金雅慶　蘭天

摘 要：手冢治蟲的動(dòng)漫作品對(duì)當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在都具有很深借鑒意義。手冢治蟲在動(dòng)畫和漫畫領(lǐng)域上創(chuàng)作的內(nèi)容豐富，情節(jié)連續(xù)生動(dòng)。文章通過(guò)解讀他的作品靈感來(lái)源和有限動(dòng)畫的創(chuàng)舉，從而進(jìn)一步對(duì)比分析對(duì)后代動(dòng)畫工作者的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作來(lái)源 有限動(dòng)畫 對(duì)比

日本的漫畫家不可謂不多，尤其在現(xiàn)在，各種漫畫作品充斥著這個(gè)市場(chǎng)。但是漫畫家中可稱之為大師的卻少之又少，無(wú)疑，手冢治蟲絕對(duì)是一位大師。手冢本身不是藝術(shù)家出身，漫畫技巧也不是盡善盡美，可是他的作品中有“生命”存在，影響了早期一大部分的畫家，他被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”，他是日本現(xiàn)代動(dòng)漫的奠基人，也是日本漫畫界的精神領(lǐng)袖。

一、手冢治蟲生平及創(chuàng)作解讀

（一）生平

手冢治蟲1928年出生于大阪，本名手冢治，因喜愛(ài)昆蟲，起筆名為手冢治蟲。14歲，手冢治蟲觀看了中國(guó)動(dòng)畫家萬(wàn)古蟾等制作的動(dòng)畫片《鐵扇公主》下定決心將動(dòng)漫作為自己的終生職業(yè)?！段业膶O悟空》記載了手冢治蟲與萬(wàn)籟鳴之間的友情，1988年他最后完成這部動(dòng)畫片的草案，用作品和萬(wàn)先生告別。1958年，手冢治蟲獲得第三屆小學(xué)館漫畫獎(jiǎng)。在1961年，手冢治蟲發(fā)表論文《以電子顯微鏡研究異型精子細(xì)胞中的膜構(gòu)造》，獲得奈良縣立醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)博士學(xué)位，成為至今以來(lái)學(xué)歷最高的漫畫家。后期，手冢治蟲注冊(cè)成立“手冢治蟲制作公司動(dòng)畫部”。1963年，手冢治蟲將早年的漫畫作品《鐵臂阿童木》改編動(dòng)畫片搬上電視。但因多年勞累，他患了胃癌，1989年在東京都千代田區(qū)麹町半藏門醫(yī)院逝世，享年60歲。

（二）作品解讀

1946年出道的手冢治蟲在43年的創(chuàng)作生涯中，共繪制了超過(guò)15萬(wàn)張漫畫原稿，700多個(gè)主題，主要涉及少年題材、少女題材、兒童題材和成人題材，24部被改為動(dòng)畫、真人電影。他留下的漫畫多達(dá)300種，塑造了2000多個(gè)充滿生命力的人物形象。他本人也被稱為日本動(dòng)漫界的“漫畫之神”，他的逝世標(biāo)志著一個(gè)漫畫時(shí)代的終結(jié)。

1.創(chuàng)作主題之戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮

在《我的漫畫人生》一書中，手冢治蟲坦言這段遭遇使他很難忘記。漫畫《直到勝利那一天》《紙柵欄》《欲望之翼》[1]描寫的是第二次世界大戰(zhàn)期間手冢治蟲看到和遭受到的事情?！爸灰姲岛诘脑茖酉录t光閃閃。那種紅不是一般的紅，是一種無(wú)法形容的紅色，仿佛紅色的燈彩?！薄澳沁@不是現(xiàn)實(shí)的世界？莫不是我正做夢(mèng)？莫非我已經(jīng)死了，現(xiàn)在正在地獄中？那種恐懼情景無(wú)法形容?！盵2]手冢治蟲在駐扎地遭遇空襲戰(zhàn)，逃出后千辛萬(wàn)苦回到家鄉(xiāng)?？嚯y的經(jīng)歷使得他對(duì)于生命的珍惜、人性善惡和活著的感慨有了更深的領(lǐng)悟，并且在之后的創(chuàng)作中深深植入了這一觀點(diǎn)。

2.創(chuàng)作主題之從醫(yī)經(jīng)歷

戰(zhàn)爭(zhēng)期間，手冢治蟲希望成為一位軍醫(yī)，但他在大學(xué)學(xué)習(xí)期間戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束。第二個(gè)影響他一生的事件發(fā)生在從醫(yī)實(shí)習(xí)期間。手冢治蟲跟隨教授們看望忍受著癌癥痛苦的一位病人，在病人被宣布“不行了”，他臉上痛苦的表情舒緩了，變成手冢治蟲認(rèn)為的神秘美麗的臉。手冢治蟲實(shí)習(xí)中所看所感的是生命的神秘性和無(wú)常性，他認(rèn)為的某種生命力寄宿在人體上，一段時(shí)間后便會(huì)離開人體的思想。正是對(duì)死亡的哲學(xué)思考，體現(xiàn)在《怪醫(yī)黑杰克》醫(yī)生與形形色色的病人之間的故事，贊美高尚品格同時(shí)也在批判人性的陰暗面。這是在他那個(gè)時(shí)代的真實(shí)體會(huì)。在《火鳥》作品中，火鳥曾詢問(wèn)要捉它的人為什么不珍惜現(xiàn)在的時(shí)間而去尋找永恒的生命，這是作者的自問(wèn)自答，也是作者的人生態(tài)度，即珍惜現(xiàn)在。

3.創(chuàng)作主題之低谷時(shí)期

手冢治蟲早期漫畫作品是以會(huì)說(shuō)話的動(dòng)植物和會(huì)飛的機(jī)器人為主要角色，被大部分家長(zhǎng)認(rèn)為是會(huì)帶壞孩子，大人們的批評(píng)聲和孩子們的支持聲圍繞著當(dāng)時(shí)的手冢治蟲，直到他創(chuàng)作出家喻戶曉的《鐵臂阿童木》，“阿童木”成為第一部真正意義上的日本國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫系列片?！洞蠖紩?huì)》電影于2001年由大友克洋編劇并搬上熒屏，在日本深受好評(píng)。

“生命的尊嚴(yán)”是手冢治蟲的信念，也是在作品中反反復(fù)復(fù)存在的一個(gè)主題。兩部作品都是在說(shuō)人對(duì)機(jī)器技術(shù)的運(yùn)用引發(fā)的一系列積極和消極的結(jié)果。書中描寫的未來(lái)世界人與機(jī)器不能共存，人類利用機(jī)器人獲得利益，由于機(jī)器人失去生命。他們殘忍的對(duì)待機(jī)器人導(dǎo)致機(jī)器人不斷反抗。手冢治蟲向讀者們灌輸?shù)氖菣C(jī)器人生命的尊嚴(yán)，是作者對(duì)未來(lái)的憂慮，也是對(duì)人性的思考。

二、創(chuàng)作的有限動(dòng)畫與之帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)

有限動(dòng)畫是手冢治蟲創(chuàng)作中產(chǎn)生的一個(gè)巨大革新。有限動(dòng)畫又稱限制性動(dòng)畫（Limited animation），與傳統(tǒng)動(dòng)畫有極大區(qū)別。全動(dòng)作動(dòng)畫又稱全動(dòng)畫（Full Animation），是傳統(tǒng)動(dòng)畫中的一種制作和表現(xiàn)手段。迪斯尼傳統(tǒng)動(dòng)畫用一拍一，即一秒鐘24、25幀。手冢治蟲在《鐵臂阿童木》中首次使用一拍三，即8幀動(dòng)畫形式，并且在富士電視臺(tái)獲得30%的高收視率，之后被引進(jìn)到其他國(guó)家同樣獲得認(rèn)可。

美國(guó)迪斯尼公司作品周期長(zhǎng)，投入大，獲得收益有限，逐漸無(wú)法滿足人們需求。日本東映公司有實(shí)力參照迪士尼動(dòng)畫，同樣采用高投入高成本的方式制作動(dòng)畫。手冢治蟲作為個(gè)人沒(méi)有財(cái)力投入過(guò)多，資金的缺乏使他在困境中摸索出了新的制作模式。他通過(guò)有限的篇幅盡可能增加內(nèi)容，減少原畫的繪制，大量使用循環(huán)動(dòng)作，動(dòng)作幅度和變化較少，相當(dāng)于一種“定格”。利用人眼視覺(jué)殘留現(xiàn)象，通常采用將身體和頭部擺出一個(gè)舒適的造型，進(jìn)行人物對(duì)話，原畫紙上只需要眼睛、嘴巴的動(dòng)作，大大減少工作量。有限動(dòng)畫的作法可以快速完成一部電視動(dòng)畫片，輸出快，產(chǎn)出高，價(jià)格低廉，充斥著巧妙的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的人物造型，每集僅24分鐘左右，符合人們?cè)诳焖偕罟?jié)奏下“吃快餐”的心理。由此，日本動(dòng)畫開始嶄露頭角，到現(xiàn)在全球播放動(dòng)畫約60%是日本制作，日本的動(dòng)畫、漫畫、周邊、游戲，已經(jīng)占到日本總收入的五分之一。

三、手冢治蟲對(duì)當(dāng)今動(dòng)畫創(chuàng)作者的影響

（一）手冢治蟲對(duì)宮崎駿創(chuàng)作方面的影響endprint

在《日本動(dòng)畫的力量：手塚治蟲與宮崎駿的歷史縱貫線》一書中可以看出[3]，宮崎駿與手冢治蟲關(guān)系并不好。宮崎駿承認(rèn)手冢治蟲對(duì)他青少年時(shí)期影響巨大，在他18歲決定要畫漫畫時(shí)，畫風(fēng)經(jīng)常被認(rèn)為和手冢治蟲相似，使他覺(jué)得屈辱。他認(rèn)為昭和二十年間的手?？肯胂笞鞒鰜?lái)的東西，變得只靠一些小手腕。宮崎駿出身東映公司，他認(rèn)為有限動(dòng)畫制作粗糙、內(nèi)容淺薄、制作費(fèi)太過(guò)低廉，他的吉卜力工作室作品都是高成本電影動(dòng)畫，畫面精美。

綜觀兩人作品，他們?cè)趧?dòng)畫上的創(chuàng)作思想有共通之處。對(duì)人與自然，人與戰(zhàn)爭(zhēng)的觀點(diǎn)上，手冢治蟲曾經(jīng)制作相應(yīng)漫畫，但在繪制手法上有限不如宮崎駿團(tuán)隊(duì)，所以在《風(fēng)之谷》上映后，手冢治蟲有種挫敗感。手冢治蟲人生最后一段時(shí)間主要精力放在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫《JUMPING》《老膠片》《PUSH》《村正》《森林傳說(shuō)PART1》。

（二）手冢治蟲對(duì)大友克洋創(chuàng)作方面的影響

大友克洋是在20世紀(jì)80年代崛起的動(dòng)畫導(dǎo)演，漫畫作品多以精細(xì)的畫面和巧妙的劇情開展并受到好評(píng)。對(duì)許多漫畫作者來(lái)說(shuō)，其影響力僅次于“漫畫之神”手冢治蟲。大友克洋作品中出現(xiàn)最多的是以平凡人的視角做不平凡的創(chuàng)舉。《阿基拉》《老人Z》《大都會(huì)》《蒸汽男孩》和《回憶三部曲》中，都有普通人出身的主角，在人與機(jī)器的較量中，主角更多的是完成個(gè)人目的，兼顧群體利益。與宮崎駿影片中的英雄人物有很大不同。大友克洋在自己作品中表現(xiàn)出的對(duì)機(jī)器的恐懼與依賴，更像是從手冢治蟲作品身上繼承而來(lái)的矛盾的情感，是手冢治蟲一個(gè)方向思想的繼續(xù)。手冢治蟲的一些理念，影響了大友克洋自己的創(chuàng)作。1988年出品的《阿基拉》中未來(lái)城市的設(shè)計(jì)中很多地方可以看到《大都會(huì)》的影子?！洞蠖紩?huì)》于2001年上映，原作手冢治蟲，編劇大友克洋，制作了150000幅畫面，共歷時(shí)5年。

（三）手冢治蟲對(duì)今敏創(chuàng)作方面的影響

今敏的作品同樣有手冢治蟲的影子，尤其是關(guān)于探討在生與死中找尋自己。今敏是大友克洋的徒弟，他的作品畫風(fēng)更加細(xì)膩，內(nèi)容上虛虛實(shí)實(shí)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的幻想，在體現(xiàn)機(jī)器與人的關(guān)系，人與人之間的矛盾關(guān)系中更著重人的心理活動(dòng)。

今敏作品有《造夢(mèng)機(jī)器》《紅辣椒》《妄想代理人》《東京教父》《千年女優(yōu)》《未麻的部屋》。今敏與手冢治蟲有25年的年齡差距，可以說(shuō)今敏是日本當(dāng)今動(dòng)畫創(chuàng)作者，他曾說(shuō)，大友克洋的漫畫作品《童夢(mèng)》和《阿基拉》對(duì)他產(chǎn)生了極大影響。間接承認(rèn)手冢治蟲作品中不可忽視的作用。可惜今敏由于過(guò)度勞累患上胰腺癌，于2010年去世。

（四）手冢治蟲對(duì)押井守創(chuàng)作方面的影響

押井守在一次訪談[4]中談到手冢治蟲的功過(guò)，押井守認(rèn)為手冢治蟲在動(dòng)畫領(lǐng)域貢獻(xiàn)是開創(chuàng)有限動(dòng)畫的先河，實(shí)現(xiàn)日本動(dòng)畫發(fā)展的開端，首創(chuàng)將故事情節(jié)連續(xù)性帶入動(dòng)畫中。作為導(dǎo)演，押井守承認(rèn)手冢治蟲用電影的手法講述戲劇性的劇情是一大功績(jī)，但是站在導(dǎo)演的立場(chǎng)，手冢治蟲“把動(dòng)畫變成了廉價(jià)貨”是他不認(rèn)同的地方，即不認(rèn)同有限動(dòng)畫手法。他談到小時(shí)候美國(guó)動(dòng)畫片泛濫，可以看到本土動(dòng)畫阿童木，是很自豪的一件事情。但在小學(xué)以后就沒(méi)有看手冢治蟲的漫畫。押井守小時(shí)候就認(rèn)為作為機(jī)器不能過(guò)于注重刻畫內(nèi)心。因?yàn)槔砟畈煌?，在?duì)待機(jī)器與人的矛盾時(shí)，手冢治蟲是著重平等、尊嚴(yán)、人性，押井守在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作著重的是作為兵器的機(jī)器，并不會(huì)固執(zhí)尋找人性一面，也不會(huì)安排有情感的機(jī)器。他的作品《機(jī)動(dòng)警察》、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中可以看出，他與手冢治蟲這方面的差異。

四、結(jié)語(yǔ)

手冢治蟲無(wú)疑對(duì)日本動(dòng)漫界的發(fā)展產(chǎn)生了不可替代的巨大影響。直到現(xiàn)在他的作品依然廣受好品。即使他的有限動(dòng)畫手法有弊端，但在日本依然占有70%的市場(chǎng)。從帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)看，不管個(gè)別動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)手冢治蟲的評(píng)價(jià)是什么，都不能否定他對(duì)日本動(dòng)漫界的影響，幾乎所有的動(dòng)畫創(chuàng)作者都曾受到手冢治蟲的作品啟蒙。我認(rèn)為，手冢治蟲在那個(gè)年代創(chuàng)作的作品都是一種創(chuàng)新的嘗試，都是經(jīng)歷過(guò)時(shí)間的沉淀，他取得的是極大的成功，他對(duì)待生命的敬重，對(duì)心靈的深度思考，可以說(shuō)他不僅僅是一位漫畫家，同時(shí)更是一位哲學(xué)家。手冢治蟲是動(dòng)漫界獨(dú)一無(wú)二的的精神領(lǐng)袖。

注釋

[1] （日）手冢治蟲.我的漫畫人生[M].張苓譯.北京：中信出版社2010：53，55，57.

[2] （日）手冢治蟲.我的漫畫人生[M].張苓譯.北京：中信出版社2010：56.

[3] 津堅(jiān)信之.日本動(dòng)畫的力量：手塚治蟲與宮崎駿的歷史縱貫線[M]. 秦剛、趙峻譯.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011.

[4]押井守：手塚治蟲的功罪（附論一拍三）[EB/OL].http：//www.douban.com/note/197397634/.

參考文獻(xiàn)

1 【日】手冢治蟲，劉立、孫國(guó)偉、張苓.手冢治蟲.我的漫畫人生[M].北京：中信出版社，2010.

2 津堅(jiān)信之.日本動(dòng)畫的力量：手塚治蟲與宮崎駿的歷史縱貫線[M].秦剛、趙峻譯.北京，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011.

3 手冢制作公司.手冢治蟲：原畫的秘密[M].阿修菌譯.北京：世界圖書出版公司，2010.

4 竹內(nèi)，鐘喜惠譯.手冢治蟲：不要做藝術(shù)家[M].臺(tái)北：臺(tái)灣東販股份有限公司，2009.

5 廖凌燕.淺析日本“有限動(dòng)畫片”[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2010.

6 鄭玫.真誠(chéng)感動(dòng)讀者—談手塚治蟲的漫畫主題[J].福建藝術(shù)，2010.

7.手冢治蟲[DB/OL].http：//baike.baidu.com/view/6428.htm

8押井守：手塚治蟲的功罪（附論一拍三） [EB/OL].http：//www.douban.com/note/197397634/endprint