孫 巖，郝 爽

（沈陽音樂學(xué)院 音樂教育系，遼寧 沈陽 110818）

格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特征

孫 巖，郝 爽

（沈陽音樂學(xué)院 音樂教育系，遼寧 沈陽 110818）

《鋼琴抒情小品》是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派奠基人格里格鋼琴作品的重要組成部分，也是為格里格帶來世界聲譽(yù)的經(jīng)典之作。他在1867年～1901年間出版了十卷《鋼琴抒情小品》，共66首。這些作品以清新雋永的風(fēng)格風(fēng)靡全球，贏得了國內(nèi)外音樂愛好者的廣泛贊譽(yù)。雖然格里格創(chuàng)作的鋼琴小品，形式短小，沒有很高程度的炫技，但是它的藝術(shù)價(jià)值和教學(xué)價(jià)值卻不容忽視，因?yàn)樗詽庥舻拿褡逄厣?、抒情?yōu)美的旋律、自然清新的技巧組成了一幅幅色彩斑斕的美麗畫卷。

格里格；抒情小品；民族風(fēng)格；鋼琴教學(xué)

19世紀(jì)下半葉是歐洲各國民族樂派空前活躍的時(shí)代，格里格自覺地?fù)?dān)任起創(chuàng)作本民族音樂的責(zé)任，成功探索了一條將西歐的傳統(tǒng)作曲技術(shù)與本民族音樂巧妙結(jié)合起來的音樂道路。格里格這種既充滿異國情調(diào)，又絢麗多彩的獨(dú)特魅力形成是受到許多因素影響的。他身處浪漫主義時(shí)代的大文化背景，其音樂繼承浪漫主義傳統(tǒng)，受到民族主義思潮的影響，將挪威的人文與大自然風(fēng)格融入其中。

一、格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作背景

格里格是生活在19世紀(jì)晚期的作曲家。19世紀(jì)的音樂常被稱為浪漫主義音樂。浪漫主義音樂在手法和形式上都作了非常大膽的革新，并且豐富和發(fā)展了古典音樂傳統(tǒng)，其核心是主觀情感、詩意想象、個(gè)性解放和自由精神。但在19世紀(jì)中葉，生活在東歐、北歐以及俄羅斯的作曲家深受西歐浪漫主義音樂的影響，更致力于研究及創(chuàng)作屬于本民族的特色音樂，一直在探索一條將西歐傳統(tǒng)作曲技術(shù)與本民族音樂巧妙結(jié)合起來的音樂道路。

挪威社會(huì)當(dāng)時(shí)處于異族壓迫時(shí)期，格里格的書信以及談話中無不透露出對(duì)祖國、對(duì)人民的關(guān)懷和熱愛。他曾這樣寫道：“無論祖國的前途如何，要把我和挪威分開，就等于割掉我的手臂和雙腿?！痹谒淖鎳蝗鸬淝致詴r(shí)，他最大的夢(mèng)想就是團(tuán)結(jié)一致，把敵人趕出國境。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)有一部分人并沒有覺悟到這一點(diǎn)時(shí)，他意識(shí)到自己的任務(wù)。他意識(shí)道：“很快整個(gè)民族將要入睡。讓我們藝術(shù)家至少保持清醒吧。毫無疑問，我們的任務(wù)是保持民族感情的生氣勃勃?！边@種復(fù)雜的社會(huì)大環(huán)境下，為他的作品注入了深刻的思想內(nèi)容，激發(fā)了抒情小品的創(chuàng)作源泉。

除了時(shí)代背景之外，自然環(huán)境也是其重要背景因素。格里格是將自然融入音樂中的第一位挪威作曲家，他的寫作與挪威自然環(huán)境有著密不可分的關(guān)聯(lián)。格里格曾說：“我的素材汲取于卑爾根的一草一木。卑爾根物華天寶，人杰地靈，給予了我所有的靈感。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)德國樣式小港有令人興奮的氣息。事實(shí)上，在我的音樂中肯定有種鱈魚的味道?！备窭锔裆鲈诒盃柛?，并在此度過了生命中的大部分時(shí)光。1867年，格里格與愛妻妮娜結(jié)婚，定居在克里斯帝安尼亞的一間公寓里，這一年他創(chuàng)作了《鋼琴抒情小品》第一集。之后格里格把自己的工作地點(diǎn)移到了一間靠近水邊的小木屋里，后來為了獲得更安靜的創(chuàng)作環(huán)境，將這間小木屋移到了半山腰。他喜歡在遠(yuǎn)離喧鬧的山中小屋

創(chuàng)作，把自己置身于風(fēng)光旖旎大自然中去譜寫抒情的樂章，他的《蝴蝶》、《小溪》、《高山暮色》等作品都出自于此。他曾說：“卑爾根周圍的一切都撫養(yǎng)了我。卑爾根的大自然、卑爾根的人民生活、卑爾根勞動(dòng)和生活一切領(lǐng)域的業(yè)績(jī)感召了我。”正是挪威大自然的美景，激發(fā)了格里格無限的創(chuàng)作靈感。

二、《鋼琴抒情小品》的藝術(shù)特征

格里格《鋼琴抒情小品》“在風(fēng)格和形式上我是屬于德國浪漫主義的舒曼樂派的，但同時(shí)我又盡情吸取了祖國民歌的豐富寶藏，并從挪威人民的心靈，這個(gè)迄今未被探討過的源泉中，力圖創(chuàng)作出民族的藝術(shù)來”。在創(chuàng)作風(fēng)格上，格里格認(rèn)為自己的創(chuàng)作繼承了浪漫主義傳統(tǒng)，同時(shí)扎根于民間音樂，用屬于挪威的本民族的語言進(jìn)行創(chuàng)作。

民族性因素的增加，是浪漫主義音樂又一顯著特征。格里格對(duì)于挪威來說，是挪威民族精神的代表。但是在教學(xué)中，大多數(shù)學(xué)生對(duì)這種“異國情調(diào)”感到迷惑，由于這種民族因素在他的《抒情小品》中表現(xiàn)得尤為突出。為了準(zhǔn)確傳遞出樂曲的民間色彩，本節(jié)著重分析其濃郁的民族主義特征。

（一）充滿浪漫主義情懷

“在浪漫主義音樂所有表現(xiàn)力最為突出的，是以個(gè)人的精神感受和感情沖動(dòng)來引導(dǎo)作曲家的創(chuàng)作。因此，作曲家比過去更自由地來建立音樂形式，按照情感上的需要處理它，在感情上的需要?jiǎng)儆谛问缴系男枰?。”浪漫主義時(shí)期的作曲家強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，之前的傳統(tǒng)體裁形式已經(jīng)不能滿足他們抒發(fā)個(gè)人情感的強(qiáng)烈愿望，受文學(xué)中詩歌的影響，他們創(chuàng)作出了帶有標(biāo)題特性的鋼琴小品。簡(jiǎn)明牛津音樂辭典這樣解釋：“標(biāo)題音樂，是以文字性的小說、詩歌繪畫及其民間傳說等為素材，在音樂作品中用音響來描繪具體故事情節(jié)，自然形成或心理的客觀途徑等具體內(nèi)容，并用文字（標(biāo)題）說明創(chuàng)作意圖，其音樂形式、題材和結(jié)構(gòu)布局受故事及形象的制約。”可以看出標(biāo)題音樂和文字是密不可分的，對(duì)音樂的理解具有指向性意義。而“小品性”主要是指其篇幅短小、通俗易懂、風(fēng)格多樣的特征。格里格綜合了前人在標(biāo)題性鋼琴小品創(chuàng)作上的所有因素，因此被稱為“寫小品的大作家”。

‘抒情小品’一詞來自歌德對(duì)這一名詞在文學(xué)上的定義，其內(nèi)容為個(gè)人的生活見聞與想象，并非局限于抒發(fā)情感和描述心境。格里格的抒情音樂與自巴赫至舒曼的德國抒情音樂的特點(diǎn)顯然不同，在他的作品里，感受與想象交融為一體?！笨梢钥闯?，格里格的《鋼琴抒情小品》繼承了浪漫主義時(shí)期標(biāo)題鋼琴小品創(chuàng)作中幾乎所有因素，貼切的標(biāo)題與描繪性的內(nèi)容相結(jié)合，如描寫大自然風(fēng)光的“致春天”“高山暮色”“小溪”，民間神話題材類的“小精靈舞蹈”“侏儒進(jìn)行曲”，敘事性描寫日常生活的“特羅爾德豪根的婚禮日”“回鄉(xiāng)途中”，抒發(fā)內(nèi)心情感的“哀歌”“鄉(xiāng)愁”等。

《鋼琴抒情小品》富有詩意的描繪性標(biāo)題，運(yùn)用自由的表現(xiàn)手法描寫大自然風(fēng)光，還有主觀情感的表達(dá)，這些都體現(xiàn)出了格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作充滿浪漫主義情懷，表現(xiàn)著浪漫主義精神。

（二）濃郁的民族氣息

浪漫主義的民族主義作曲家們無不對(duì)自己的祖國和人民注入巨大熱情，格里格作為一名愛國戰(zhàn)士，表達(dá)民族情感成為音樂的內(nèi)容和表現(xiàn)的中心，內(nèi)心深沉的民族情感的音樂內(nèi)容蘊(yùn)藏在濃郁的鄉(xiāng)土氣息中，真摯地表達(dá)了作者濃濃的鄉(xiāng)情。第一，民族精神。所謂民族精神，也就是愛國精神、民主精神、革新精神的集中體現(xiàn)。要想探究格里格的民族精神，這就要從挪威的地理、歷史環(huán)境開始追溯了。一提到挪威，最先想到的就是連綿的陡峭絕壁—峽灣，以及覆蓋其上的蓊郁森林，無論是海岸或內(nèi)陸地區(qū)，峽灣就像蠶蛹的褶皺般曲折。挪威海岸線總長(zhǎng)2萬公里，幾乎可以繞地球半圈?？纯磁餐淖匀簧鷳B(tài)，就可以得知這里的居民如何將逆境化為機(jī)會(huì)。他們是在接近北極圈的險(xiǎn)惡地形上，經(jīng)常與自然搏斗而存活下來的民族。對(duì)于挪威人來說，險(xiǎn)惡的自然不是順服者才能存活，而是必須開拓它，征服它。這種堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族精神如格里格創(chuàng)作的靈魂，貫穿于每一首作品；第二，濃郁的鄉(xiāng)土氣息。格里格長(zhǎng)期生活在北海岸邊“特羅爾德豪根”的鄉(xiāng)間別墅，自然對(duì)鄉(xiāng)間農(nóng)民生活、習(xí)俗耳濡目染，格里格《鋼琴抒情小品》的66首作品，是挪威濃郁鄉(xiāng)土氣息的真實(shí)寫照。在二拍子的《哈林舞》、三拍子的《斯普林舞》中，我們仿佛可以看到農(nóng)民舞蹈的雄壯步伐；在《特羅爾豪根的婚禮日》中，活潑而充滿喜悅的節(jié)奏，毫不做作樸實(shí)的和聲，將一場(chǎng)鄉(xiāng)間婚禮描寫得栩栩如生；《侏儒進(jìn)行曲》中淳樸的中段充滿濃厚的挪威鄉(xiāng)土風(fēng)情，是最具北歐風(fēng)格的作品之一；《鄉(xiāng)愁》《回鄉(xiāng)途中》等樂曲中，句句哀訴，聲聲催淚，將自己的思鄉(xiāng)之情完全灌注到作品當(dāng)中。

（三）民族形式的運(yùn)用

首先是民間素材的運(yùn)用。民間音樂、舞蹈及民間傳說，是格里格《鋼琴抒情小品》音樂創(chuàng)作的一個(gè)重要來源。格里格最大限度強(qiáng)化了挪威舞蹈、民間樂器、文學(xué)、民間傳說等具有鮮明民族特點(diǎn)的形式在抒情作品中的運(yùn)用，成為鋼琴音樂中的不朽篇章。包括民歌因素，挪威從古至今都擁有著豐富的民間音樂和表演傳統(tǒng)，包括樂器演奏、民歌以及舞蹈。格里格在19世紀(jì)

40年代開始與奧萊·布爾等作曲家在鄉(xiāng)村四處系統(tǒng)地收集各種曲調(diào)。這是對(duì)挪威民間音樂的首次研究、收集和記錄，因此，將挪威與其它北歐國家以及歐洲文化區(qū)別開來。格里格自己在創(chuàng)作時(shí)也總能從這些曲調(diào)中獲取靈感；還有民間舞蹈因素。挪威是一個(gè)能歌善舞的民族，過去人們?cè)趧谧骱蛻c典時(shí)總要高歌，而且常常伴有舞蹈。挪威民間舞蹈主要以哈林舞和斯普林舞流傳最廣。哈林舞是盛行于哈林而達(dá)地區(qū)的一種男人單人跳的舞蹈，是一種二拍子的民間舞蹈。這種舞蹈節(jié)奏靈活，極具彈性，速度極快，在舞蹈的表演過程中，伴有躍起、空翻等靈活的動(dòng)作。因此，這種舞蹈對(duì)舞者的體力以及動(dòng)作要求很高。斯普林舞是一種雙人跳的舞蹈，是一種三拍子的民間舞蹈。與哈林舞一樣，斯普林舞節(jié)奏靈活并充滿熱情，速度極快情緒熱烈，常常伴有快速旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。這種舞蹈常用的音型是三連音以及小節(jié)重音的變換。在格里格的創(chuàng)作中，對(duì)于節(jié)奏節(jié)拍的選擇是非常自由的。這種自由來自于他將挪威民間舞蹈音樂的節(jié)奏特點(diǎn)運(yùn)用到鋼琴音樂中，具有明顯的哈林舞特點(diǎn)。再者，民間樂器因素。在格里格的《抒情鋼琴小品》中，大量運(yùn)用五度持續(xù)低音作為低聲部伴奏。五度持續(xù)低音（是主音與上方五度音形成的空五度）在《鋼琴抒情小品》中經(jīng)常被使用，這與挪威的民間樂器—哈丹格提琴有極大的關(guān)聯(lián)。

哈丹格小提琴當(dāng)之無愧是挪威樂器中最典型的。由于哈丹格小提琴的演奏充滿了靈活性而且傳音效果非常好，因此成為人們跳舞時(shí)的主要伴奏樂器。哈丹格提琴比一般小提琴的琴碼更平一些，因此容易同時(shí)彈奏兩根或三根弦，產(chǎn)生共振，發(fā)出富有特色的嗡嗡聲。格里格運(yùn)用長(zhǎng)持續(xù)低音的手法來模仿哈丹格小提琴的發(fā)聲效果，就是格里格在鋼琴上模仿哈丹格提琴的織體特征與發(fā)聲特點(diǎn)，運(yùn)用空五度模擬孤山深處“鐘聲”的效果。在《鋼琴抒情小品》中，模仿哈丹格小提琴這一特點(diǎn)的作品屢見不鮮。最后是民間神話因素。在格里格的《抒情鋼琴小品》中，根據(jù)挪威民間神話和傳說創(chuàng)造出的樂曲，形象生動(dòng)活潑，充滿魔幻的情趣。如《小精靈舞曲》刻畫的是精靈機(jī)智靈敏甚至詼諧的性格，全曲運(yùn)用斷奏的和弦來表現(xiàn)精靈靈巧不見蹤影的生動(dòng)形象，表現(xiàn)的是一群侏儒神靈活現(xiàn)地、驕傲地行進(jìn)，它們卻不知道其實(shí)自己不過是一群矮小、丑陋的精靈而已。

（四）民間自然調(diào)式的運(yùn)用

格里格受中世紀(jì)教會(huì)音樂和挪威民間樂器哈丹格小提琴的影響，在創(chuàng)作手法上，在運(yùn)用傳統(tǒng)的大小調(diào)體系基礎(chǔ)上，將挪威民間自然調(diào)式巧妙地融入到作品中。

（1）利第亞調(diào)式：它是格里格最常用的調(diào)式，屬于大調(diào)式，其特征是升高四級(jí)音，形成“利第亞增四度”。利第亞調(diào)式色彩明朗，格里格經(jīng)常使用這種調(diào)式表達(dá)跳躍歡快的內(nèi)容，如《紀(jì)念冊(cè)的一天》(OP.12NO.7)，從第9小節(jié)開始為樂曲的B段，調(diào)式有A段的主調(diào)e小調(diào)轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)G大調(diào)上。左手旋律聲部出現(xiàn)的#C音是G大調(diào)的升四級(jí)音，與主音形成增四度音程，構(gòu)成G利第亞調(diào)式的旋律。

（2）愛奧尼亞調(diào)式：音階形式與自然小調(diào)相吻合，格里格經(jīng)常用愛奧尼亞調(diào)式的音階獲得獨(dú)特的調(diào)式風(fēng)味。如《回家途中》(OP.62NO.6)第二部分的開始處，就帶有明顯的愛奧尼亞調(diào)式的特點(diǎn)。

（3）多利亞調(diào)式：挪威音樂中常見的調(diào)式，屬于小調(diào)式，其特征是升高六級(jí)音，在小調(diào)式中出現(xiàn)”大六度”。如《圓舞曲》(OP.38NO.7)在第三小節(jié)出現(xiàn)#F音與a和聲小調(diào)的主音形成大六度，形成多利亞調(diào)式的特點(diǎn)?！妒闱樾∑贰分薪?jīng)常運(yùn)用此類調(diào)式，如《鄉(xiāng)愁》、《小精靈舞蹈》、《即興圓舞曲》、《小鳥》。

綜上所述，格里格作為挪威民族樂派的代表人物，一生創(chuàng)作了大量具有卓越藝術(shù)成就和民族特色的作品，他用屬于挪威的民族語言抒發(fā)著民族情感，將弘揚(yáng)民族文化傳統(tǒng)作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，表現(xiàn)了挪威的民族精神和自然風(fēng)光?？梢哉f，格里格《鋼琴抒情小品》中的民族因素與民族調(diào)式巧妙的運(yùn)用讓人“耳目一新”，形成了很有吸引力的“異國情調(diào)”。在此基礎(chǔ)上，格里格成功探索了一條將西歐的傳統(tǒng)作曲技術(shù)與本民族音樂巧妙結(jié)合起來的音樂道路，寫出了許多具有粗獷淳樸北歐特色和個(gè)人柔和抒情詩人氣質(zhì)的優(yōu)秀作品，這些音樂作品對(duì)后來歐洲音樂的發(fā)展起到了重要的作用。

[1]BrianSchlotel.BBC音樂導(dǎo)讀17格里格[M].高群，譯.石家莊：花山文藝出版社，1999.

[2]楊沛仁.音樂史與欣賞[M].北京：美樂出版社，2001.

[3]吳京珍.格里格抒情曲探究[M].臺(tái)北：宏欣文化事業(yè)有限公司，2004.

[4]謝·斯克列勃科夫.音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則[M].陳復(fù)君，譯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008.

【責(zé)任編輯 曹 萌】

H81

A

1674-5450（2014）06-0161-03

2014-08-16

孫巖，女，遼寧沈陽人，沈陽音樂學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。