于亞男

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 聲樂(lè)系，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作的主要部分，在歐洲歌劇史上，他與格魯克（Gluck）、瓦格納（Wagner）和威爾第（Verdi）并稱(chēng)四大巨子。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂(lè)寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)［1］。作為18世紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家，莫扎特的音樂(lè)深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無(wú)疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂(lè)以歌唱優(yōu)美歡樂(lè)性，而其中又包含著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)。

一、《女人心》的劇情與人物性格分析

1.劇情研析

莫扎特的歌劇《女人心》于1790年在維也納首演，獲得巨大的成功。它是莫扎特作品中形式最完美和平衡的一部，被認(rèn)為是最富于人情味的最優(yōu)秀的喜劇之一，是關(guān)于人性和人類(lèi)感受，忠貞與不忠貞的微言大義［2］。

故事的場(chǎng)景是在18世紀(jì)，美麗的意大利那波利。年輕姑娘菲奧狄麗姬（Fiordiligi）與年輕軍官古列爾摩（Guglielmo）、菲奧狄麗姬的妹妹多拉貝拉（Dorabella）與年輕軍官費(fèi)蘭多（Ferrando）是兩對(duì)熱戀的情侶，并且已經(jīng)定下婚約。一天，老光棍阿方索與兩位年輕軍官說(shuō)：“我很懷疑你們熱戀的情人對(duì)你們的感情是否如你們說(shuō)的那樣堅(jiān)貞和執(zhí)著?！眱蓚€(gè)年輕人不為相信，便接受了與阿方索打賭，考驗(yàn)兩個(gè)女人對(duì)他們的感情。于是一場(chǎng)看似荒唐的鬧劇開(kāi)始了。阿方索讓兩位年輕軍官佯裝參軍打仗乘船離開(kāi)那波利，臨行前兩對(duì)情侶深情告白，依依不舍，而阿方索卻在一邊暗自慶幸自己的餿主意，并且心心念著壓在酒瓶下100金幣的賭金。正當(dāng)兩位女主角陷入無(wú)盡的感傷和思念中，阿方索卻讓兩個(gè)年輕人扮成阿爾巴尼亞富有的青年，去分別追求對(duì)方的情人，如果追求成功，則驗(yàn)證他的疑惑是正確的。于是，在被阿方索買(mǎi)通的姐妹倆的女仆戴絲比娜的幫助之下，對(duì)被蒙在鼓里，剛經(jīng)歷了離別之苦的姐妹倆，瘋狂追求，甚至喝下假毒藥，以死求愛(ài)。顯得孤立無(wú)助的兩個(gè)小女人，先是嚴(yán)詞拒絕，然后在阿方索和戴絲碧娜哄騙教唆，兩個(gè)男人的狂熱愛(ài)慕表達(dá)之下，逐漸動(dòng)搖，最后妹妹和姐姐先后就范，背叛了曾經(jīng)的愛(ài)人。當(dāng)然在歌劇最后，真相大白，為情失貞的女人得到原諒，阿方索給年輕人上了一堂愛(ài)情現(xiàn)實(shí)生活課。真正是讓人啼笑皆非，哭笑不得。

2.人物性格逐析

姐姐菲奧狄麗姬（Fiordiligi）和妹妹多拉貝拉（Dorabella）都是那不勒斯年輕貌美的富家小姐，姐姐端莊典雅、高貴矜重；妹妹天真無(wú)邪、純真可愛(ài)。她們衣食無(wú)憂，每天看著情人的照片沉浸在對(duì)愛(ài)情和婚姻的憧憬中，她們的性格都是單純驕縱，但卻脆弱無(wú)助，有時(shí)會(huì)禁不住外界的誘惑，感情搖擺不定，導(dǎo)致最后讓阿方索的陰謀得逞。

兩位年輕軍官古列爾摩（Guglielmo）、費(fèi)蘭多（Ferrando）英俊瀟灑，對(duì)愛(ài)情的向往也同一般年輕人沒(méi)兩樣，愛(ài)慕著美麗的姑娘，并憧憬著與之日夜相伴的甜蜜。但是終因年輕氣盛，意氣用事，對(duì)待感情心存疑惑，才會(huì)和阿方索打賭引發(fā)鬧劇。

姐妹的仆人黛絲比那的形象很討喜，她機(jī)智、俏皮、幽默，巧舌如簧，在全劇中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛，穿針引線的作用。

老光棍阿方索扮演了哲學(xué)家的形象，精明老道，貫穿全劇，代表了形而上的觀念，也代表了世俗對(duì)于女人貞操問(wèn)題的討論，在神權(quán)和男權(quán)的中世紀(jì)，漠視了女人的思想和自由［3］。

二、鋼琴伴奏對(duì)塑造人物的作用

歌劇劇目演出時(shí)通常使用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，有時(shí)由于場(chǎng)地的局限也采用鋼琴伴奏，但在歌劇排練中往往都采用鋼琴伴奏的形式。因此鋼琴伴奏有著展示人物性格、制造氣氛、引導(dǎo)演員情緒、指導(dǎo)演員表演的作用［4］。在一部歌劇的排練和演出過(guò)程中，一位技術(shù)精湛、情緒飽滿的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)或稱(chēng)鋼琴伴奏是至關(guān)重要的。他能利用鋼琴這一樂(lè)器媒介通過(guò)技巧演奏在演員沒(méi)有和樂(lè)隊(duì)之前就讓他們充分的感受劇情的變化，通過(guò)節(jié)奏型、伴奏織體、力度、速度等多種演奏手法的變化充分塑造人物的性格特征，指導(dǎo)演員在表演中更好的展現(xiàn)出人物的喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情仇，使想象中的人物形象立體而豐滿，充滿人情味，這樣一路下來(lái)到了和樂(lè)隊(duì)的時(shí)候演員就會(huì)駕輕就熟，輕松應(yīng)對(duì)。將完美的表演展現(xiàn)給觀眾，達(dá)到理想的演出效果。

下面就從塑造人物方面討論一下鋼琴伴奏的作用。

在《女人心》中，一共有六個(gè)角色，雖然數(shù)量比較少，但是由于每個(gè)人物的性格都有各自的特點(diǎn)，不但沒(méi)讓?xiě)騽伪》ξ叮炊鷦?dòng)而有張力。她們鮮活、立體、豐滿、別具一格，但又充滿現(xiàn)實(shí)感，仿佛就是生活中的某人。

下面從伴奏方面加以深入分析，對(duì)于劇本來(lái)說(shuō)，人物形象只是平面的物象，但是從鋼琴伴奏方面進(jìn)行對(duì)照，人物形象就馬上變得立體鮮活。

1.富家姐妹：菲奧狄麗姬、多拉貝拉

上文提到姐妹生活富足，思想單純，對(duì)待愛(ài)情有無(wú)限美好的憧憬。姐妹拿著心上人的照片，沉浸在對(duì)愛(ài)情和婚姻的幸福想象中。在姐妹的二重唱《Ah，guarda sorella》中，調(diào)式方面采用A大調(diào)，大調(diào)的感覺(jué)總能給人明亮、喜悅的感受，剛好符合姐妹沉浸在愛(ài)情中的幸福心態(tài)。在各種調(diào)式中，A大調(diào)充滿了勃勃的生機(jī)，身邊充滿著明媚的陽(yáng)光，姐妹二人看著面前的愛(ài)人，能不為之興奮而活力無(wú)窮嗎？在這陽(yáng)光下盡情地歡笑、盡情地爽朗吧！節(jié)拍采用3／8拍，三拍子具有動(dòng)感、搖擺的特點(diǎn)［5］32，也表現(xiàn)了姐妹兩個(gè)看著照片思念?lèi)?ài)人時(shí)，心情的波動(dòng)及心跳的狀態(tài)。在此鋼琴伴奏有較長(zhǎng)的前奏，這個(gè)前奏清晰地奏出這段重唱的動(dòng)機(jī)，優(yōu)美的旋律回蕩在耳邊，讓人記憶深刻。節(jié)奏型采用16分音符和32分音符的組合，流動(dòng)性強(qiáng)，充滿活力，突顯姐妹二人天真、單純的性格，渲染了場(chǎng)景中無(wú)處不在的人物的暢快心情。隨著劇情的發(fā)展，姐姐唱出了《我的忠誠(chéng)堅(jiān)如磐石》，這是《女人心》這部歌劇中被廣為傳唱的詠嘆調(diào)，也是女高音的經(jīng)典唱段。鋼琴伴奏在這里很好地詮釋了歌詞，突出襯托了姐姐堅(jiān)守愛(ài)情的決心。開(kāi)始的段落以宣敘調(diào)為主，鋼琴伴奏主要以和弦配以符點(diǎn)音符的節(jié)奏型強(qiáng)有力的體現(xiàn)主人公內(nèi)心的堅(jiān)定。進(jìn)入詠嘆調(diào)部分，節(jié)奏型由八分音符向16分音符過(guò)渡，最后采用大篇幅的三連音，充分體現(xiàn)了人物內(nèi)心情緒的波動(dòng)，有起初的平靜到最后的高亢，宣告自己的愛(ài)情信念。在這部分，鋼琴伴奏很好的烘托了氣氛，配以女高音高亢激昂的演唱，充分塑造了姐姐菲奧狄麗姬向往忠貞愛(ài)情的傳統(tǒng)女性美的人物形象。這種形象也是那個(gè)時(shí)代背景下，社會(huì)和大眾對(duì)女性道德評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)形象。由于男主角喬裝成的兩位英俊青年不斷的進(jìn)行愛(ài)情攻勢(shì)，甚至以死相逼的情況下，姐妹二人的心意開(kāi)始動(dòng)搖，對(duì)戀人的誓言也隨之開(kāi)始瓦解，二人互相傾訴著對(duì)兩位異邦青年的好感，無(wú)法抗拒戀情的沖動(dòng)，但是內(nèi)心中依然想念參軍去前線的愛(ài)人，面對(duì)這種新情舊愛(ài)的糾纏，姐妹心情忐忑不安。于是二人唱起《Prendero quel brunettino》的重唱詠嘆調(diào)，此時(shí)的鋼琴伴奏采用2／4拍子，中速，來(lái)強(qiáng)調(diào)二人對(duì)彼此的傾訴，娓娓道來(lái)。音型主要以16分音符為主，值得強(qiáng)調(diào)的是此時(shí)加入切分音節(jié)奏型，正好準(zhǔn)確的體現(xiàn)了姐妹二人開(kāi)始動(dòng)搖的意志及內(nèi)心的忐忑起伏，給氣氛上也制造了一些緊張，搖擺的成分。

2.年輕軍官：古列爾摩、費(fèi)蘭多

年輕人的愛(ài)情是充滿甜蜜和美好的，憧憬著長(zhǎng)相廝守，堅(jiān)守著對(duì)彼此的承諾。原本美滿幸福的兩對(duì)戀人，由于兩位男主角受到阿方索的蓄意挑唆，原本深?lèi)?ài)著對(duì)方的情人開(kāi)始了惡作劇式的懷疑，雖然玩笑開(kāi)的有點(diǎn)大，但是也說(shuō)明了其實(shí)愛(ài)情本身還是存在缺陷的，至少現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情往往被很多因素所影響。人們對(duì)背叛的話題討論了幾個(gè)世紀(jì)，也代表了世俗對(duì)情感問(wèn)題的審視?！稅?ài)情像微風(fēng)一樣》是費(fèi)蘭多的一個(gè)詠嘆調(diào)，也是男高音技術(shù)難度比較大的作品。旋律優(yōu)美，沁人心脾。在這首詠嘆調(diào)中，調(diào)式依舊是A大調(diào)［6］108，前面說(shuō)過(guò)的兩個(gè)位女主人公的重唱中也采用的這種調(diào)式，這也是莫扎特作品布局精巧合理的表現(xiàn)，讓男女主人公的心情是相呼應(yīng)的，統(tǒng)一表現(xiàn)了憧憬愛(ài)情時(shí)的狀態(tài)。都是采用相同的明朗的調(diào)式，讓人充滿喜悅、舒適的心情。在這種氣氛下，鋼琴伴奏依舊采用三拍子的方式，不過(guò)這次速度有所緩沖，畢竟是男生在歌唱，總要沉穩(wěn)從容一些。前一部分主要以和弦打節(jié)奏的方式展開(kāi)，猶如微風(fēng)拂面，進(jìn)入中部節(jié)奏有所加快，音型變化為32分音符密集排列，表達(dá)了男孩子春心蕩漾的激動(dòng)心情，之后又恢復(fù)到平靜，沉浸在愛(ài)情的幻想之中。

3.女仆黛絲比那

黛絲比那是個(gè)徹頭徹尾的喜劇角色，貫穿整部歌劇?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》是黛絲比那的詠嘆調(diào)。全曲采用6／8拍子，旋律輕松輕快，與黛絲比那的形象完全統(tǒng)一。伴奏主要采用柱式和弦，音型主要為附點(diǎn)，8分和16分音符的組合［7］336，使伴奏顯得輕巧，靈活。裝飾音和跳音體現(xiàn)了黛絲比那機(jī)智、俏皮、幽默。速度由開(kāi)始的中速變成小快板，速度的變化體現(xiàn)了黛絲比那巧舌如簧，極力說(shuō)服姐妹的好口才。

4.哲學(xué)家、老光棍阿方索

阿方索是《女人心》中線索人物，穿插全劇，一步一步引領(lǐng)設(shè)計(jì)兩對(duì)戀人愛(ài)情故事的走向。劇中阿方索很特殊，他不像個(gè)歌劇人物，更接近于話劇角色，沒(méi)什么唱段，基本上是宣敘調(diào)，體現(xiàn)觀念，推動(dòng)情節(jié)。鋼琴伴奏主要根據(jù)阿方索所謂“陰謀”的變化而進(jìn)行對(duì)音樂(lè)環(huán)境的渲染，時(shí)而采用和弦進(jìn)行推進(jìn)，時(shí)而采用緊湊的節(jié)奏型體現(xiàn)阿方索籌劃計(jì)謀得逞的竊喜。這種人物在莫扎特時(shí)代的歌劇中往往都擔(dān)任了所謂“幕后策劃的陰謀家”。

一部輝煌歌劇的成功，依賴的是一代代歌者的傾情演繹。而伴奏的支持與力量給了歌唱家們?cè)丛床粩嗟乃囆g(shù)創(chuàng)造和想象。對(duì)于歌劇的演出，人們往往看到的都是管弦樂(lè)隊(duì)的輝煌，但是在整個(gè)歌劇成功的背后，無(wú)數(shù)鋼琴伴奏者也付出了極大的努力與辛勞。筆者也想借以此文向始終為歌劇事業(yè)默默奉獻(xiàn)的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)們致敬！

［1］許清華.莫扎特的愛(ài)與死［M］.北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2006：8.

［2］羅賓遜，周彬彬.歌劇與觀念：從莫扎特到施特勞斯［M］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2008：66.

［3］維爾納·簡(jiǎn)森.歌劇指南［M］.長(zhǎng)沙：湖北文藝出版社，2000：51.

［4］李裴蘭.鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，1996：2.

［5］Cosìfan tutte.KV588 Brenreiter Kassel·Basel［M］.London：New York Praha.