陳小將

版畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要門(mén)類，版畫(huà)藝術(shù)在技術(shù)上是一直伴隨著印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展的。而水印版畫(huà)在中國(guó)乃至世界都是獨(dú)具特色的版種。

我在初作水印版畫(huà)的時(shí)候，一直沒(méi)有掌握好紙的濕度，還有上墨的墨汁的濃淡，在反復(fù)的練習(xí)之后，終于小有體會(huì)。在把技術(shù)的東西熟悉之后，又做了幾張不大不小的嘗試。我認(rèn)為我一是個(gè)比較怕麻煩的人，所以，做很多事的時(shí)候都會(huì)盡量從簡(jiǎn)。在創(chuàng)作水印的時(shí)候，我經(jīng)常使用很少的版，有時(shí)候就是一張木板，來(lái)做一張畫(huà)。而在選題材方面，我就選了一些塊面感強(qiáng)的一些室內(nèi)場(chǎng)景，用比較簡(jiǎn)單的陰刻，把所有物體的邊線都刻掉，為了能在一張版子上做出較多的層次，做出豐富的感覺(jué)，我用了大量的漸變。在創(chuàng)作過(guò)程中，我有的畫(huà)用過(guò)五六種顏色，但是效果都不盡理想，最后再經(jīng)過(guò)了一些摸索后，還是決定了黑色為主要色彩。通過(guò)墨的黑白灰關(guān)系，來(lái)表現(xiàn)各個(gè)事物。以這樣為基準(zhǔn)，我做出了幾張水印，畫(huà)面都是一些極簡(jiǎn)的物體。雖然最后的效果跟我預(yù)期的還是有差距的，不過(guò)慶幸的是其中也算有幾張符合自己要求的。

在做了幾張這樣題材的作品之后，我開(kāi)始有了更新的要求。在很偶然的機(jī)會(huì)，我翻閱到了中東地區(qū)的建筑材料。以伊斯蘭為例，“百度知道”里這樣介紹伊斯蘭：伊斯蘭的紋樣堪稱世界之冠。建筑及其他工藝中供欣賞用的紋樣，題材、構(gòu)圖、描線、敷彩皆有匠心獨(dú)運(yùn)之處。動(dòng)物紋樣雖是繼承了波斯的傳統(tǒng)，可脫胎換骨產(chǎn)生了嶄新的面目；植物紋樣，主要承襲了東羅馬的傳統(tǒng)，歷經(jīng)千錘百煉終于集成了燦爛的伊斯蘭式紋樣。說(shuō)到幾何紋樣，那是斷然獨(dú)創(chuàng)的東西，由于無(wú)始無(wú)終的折線組合，轉(zhuǎn)瞬間即現(xiàn)出了無(wú)限變化，與幾何紋和花紋結(jié)合更構(gòu)成了特殊的形態(tài)。并且以一個(gè)紋樣為單位，反復(fù)連續(xù)使用，即構(gòu)成了著名的阿拉伯式花樣。

看到里面的幾何圖案，就有了種想法，想把這種簡(jiǎn)單但是又復(fù)雜的圖案融合到我的作品中，剛好可以裝飾一下我現(xiàn)在正在做的室內(nèi)題材，這種紋樣可以重復(fù)，也可以不重復(fù)，每一個(gè)圖都是以很小單位圖構(gòu)成大面積的紋樣。在有了這樣的想法之后，我發(fā)現(xiàn)這種紋樣對(duì)木刻來(lái)說(shuō)是一件比較費(fèi)力費(fèi)時(shí)的事，而這也和我的性格不合，所以，我選擇了將木板切成眾多小的單位圖形，有正方形、三角形、菱形等形狀按規(guī)律組合排列貼在一整塊木板上，這樣既節(jié)省了很多時(shí)間，且效果還比用木刻刀的好。但在這之前，我就已經(jīng)先用版子刻完陰線，也印出了有漸變的底色，把表現(xiàn)物體的黑白灰都先做出來(lái)，在這基礎(chǔ)上，再把拼出的紋樣印制在底色上，這樣顯得層次也會(huì)豐富很多。這是現(xiàn)在研一做的一些嘗試?，F(xiàn)在又有了一些新的想法，我發(fā)現(xiàn)，既然我的陰線刻法有點(diǎn)投機(jī)取巧，那我把它發(fā)揮到極致不也是可以的，所以，下一步就是把這樣的陰線刻得更加明顯。這樣做的好處是，更加突顯了自己的風(fēng)格，而且很巧的是在印制的過(guò)程中也不用擔(dān)心上墨的時(shí)候刷過(guò)頭，沾到旁邊了。

這是我做水印的一些經(jīng)歷總結(jié)。從中似乎可以看出創(chuàng)作是無(wú)止境的。但是不管怎樣，我都會(huì)繼續(xù)探索完善，因?yàn)樽非笫菬o(wú)止境的！