié)到88小節(jié)這部分作為再現(xiàn)部分的連接部，音樂內(nèi)容更加豐富，音區(qū)之間跨度也增大，出現(xiàn)了七度和八度的跳音。73小節(jié)處piu forte e con calore到79小節(jié)處sempre cresc再到85小節(jié)部分con tutta forza，力度變化由激情、大幅度做強(qiáng)到盡可能做強(qiáng)，音樂情緒一層層向高潮推進(jìn)，在演奏時(shí)控制氣息與音亮，突出旋律高潮，樂句之間強(qiáng)弱對比明顯層次鮮明。

譜例7：

〖XC何靖-07.TIF，JZ〗

從89小節(jié)至樂章結(jié)束，結(jié)束部和尾聲部分回到甜美寧謐的情緒中，吹奏時(shí)氣息保持流暢，音符力度控制到位。結(jié)尾處標(biāo)記dim、pp，旋律在平靜柔和的氣氛中終止。

縱觀第I樂章，作為整首樂曲的序幕，該樂章曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模不大，采用變奏手法發(fā)展樂思，富有前奏曲的功能性質(zhì)。該段作曲家意圖描繪美好甜美的愛情，旋律中充滿柔美幻想之意，樂曲舒緩而寧靜，與之后的樂章形成鮮明對比。

2 第II樂章分析

第II樂章，Allegro，急速快板，奏鳴曲式。該樂章速度加快，情緒激烈高漲，旋律起伏變化豐富，音樂風(fēng)格獨(dú)特。

2.1 呈示部（179）

譜例8：

〖XC何靖-08.TIF，JZ〗

〖HJ1mm〗樂章開始鋼琴彈奏三小節(jié)的四十六節(jié)奏音型，隨后在低音區(qū)彈奏出急速而富有氣勢的引子，預(yù)示主題旋律的出現(xiàn)，之后鋼琴伴奏織體呈現(xiàn)主題，第14小節(jié)開始長笛在低音區(qū)吹奏出主題，形成兩次主題陳述。第14小節(jié)和第15小節(jié)構(gòu)成長笛聲部第一句旋律，涉及低音中音這兩個(gè)音區(qū)，需要演奏者把握正確的氣息和音色，在吹奏時(shí)氣息下沉口腔打開、氣息貫通，使音色圓潤渾厚。在第16小節(jié)和第17小節(jié)中，旋律層次移高三度，節(jié)奏型不變，和第一句形成對比。在樂章14到23小節(jié)部分中鋼琴伴奏與4到13小節(jié)重復(fù)演奏，豐富了旋律的音樂性。第29小節(jié)長笛奏出旋律，音樂向下進(jìn)行，力度記號為PP，吹奏時(shí)應(yīng)要富有想象力，音樂由遠(yuǎn)及近，給人神秘縹緲之感。第33小節(jié)處四個(gè)音均標(biāo)記重音記號，小節(jié)下方標(biāo)有molto cresc，演奏時(shí)應(yīng)達(dá)到f力度，并帶有肯定的氣勢。

譜例9：

〖XC何靖-09.TIF，JZ〗

接下來的第34小節(jié)至第43小節(jié)是主部音樂中主題的動(dòng)力再現(xiàn)部分，旋律音調(diào)變化，相同的節(jié)奏和不同的變化豐富了樂曲的音樂性，ff的標(biāo)記更渲染了樂曲的氣勢，加之豐富的鋼琴伴奏織體，一種波瀾壯闊之感油然而生。

譜例10：

〖XC何靖-10.TIF，JZ〗

第44到47小節(jié)這部分音樂作為呈示段中的連接部，用不穩(wěn)定的和聲進(jìn)行音樂的發(fā)展，為副部樂段做準(zhǔn)備。此時(shí)演奏風(fēng)格稍變安靜些，sempre forte e passionate 和 poco rit 的標(biāo)記要求演奏時(shí) 體現(xiàn)作曲家富于變化的音樂處理特色。48小節(jié)到66小節(jié)是呈示段中的副部，此樂段包含了兩個(gè)樂旨，48小節(jié)開始旋律平穩(wěn)而舒緩進(jìn)行，隨后音樂變化舒展開闊，給人明朗之感。

譜例11：

〖XC何靖-11.TIF，JZ〗

67小節(jié)至79小節(jié)作為副部音樂的補(bǔ)充材料，三個(gè)小節(jié)連續(xù)四分音符和70小節(jié)四分音符接二八拍節(jié)奏再加一個(gè)四分音符，此節(jié)奏型貫穿此段乃至樂章后面部分的旋律再現(xiàn)。

2.2 展開部（80137）

從80小節(jié)到108小節(jié)，作為副部材料的變形發(fā)展，長笛與鋼琴的旋律相互模仿，音樂發(fā)展非常自由，旋律之間對比也特別明顯。80小節(jié)和81小節(jié)鋼琴四組和弦之后，長笛旋律漸入83小節(jié)中音3作延長處理，亦有停頓之感。89小節(jié)至91小節(jié)處重現(xiàn)67小節(jié)至70小節(jié)的音樂材料，而在結(jié)束音低音3的處理上，除了注意ppp的力度控制外，也要把握這個(gè)音的音準(zhǔn)問題。隨后旋律由低音至中音呈上行趨勢進(jìn)行，此處的每個(gè)八分音符都要求層次分明，做出清晰的吐音。在96小節(jié)和100小節(jié)均標(biāo)記ff，譜例12：

〖XC何靖-12.TIF，JZ〗

此時(shí)演奏力度變化明顯，氣息控制也應(yīng)由弱到強(qiáng)變化處理。

譜例13：

〖XC何靖-13.TIF，JZ〗

〖JP〗〖HJ1.4mm〗109小節(jié)至122小節(jié)充分展開主部的音樂材料，調(diào)性的改變要求演奏時(shí)對變化處理準(zhǔn)確，在此段中變化音較復(fù)雜，在練習(xí)時(shí)放慢速度，準(zhǔn)確流暢吹奏。123小節(jié)至137小節(jié)材料豐富，旋律起伏變化明顯，調(diào)性兩次改變，音符則多以密集的低音為主，均勻的四十六節(jié)奏型主導(dǎo)音樂發(fā)展。

譜例14：

〖XC何靖-14.TIF，JZ〗

在吹奏過程中要保證低音區(qū)質(zhì)量，低音指法交替出現(xiàn)時(shí)的指法變化，要求音準(zhǔn)準(zhǔn)確音量到位。此時(shí)鋼琴伴奏旋律突出清晰，與長笛的四十六節(jié)奏音型形成鮮明對比。在129節(jié)中旋律發(fā)展到高音5和高音6音樂由低到高蓄勢發(fā)展再回到低音結(jié)束，對演奏者的氣息要求尤為重要。此段通過對樂章中材料的綜合變化，對主部和副部的音樂因素進(jìn)行展開，為引出再現(xiàn)部段落做準(zhǔn)備。

2.3 再現(xiàn)部（138229）

進(jìn)入再現(xiàn)部分時(shí)，第一主題和第二主題再現(xiàn)，樂章情緒上漲。主部（138167小節(jié)）旋律與之前相似，和聲發(fā)生變化，為樂曲的發(fā)展提供動(dòng)力性發(fā)展。作曲家在連接部與副部（168201小節(jié)）創(chuàng)作上也基本保持與呈示段一致，調(diào)性和節(jié)奏型的變化都服從之前的旋律，吹奏時(shí)除了旋律的再現(xiàn)要把握之外，情感的抒發(fā)與表達(dá)仍然非常重要。

譜例15：

〖XC何靖-15.TIF，JZ〗

樂章的結(jié)尾段是對整個(gè)第II樂章的總結(jié)，音樂表現(xiàn)起伏跌宕，情緒表達(dá)激烈澎湃。第202小節(jié)處由pp漸入，206小節(jié)部分速度逐漸加快，吹奏時(shí)由單吐改為雙吐，舌尖發(fā)T、K音，此時(shí)音區(qū)集中于低音，音樂發(fā)展愈之激烈，poco a poco cresc的標(biāo)記表明旋律進(jìn)行逐漸激烈而變強(qiáng)，在222小節(jié)處sempre 和ff的標(biāo)記要求力度大幅度加強(qiáng)，氣息飽滿而渾厚。結(jié)尾部分中音6連續(xù)八拍做tr顫音，隨后接高音，最后在高潮中結(jié)束于主和弦，整個(gè)樂章給人氣勢宏偉聲勢浩蕩之感。

清楚地了解調(diào)性與曲式，可以明確樂曲的寫作結(jié)構(gòu)，使演奏更加理性。音樂是聽覺、時(shí)空藝術(shù)，抽象藝術(shù)，隨著聲音的流逝，演奏逐漸完成。想象力的發(fā)揮，一定要更多地結(jié)合音樂作品創(chuàng)作年代、作曲家創(chuàng)作個(gè)性，多聽不同版本的唱片，養(yǎng)成積累綜合音樂知識的良好學(xué)習(xí)習(xí)慣，久而久之，自然會摸索到不同音樂時(shí)期表達(dá)音樂規(guī)律的方法。

作品整曲風(fēng)格的把握，需要嚴(yán)謹(jǐn)演奏譜面的音準(zhǔn)、節(jié)奏等樂譜中的所有細(xì)節(jié)（表情術(shù)語、演奏術(shù)語、速度術(shù)語、休止節(jié)拍等），才能達(dá)到準(zhǔn)確的演奏效果。善用耳聽，用心感受自己的演奏，是控制情緒的關(guān)鍵。當(dāng)技術(shù)有了較好的把握后，合理運(yùn)用技巧，理性適度地釋放情緒，是演奏者逐漸走向成熟的必經(jīng)訓(xùn)練途徑。作品屬于室內(nèi)樂奏鳴曲，演奏中長笛與鋼琴各占一個(gè)聲部，二者缺一不可，具有相同的平衡作用，兩者相輔相成、相互映襯。