王茜

很多觀眾看你的音樂會感到新鮮，說你的作品“標新立異”。當人們習慣了你的創(chuàng)新，獵奇心理得到滿足后，你怕不怕失去觀眾？

這其實是一個誤會。我沒有刻意去創(chuàng)新。我讀音樂史的時候，發(fā)現(xiàn)寫歷史的人非?？量?，他們發(fā)現(xiàn)與眾不同的（音樂），才會寫進去。很多人沒注意到我在創(chuàng)作中的使命感。我小時候受巴托克的影響，巴托克是匈牙利民族樂派的鼻祖，他到鄉(xiāng)下把那些失傳的音樂找回來做成新的。我一直有一個夢想，我要把中國失傳的音樂找出來，我發(fā)誓每次做一個新作品的時候，要跟一個正在消亡的東西結(jié)合起來。我從來不擔心我的觀眾會流失，事實上我的觀眾越來越多，這證明觀眾會慢慢跟著你走，我非常欣慰。

你現(xiàn)在擔任費城交響樂團創(chuàng)意總監(jiān)，你第一次聽該樂團音樂的時候，“文革”還沒結(jié)束，當時聽到這樣的音樂，什么感覺？

費城交響樂團第一次隨尼克松總統(tǒng)訪華，是在1973年。我當時在湖南鄉(xiāng)下的雷鋒公社插秧，還是個小學生。雖然年齡小，卻是紅白喜事的音樂專家。我住的地方是專門埋死人的，每天都有三十幾個樂隊從那里經(jīng)過，我天天跟著樂隊學習。我記得高音喇叭里突然傳出一種奇妙的音樂，我從來沒聽過那么大聲的樂隊聲音，嚇我一跳，但一下把我?guī)У浇豁憳返哪Щ檬澜缋锶チ?。我覺得我以后就是要搞這種音樂。20年后，我接到指揮費城交響樂團的邀請，那天我站在指揮臺上，我的指揮棒就落不下去，我覺得我是不是在夢里？后來我把這個故事講給樂團的人聽，他們都不相信。

你跟很多中外樂團合作后，覺得有什么異同？

體制不一樣。我們的體制基本上是下個月有什么活動，就趕緊弄個交響樂出來。你要跟國內(nèi)的樂團講5年以后（的演出），團長一定告訴你，他5年以后在不在這里還不知道呢。

近100年來，各種“終結(jié)論”并不鮮見，藝術終結(jié)論也不例外。你覺得未來的藝術會是什么樣子？你的音樂還能走多遠？

未來的藝術是什么？未來的音樂是什么？未來的交響樂是什么？你從現(xiàn)在就可以看到。你把騰訊打開，把新浪打開，看看今天的世界是什么樣子，看看今天的藝術承載者和藝術創(chuàng)造者是活在什么樣的媒介里面，你就可以看到臨近的未來世界會變成完全不同的樣子。所以我們面臨著如何不失去傳統(tǒng)的同時，讓新的東西可以在傳統(tǒng)上迸發(fā)出更絢麗的光輝。藝術家的未來到底可以走多遠？你一定要看到過去才可以猜想未來，過去和未來是傳承的關系。我的音樂在哪里？我的未來在哪里？我就是在中國傳統(tǒng)里去尋找，我總覺得我會找到我的未來，我也覺得站在傳統(tǒng)的肩膀上去繼承很有意思。

靈感枯竭的時候怎么調(diào)節(jié)？

比較枯竭的時候，我就想去旅行。我喜歡去沒有人、比較原始的地方。我一個人走在山里，晚上也不怕，除了動物的叫聲外什么都沒有。我發(fā)現(xiàn)我是一個非常優(yōu)良的品種生活在非常優(yōu)良的地球環(huán)境之中，那瞬間會有這種感覺。

你今年創(chuàng)作了微電影交響詩《女書》（女書是女性專用的一種文字），現(xiàn)在對女性的認識跟以前有沒有不同？

我突然覺得女性比我想象的要偉大很多，以前我們對女性的認同可能停留于生活表面上的理解。雖然從莎士比亞到沈從文，從巴赫到貝多芬，都是男人的文學、男人的音樂……這個社會好像都是男人在寫在唱在說，但是我們也有李清照，我們有很多杰出的女性文化傳承者、創(chuàng)造者。實際上，女人在很久以前就已經(jīng)創(chuàng)造歷史了，不過我們可能遺忘了。

怎么看現(xiàn)在的霧霾天氣？

這一切都跟教育有關，跟人的行為自覺性、品德有關。

流行音樂，你聽什么？

我什么都聽，像崔健啊。搖滾是什么，搖滾代表革命、自由的想象。