王紀(jì)剛

【摘要】本文梳理了舒群參與《解放日報》副刊以及在延安文藝座談會前后的相關(guān)活動，既展示了舒群在其中的重要作用，也有助于了解和把握延安文藝座談會的籌備過程以及黨在延安時期的文藝政策。

【關(guān)鍵詞】舒群；《解放日報》；文藝座談會

【中圖分類號】D231 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A 【文章編號】1674—0351（2014）02—0112—04

作為一名“人民作家”，舒群在其漫長的革命文藝活動與藝術(shù)實踐歷程中，忠實踐行黨的文藝路線并取得了卓越的成就。探討舒群在延安文藝座談會前后的活動，對于了解和把握黨在延安時期的文藝政策，回顧和總結(jié)舒群延安時期的文化工作經(jīng)歷，都有著特殊的意義。

舒群原名李書堂，滿族，1932年加入中國共產(chǎn)黨，1935年在上海參加“左聯(lián)”，1937年受黨組織派遣，與周立波以及美國進(jìn)步作家史沫特萊一起深入山西八路軍總部和抗戰(zhàn)前線進(jìn)行采訪，期間還兼任朱德總司令的秘書。1938年第一次來延安，并見到了毛澤東，相談甚歡。1940年再次來到延安，先后任魯藝教員、文學(xué)系主任、《解放日報》副刊主編等。由于工作的關(guān)系，尤其是作為著名作家、報刊主編，舒群與毛澤東的交往頻繁而密切，因此，在延安文藝座談會的醞釀、組織、宣傳過程中，舒群均發(fā)揮了重要的作用。

一、從《解放日報》改版說起

《解放日報》作為延安時期黨中央的機(jī)關(guān)報，1941年創(chuàng)刊以來，發(fā)揮了重要的作用，但也存在一些不足，特別是從黨性和人民性上沒有體現(xiàn)出應(yīng)有的風(fēng)貌，版面安排上，對國際新聞、國內(nèi)新聞（包括國統(tǒng)區(qū)新聞）關(guān)注過多，而對陜甘寧邊區(qū)及各抗日根據(jù)地的新聞則關(guān)注和突出不夠，政治敏銳性不強(qiáng)，與黨組織和人民大眾的需求還有距離。

1942年2月11日，毛澤東主持中央政治局會議，認(rèn)為《解放日報》應(yīng)把注意力放在中國抗戰(zhàn)、我黨活動和根據(jù)地建設(shè)上面，要反映群眾的活動，充實下層消息。[1]362在同年3月11日中央政治局會議上，毛澤東再次指出報紙必須地方化，要反映地方情形，黨報要反映群眾，執(zhí)行黨的政策，增強(qiáng)黨性觀念。[1]368為此，毛澤東在廣泛調(diào)研的基礎(chǔ)上，與時任中央政治局委員、《解放日報》社社長博古等多次商議、研究，決定從1942年4月起，對《解放日報》進(jìn)行改版，“由不完全的黨報變成完全的黨報”。[2]441

1942年3月，擔(dān)任《解放日報》副刊部主編的丁玲因為要專心創(chuàng)作的緣故，提出由舒群接替她的工作。[3]463月9日，中央決定舒群為《解放日報》文藝副刊主編。3月31日，毛澤東召集延安各部門負(fù)責(zé)人和作家共70多人開座談會，討論《解放日報》改版問題，舒群也參加了會議。

4月1日，《解放日報》改版，并發(fā)表社論《致讀者》，宣布從當(dāng)天起報紙的版面加以徹底的改革，“要使《解放日報》能夠成為真正戰(zhàn)斗的黨的機(jī)關(guān)報”。[4]

文藝副刊也進(jìn)行了改版。主要是撤銷“文藝”專欄刊頭，改第四版為綜合性的?？Ｔ瓉怼拔乃嚈凇币恢芤妶笏奈迤?，現(xiàn)在要改為每天見報的綜合性、雜志性并以文學(xué)藝術(shù)為主的整版副刊。在改版后的副刊上，既要發(fā)表社會科學(xué)、自然科學(xué)的稿件，又要陸續(xù)創(chuàng)辦、加強(qiáng)工青婦的?？瑒?chuàng)辦推動整風(fēng)學(xué)習(xí)的《學(xué)習(xí)》?？鹊取5]11

時年29歲的舒群擔(dān)任主編后，尤其是面對即將改版的《解放日報》，擔(dān)心業(yè)務(wù)不熟，感到難以勝任。毛澤東得知后，便找舒群談話，懇切地說：要找這么完全的人，這么有能力的人，你給我介紹一位。難道沒有這么一個人，綜合性的副刊就不辦了嗎？全能的人，現(xiàn)在沒有，將來也不能有。你編文藝副刊，文藝副刊是個點，也是個面。因為你是搞文學(xué)的，所以文學(xué)是你的點，文藝是你的面。你也要由點到面嘛。你編綜合性副刊，文藝是你的點，社會科學(xué)就是面了。都是先點后面，從點到面嘛！先文學(xué)的點，后文藝的面；先文藝的點，后社會科學(xué)的面。面反過來又會促進(jìn)點，使點深化。只要在工作實踐中學(xué)習(xí)、提高，由點到面，你就一定能勝任這項工作。[6]22

毛澤東不僅對舒群委以重任，后來還親自出面為他主編的第四版征稿。

1942年9月20日，毛澤東親自起草了《〈解放日報〉第四版征稿辦法》，約請鄧發(fā)、彭真、艾思奇等16人為第四版征集稿件，并強(qiáng)調(diào)指出：“各同志擔(dān)負(fù)征集之稿件，須加以選擇修改，務(wù)使思想上無毛病，文字通順，并力求通俗化?！盵1]405

當(dāng)時毛澤東對黨報副刊非常關(guān)懷，第四版許多重要稿件都送他審閱修改，有時還為稿件寫按語，甚至連怎樣發(fā)排和適應(yīng)什么樣的花邊也提出建議。第四版有關(guān)文藝的問題，一般都是舒群直接和毛澤東聯(lián)系。[7]12舒群追憶當(dāng)時的情景說：“毛主席直接關(guān)心指導(dǎo)，凡有轉(zhuǎn)載，均經(jīng)毛主席親筆批示，例如郭沫若《甲申三百年祭》、徐悲鴻《古元木刻》等等，倘有社長博古同志審而難定的稿件，例如謝老《一得書》篇章，肖老某某詩文等等，他即攜面呈毛主席”。[8]44

舒群參與《解放日報》副刊的編輯及改版工作，為他進(jìn)一步熟悉延安文藝狀況，增加與藝術(shù)家的交流，提供了必要的條件，也為此后通過《解放日報》配合延安文藝座談會的組織與宣傳，積極發(fā)揮黨報的作用，奠定了良好的基礎(chǔ)。

二、參與文藝座談會的調(diào)研與籌備

抗戰(zhàn)以來，越來越多的知識分子和文化界人士投奔延安，他們熱情謳歌邊區(qū)火熱的戰(zhàn)斗生活，先后成立了中國文藝協(xié)會、山脈文學(xué)社等70多個文藝協(xié)會和社團(tuán)，創(chuàng)辦了《文藝戰(zhàn)線》、《中國文化》等幾十種文藝刊物，排演了《欽差大臣》、《日出》等中外名劇，組織開展音樂會、美術(shù)沙龍、漫畫展覽、詩歌朗誦等文藝活動，丁玲等人還組織了西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，開赴抗日最前線。

延安文藝在不斷繁榮的同時，也在個別方面出現(xiàn)了脫離實際、脫離群眾的現(xiàn)象，片面追求“關(guān)門提高”。在魯藝任教的周立波回憶：我們和農(nóng)民毗鄰而居，但整整四年之久，我沒有到農(nóng)民的窯洞去過一次。[9]部分文藝工作者用極端民主、個人主義、平均主義等小資產(chǎn)階級思想來觀察革命隊伍和根據(jù)地的生活。個別文藝團(tuán)體和文化人中間，還存在著一定的宗派主義傾向。

毛澤東喜歡接觸文化界人士，利用各種機(jī)會與他們交流。在關(guān)注到延安文藝界存在的問題后，毛澤東更是集中時間，廣泛進(jìn)行調(diào)研，其中與舒群就多次進(jìn)行了交流和討論。

1941年8月11日，毛澤東專程到中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會駐地，看望蕭軍、艾青、舒群等作家，恰好舒群不在。次日，毛澤東致信蕭軍，邀請舒群等人來楊家?guī)X一敘。舒群等人應(yīng)約前往，暢談有關(guān)文藝和文藝界方面的許多問題，并與毛澤東共進(jìn)午餐。

1942年4月13日，毛澤東致信舒群：“前日我們所談關(guān)于文藝諸方面問題，擬請代為搜集反面的意見（各種各色），如有所得，請隨時示知為盼”。

舒群不僅幫助征集文藝界的意見，并多次與毛澤東交流看法，有時還受毛澤東的委托，多次聯(lián)系和引薦蔡若虹、華君武等藝術(shù)家到毛澤東住處進(jìn)行座談、討論。中組部部長陳云、中宣部代部長凱豐往往一起參加，從而幫助毛澤東和黨中央掌握了比較全面的情況，為文藝座談會的召開作了必要的準(zhǔn)備。

4月27日，受毛澤東委托，舒群等人草擬了一份參加文藝座談會的人員名單，在此基礎(chǔ)上，毛澤東又征求有關(guān)方面的意見，補(bǔ)充了一些人的名字。據(jù)黎辛回憶，舒群草擬名單回來，告訴黎辛：出席會議的人，一般都是在文藝創(chuàng)作、研究或者表演、導(dǎo)演方面有成就的文藝家，約80人。[10]205

根據(jù)中央的安排，確定1942年5月在延安召開文藝座談會。

三、參加文藝座談會的討論與宣傳

延安文藝座談會從5月2日開始，共開了三次，跨度達(dá)22天。作為會議代表，并且是《解放日報》副刊主編，舒群全程參加了會議。

會議由凱豐主持，毛澤東首先作了關(guān)于此次會議目的的開場白，他說：“今天邀集大家來開座談會，目的是要和大家交換意見，研究文藝工作和一般革命工作的關(guān)系，求得革命文藝的正確發(fā)展，求得革命文藝對其他革命工作的更好的協(xié)助，借以打倒我們民族的敵人，完成民族解放的任務(wù)?！盵1]378接著提出立場、態(tài)度、對象、感情和學(xué)習(xí)等問題，供會議討論。

座談會發(fā)言中，大家無拘無束，暢所欲言，時而還會出現(xiàn)激烈的爭論。5月16日第二次會議，繼續(xù)聽取與會者對文藝問題發(fā)表的各種意見，現(xiàn)場氣氛熱烈。

5月23日，座談會舉行最后一次會議。在大家發(fā)言討論后，毛澤東總結(jié)說，座談會開了三次，開得很好，中央的意見是一致的。有些問題我再講一點。毛澤東圍繞著文藝運(yùn)動中的根本方向問題，主要是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題，進(jìn)行了深入的闡述。這也就是今天《講話》中“結(jié)論”部分的主要內(nèi)容。

三次座談會中間，《解放日報》作了積極的報道和宣傳，應(yīng)該說是對座談會的延伸與深化。

為了配合延安文藝座談會的討論，加強(qiáng)馬克思主義文藝觀的宣傳教育，《解放日報》副刊版組織發(fā)表了馬列主義經(jīng)典作家的相關(guān)文章。毛澤東在《講話》中多次提到列寧的一些觀點，主要來自《黨的組織和黨的文學(xué)》一文，1942年5月14日《解放日報》全文發(fā)表了列寧的這篇文章，并在《編者按》中指出：“最近由毛澤東、凱豐兩同志主持所舉行的‘文藝座談會，是一件大事，尤其對于關(guān)心當(dāng)前文藝運(yùn)動諸問題的讀者。本版決定將與此會有關(guān)諸材料，及各作家的意見，擇要續(xù)刊于此，以供參考與討論?！蓖话婷孢€刊發(fā)了蕭軍《對于當(dāng)前文藝諸問題的我見》。這篇文章是蕭軍為配合文藝座談會給《谷雨》雜志的，經(jīng)舒群與《谷雨》雜志及蕭軍商量，“轉(zhuǎn)載于此”。5月15日，設(shè)立“馬克思主義與文藝”專欄，連續(xù)三期分別刊發(fā)了《恩格斯論現(xiàn)實主義》、《拉法格論作家與生活》、《列寧論文學(xué)》等指導(dǎo)性文章。5月20日，《解放日報》還特意刊載了《魯迅對于左翼作家聯(lián)盟的意見》，并在《編者按》中指出：“這是1930年3月2日魯迅先生在左翼作家聯(lián)盟成立大會上的演講。其中對于左翼作家與知識分子的針砭，對于文藝戰(zhàn)線的任務(wù)，都是說的很正確的，至今完全有用。今特重載于此，以供同志們的研究”。黎辛回憶，這則按語與15日至20日發(fā)表的經(jīng)典著作，全是由毛澤東處送來的。這些供會議參考與研究的著作，也可以說是會議的指導(dǎo)思想。[11]17

文藝座談會后，中央組織部、邊區(qū)文委、延安魯藝等部門和單位都舉行了不同形式的學(xué)習(xí)和工作部署會，積極貫徹座談會精神和毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》內(nèi)容。

9月27日，舒群主持的《解放日報》文藝副刊發(fā)表短評《工人文藝小組》，贊揚(yáng)了中央印刷廠文藝小組的工作。認(rèn)為在文藝座談會后，文藝小組的復(fù)活，將更有意義。文藝大眾化、文藝和大眾結(jié)合從理論到實踐，將從這里得到更進(jìn)一步的事實解釋。

10月16日，《解放日報》文藝欄辟出“創(chuàng)作和思想的道路”專題征文：自整頓三風(fēng)特別是“文藝座談會”以來，文藝界同志們對自己思想意識和工作的反省與改造，顯著地有所表現(xiàn)。這一思想革命，使我們有了更銳利的武器來作過去的回顧和未來的展望，恰當(dāng)?shù)毓烙嬤^去的創(chuàng)作和思想的道路，以作為今后的改正和發(fā)展的思考。

12月17日，《解放日報》副刊發(fā)表了張庚的《談烏龍隆》，毛澤東看后與舒群交流意見，認(rèn)為張庚的文章寫得好，道理說得清楚，態(tài)度誠懇溫和，是同志間商討學(xué)習(xí)的態(tài)度，文藝批評應(yīng)該這樣寫。[12]51

與此同時，舒群主持的《解放日報》第四版還發(fā)表了藝術(shù)家們在參加文藝座談會后，思想認(rèn)識上的切身感受和轉(zhuǎn)變情況，以及從事新創(chuàng)作的體會。據(jù)統(tǒng)計，從1942年5月23日座談會后到1943年10月19日正式發(fā)表《講話》期間，《解放日報》第四版（包含文藝專欄）刊登的這類稿件約有30篇，這其中還不包括同期所刊登的圍繞著王實味所撰寫的批評、批判或反思文章。

1943年3月25日，舒群也結(jié)合延安整風(fēng)和自己思想改造的實際，在《解放日報》副刊發(fā)表了《必須改造自己》的評論，闡明了自己對延安文藝座談會的看法和自己的感受。他說：“在文藝座談會以后，我們才比較認(rèn)識到另一個道理，到底什么叫做‘面向工農(nóng)兵”，“當(dāng)我們從‘亭子間來到工農(nóng)兵群眾中間，面臨新的人物新的事件時候，真好像從另一個星球掉在地球上來似的。這新的人物，新的事件，我們從前既不熟悉，今天又沒有很好地去了解，以致就無從表現(xiàn)。寫是寫了，不是沒寫好，就是寫歪了。這‘沒寫好和‘寫歪了，不僅說明了我們不熟悉這些人和這些事，而且說明了我們本身存在著嚴(yán)重的問題，需要改造，改造我們的思想，改造我們的生活，改造我們的語言?！?

《解放日報》還積極登載藝術(shù)家深入生活之后，所創(chuàng)作的反映抗日戰(zhàn)爭、大生產(chǎn)運(yùn)動以及工農(nóng)兵生活的文學(xué)藝術(shù)作品。秧歌劇《兄妹開荒》、《夫妻識字》，長詩《王貴與李香香》，歌劇《白毛女》等等在當(dāng)時產(chǎn)生巨大影響的文藝作品，都是在《解放日報》發(fā)表后廣為傳播的。趙樹理的小說《小二黑結(jié)婚》與《李有才板話》不僅在報上連載，舒群還請古元、羅工柳作了插圖。據(jù)時任《解放日報》副刊編輯的黎辛回憶，這在報刊上也是空前的創(chuàng)舉。

1943年10月19日，魯迅先生逝世七周年紀(jì)念日，這一天的《解放日報》頭版與四版全版以及二版的部分版面一次性全文發(fā)表了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》。編者按指出：“今天是魯迅先生逝世七周年紀(jì)念。我們特發(fā)表毛澤東同志一九四二年五月在延安文藝座談會上的講話，以紀(jì)念這位中國文化革命的最偉大與最英勇的旗手”。

關(guān)于毛澤東《在延安文藝座談會上講話》為何在一年半之后才公開發(fā)表，黎辛回憶道：博古和舒群多次建議毛澤東盡快發(fā)表《講話》，他都說不要急，要多考慮考慮，慎重些，并說以后不要催了，到時候他會送去。[13]180果然，在10月16日，毛澤東送來了修改好的《講話》，并建議在10月19日也就是魯迅逝世7周年紀(jì)念日發(fā)表。

由此，隨著1943年10月19日《講話》在《解放日報》的正式發(fā)表，就進(jìn)一步地傳播到了包括國統(tǒng)區(qū)在內(nèi)的廣大地區(qū)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

四、結(jié)語

從舒群主持《解放日報》副刊的組稿和編輯，到協(xié)助毛澤東收集文藝界情況及藝術(shù)家的意見，到參與草擬出席座談會人員名單，參加延安文藝座談會，并在期間及會后利用《解放日報》積極配合做好宣傳工作，一直到《講話》的正式發(fā)表，我們可以看到舒群既作為延安文藝座談會的親歷者、參加者，同時也作為其中的組織者、宣傳者，承載著多重的角色和工作任務(wù)。而他在其中所體現(xiàn)的堅定的黨性觀念，敢于迎接挑戰(zhàn)、勇挑重?fù)?dān)的強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)意識，積極宣傳黨的文化政策、體現(xiàn)黨報導(dǎo)向性的良好的職業(yè)素養(yǎng)，勇于解剖自己、敢于開展批評和自我批評的道德勇氣，都使我們從中體會到舒群作為一名老資格的共產(chǎn)黨員，作為著名的作家和報人，所體現(xiàn)出來的崇高的精神風(fēng)范和人格魅力，這也成為我們今天需要格外珍視與傳承的寶貴精神財富。

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[責(zé)任編輯趙春]