蔣晗玉

范正明先生生于1929年3月，湖南長(zhǎng)沙人，出身梨園世家。1949年9月參加中國(guó)人民解放軍十二兵團(tuán)政治部洞庭湘劇工作團(tuán)，任秘書、編導(dǎo)會(huì)干事。1952年調(diào)長(zhǎng)沙市文化局，歷任京、湘、花、歌劇團(tuán)指導(dǎo)員、團(tuán)長(zhǎng)、支部書記及戲劇工作室主任。1963年參加文化部編劇講習(xí)會(huì)學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后調(diào)湖南省戲劇工作室任創(chuàng)作組長(zhǎng)；“文革”中揪斗、下放農(nóng)村勞動(dòng)。1974年調(diào)回省文藝工作室戲劇組，1979年任瀟湘電影制片廠文學(xué)部副主任。1982年當(dāng)選為湖南省戲劇家協(xié)會(huì)副主席。1984年任省文聯(lián)秘書長(zhǎng)、省劇協(xié)常務(wù)副主席兼秘書長(zhǎng)。1989年在湖南省第五次文代會(huì)上當(dāng)選為執(zhí)行主席，1991年在湖南省第五次劇代會(huì)上被選為主席。系國(guó)家一級(jí)編劇，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。1996年離休；現(xiàn)為湖南省戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事， 湖南省文化記者文史家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

50年來范老發(fā)表戲劇、影視作品四十余件，戲劇詩文近百篇；其中《百花公主》獲湖南省文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)。《芙蓉》文學(xué)獎(jiǎng)；改編湘劇高腔《琵琶記》上、下集，獲中國(guó)文化部授予的"文華"劇本獎(jiǎng)；改編的湘劇高腔《白兔記》獲湖南省首屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)。出版著作有《湘劇高腔十大記》，“湘劇三書”——《湘劇名伶錄》、《湘劇劇目探微》、《含英咀華——湘劇傳統(tǒng)折子戲一百出》，《范正明自選集》，《湖南當(dāng)代劇作家范正明卷》，《范正明戲劇詩文集》、《梨園英華彭俐儂傳》、《田漢與湖南戲劇》等。影視方面的創(chuàng)作有，與人合作的電影《一個(gè)女人的命運(yùn)》被列為建國(guó)35周年獻(xiàn)禮片；電影故事片《國(guó)歌》獲得夏衍文學(xué)劇本二等獎(jiǎng)并被列為建成國(guó)50周年獻(xiàn)禮片；電視《湖南和平起義》獲得全國(guó)電視片二等獎(jiǎng)等

范正明先生出生梨園世家，從1949年9月參加中國(guó)人民解放軍十二兵團(tuán)政治部洞庭湘劇工作團(tuán)以來，伴隨著新中國(guó)戲劇事業(yè)的進(jìn)程，始終是湖南戲劇事業(yè)建設(shè)的一個(gè)參與者、創(chuàng)作者、研究者、領(lǐng)導(dǎo)管理者。范正明先生雖然不是一個(gè)開宗立派的戲劇大師，有自成體系的獨(dú)特戲劇觀，但是針對(duì)湖南地域性的戲劇留存，針對(duì)新中國(guó)各個(gè)時(shí)期戲劇工作的實(shí)施開展，針對(duì)六十多年的湖南戲劇狀態(tài)，范正明先生不斷在思考，研究，總結(jié)并寫下大量的戲劇學(xué)術(shù)論文、隨筆、評(píng)論等，形成了自己的一系列有針對(duì)性的戲劇觀念。

一、重視傳統(tǒng)、傳承。

作為一個(gè)出生于梨園世家的戲劇人，范正明先生對(duì)于傳統(tǒng)戲劇自然是重視和有鑒別地珍視的。但是范正明先生認(rèn)為“傳統(tǒng)”不是一個(gè)僵化的概念，而是一個(gè)不斷發(fā)展變化的概念。1952年，范正明先生在長(zhǎng)沙市戲曲改進(jìn)委員會(huì)工作，在湘劇名老藝人的支持幫助下，對(duì)湘劇傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了一次初步調(diào)查，1953年撰寫了《湘劇傳統(tǒng)劇目調(diào)查及其消長(zhǎng)規(guī)律初識(shí)》，對(duì)于湘劇的數(shù)百年多聲腔糅雜結(jié)合；劇目的創(chuàng)作、移植、強(qiáng)化特色；來自官府禁絕與上層喜好的導(dǎo)向；戰(zhàn)事紛亂對(duì)藝人的摧殘；觀眾的喜好取舍變化等的演進(jìn)發(fā)展進(jìn)行了全面分析。認(rèn)識(shí)到“傳統(tǒng)”是不僵化的，新陳代謝的，與時(shí)俱進(jìn)的?！皞鹘y(tǒng)”總是在適應(yīng)，在創(chuàng)新，在揚(yáng)棄?！皞鹘y(tǒng)”是一條河，知其源流，視其波變。

在《優(yōu)秀折子戲是民族戲曲的精華》一文中，范正明先生從談?wù)圩討蛉胧郑l(fā)表了他對(duì)傳統(tǒng)戲劇精華的形成與傳承的一些看法?！啊瓪v代演員，對(duì)他們自已的看家戲，都會(huì)有所創(chuàng)造有所發(fā)展.這樣長(zhǎng)期積淀，代代傳承，不斷精益求精，使之日臻完美，久而久之，也就成為戲曲藝術(shù)的珍品。”“將優(yōu)秀折子戲劇本印出來，表演攝錄下來，乃至制成光盤，這自然是一種保護(hù)與繼承。但就繼承而言這是一種靜止的繼承?！乙詾樽顚?shí)在最生動(dòng)最理想的繼承，是老師的口耳相傳.這樣，青年演員不但能學(xué)到老師的拿手戲，代表作，還能學(xué)到老師演這出戲的體驗(yàn)、表現(xiàn)人物的經(jīng)驗(yàn)，以及領(lǐng)會(huì)戲的神韻和筋骨所在.因?yàn)檫@是一種活的繼承?！钡沁@種傳承的危機(jī)和現(xiàn)狀讓范正明先生痛心地說，“據(jù)筆者調(diào)查，上世紀(jì)80年代初，尚有88位湘劇名老藝人，有東西可授，有絕活可傳，而20年后的今天，其中的90%，我們眼看著他們一個(gè)一個(gè)地走了，帶走多少值得繼承的東西！”

范正明先生在其編著的“湘劇三書”的《后記》中談到，“申遺的目的是為了“護(hù)遺”?！白o(hù)遺”于湘劇尤為迫切……為了對(duì)社會(huì)盡一點(diǎn)責(zé)任，為湘劇、為后人留一點(diǎn)文字資料，編撰了有關(guān)湘劇的三本書?！痹诜墩飨壬氨M一點(diǎn)責(zé)任”“留一點(diǎn)資料”的樸實(shí)語言與厚厚的著作面前，他以自己的行動(dòng)樹立了楷模，他的身教告訴我們，重視傳統(tǒng)、傳承的工作，需要我們戲劇人從我做起，人盡其力。1925年2月20日上海《申報(bào)》登了一篇《上海昆劇的最后一幕》的文章。其中說，“然而何以現(xiàn)在竟如此的一蹶不振呢？這理由很簡(jiǎn)單，就是‘人力未盡四個(gè)字……不竟而滅，乃天演之公理?！?/p>

二堅(jiān)持傳統(tǒng)劇目的推陳出新

范正明先生在《新編歷史劇淺談》一文中說，“一部中國(guó)戲曲史證明：劇目的生命力，在于它不斷地推陳出新?！眰鹘y(tǒng)劇目的推陳出新這無疑是一種傳承方式。但是這種創(chuàng)造性的，揚(yáng)棄地對(duì)待傳統(tǒng)的發(fā)展性的傳承，不是簡(jiǎn)單的事。范正明先生在其《一個(gè)“老戲改”的回顧——紀(jì)念毛主席“百花齊放，推陳出新”題詞發(fā)表50周年》一文中，談到半個(gè)世紀(jì)以來他對(duì)“百花齊放，推陳出新”的理解、執(zhí)行，在認(rèn)識(shí)上的經(jīng)歷的幾個(gè)階段。如簡(jiǎn)單幼稚階段的給古人搞唯成份論；生硬地給傳統(tǒng)劇目加上“思想性”。如困惑階段，主要是極左思想，大放“文藝衛(wèi)星”“戲曲大躍進(jìn)”；文革的八億人民八個(gè)戲的“八花獨(dú)放”；以及新時(shí)期以來對(duì)藝術(shù)與政治，藝術(shù)與人民，戲劇的社會(huì)功能，歌頌與暴露，人物塑造“三突出”的改變問題，怎樣以歷史唯物主義觀點(diǎn)正確表現(xiàn)歷史題材，以古鑒今，古為今用等問題的思想突破與走向理性。

走過這些階段，范正明先生認(rèn)識(shí)到，“百花齊放，推陳出新”是一個(gè)不斷認(rèn)識(shí)，不斷實(shí)踐的過程；這一方針是對(duì)中國(guó)戲劇歷史發(fā)展規(guī)律的科學(xué)概括，這不是權(quán)宜之計(jì)，而是一個(gè)根本的長(zhǎng)期的方針；傳統(tǒng)是一個(gè)發(fā)展的概念，與時(shí)俱進(jìn)，不能泥古不化；新的時(shí)代需要我們自覺貫徹“百花齊放，推陳出新”方針，推進(jìn)戲曲發(fā)展，使民族戲曲藝術(shù)成為先進(jìn)文化，更好地為人民服務(wù)。

三、對(duì)新編歷史劇、現(xiàn)代戲的認(rèn)識(shí)

范正明先生對(duì)創(chuàng)作新編于劇種的生存發(fā)展的重要性與繼承與改編傳統(tǒng)戲是同樣重視。他認(rèn)為“我們?nèi)舨谎a(bǔ)充新鮮血液，進(jìn)行劇目的新陳代謝，它就會(huì)停滯不前，逐漸衰落下去?！?/p>

新編歷史劇介于現(xiàn)代戲與傳統(tǒng)戲之間，一方面在繼承方面可以揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)之長(zhǎng)，又可在思想內(nèi)容上出新，可以運(yùn)用一些新的手法手段，拓展傳統(tǒng)戲的程式，發(fā)展劇種的舞臺(tái)藝術(shù)，推陳出新。范正明先生在《新編歷史劇淺談》一文中談到新編歷史劇與古為今用；談到對(duì)歷史人物的正確評(píng)價(jià)；歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的統(tǒng)一問題。

范正明先生闡述了“古為今用”不是一個(gè)主觀主義的口號(hào)，它正確地反映人民的要求和文藝創(chuàng)作的規(guī)律性。讓歷史為今天服務(wù)應(yīng)是作家的出發(fā)點(diǎn)。新編歷史劇如何正確地表現(xiàn)古為今用，范正明先生認(rèn)為一是掌握分寸，不要過頭，二是分清古為今用與影射的區(qū)別。正確評(píng)價(jià)歷史人物不能用今天的思想標(biāo)準(zhǔn)去要求古人，避免把歷史人物“現(xiàn)代化”“理想化”，正確認(rèn)識(shí)其歷史局限性。贊同歷史劇不應(yīng)一味要求歷史事實(shí)的真實(shí)，只要求得“歷史本質(zhì)的真實(shí)”就夠了。對(duì)于藝術(shù)虛構(gòu)，在不違背歷史生活真實(shí)的原則下，劇作家應(yīng)該充分發(fā)揮想象，設(shè)身處地地進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)，把死的史料變成活生生的藝術(shù)形象，讓歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)有機(jī)地統(tǒng)一起來。

范正明先生在其《漫談湘劇現(xiàn)代戲》一文中，先生回顧了湘劇從清末以來從時(shí)裝戲到二十一世紀(jì)一百多年的現(xiàn)代戲編演歷史，認(rèn)識(shí)到新舊時(shí)代的湘劇現(xiàn)代戲有著歷史的繼承關(guān)系。抗戰(zhàn)時(shí)期的編演現(xiàn)代戲的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)很可貴，但是和平年代不能受“左”的錯(cuò)誤干擾，一味為政治運(yùn)動(dòng)服務(wù)，不應(yīng)該為了席勒而忘了莎士比亞。湘劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活，不僅是時(shí)代、群眾的需要，也是湘劇藝術(shù)本身發(fā)展的需要。這也是推陳出新的需要。但是作為古老劇種，它的表現(xiàn)形式比較凝固，反映現(xiàn)實(shí)生活，從內(nèi)容與形式達(dá)到和諧完美還需要在充分傳承，認(rèn)真打磨，遞續(xù)創(chuàng)新上下功夫。不要盲目追求現(xiàn)代戲的數(shù)量而應(yīng)著眼于質(zhì)量，堅(jiān)持實(shí)踐——總結(jié)——再實(shí)踐，堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、特色性、觀賞性，不斷有所突破和前進(jìn)。

四、戲劇振興的上下求索、思辨

面對(duì)戲劇的現(xiàn)狀與未來，范正明先生進(jìn)行了深入的調(diào)研、思考。撰寫了大量的文章。比如《湖南戲曲面臨的困境及其對(duì)策》，《振興戲劇要打持久戰(zhàn)》《切實(shí)辦好省級(jí)劇院——振興小議之一》，《敢于迎接挑戰(zhàn)的戲劇湘軍》，《民間職業(yè)劇團(tuán)考察與思考》《民間戲劇的新發(fā)展》等文章。把脈、建言、實(shí)驗(yàn)、組織研討等。范正明先生對(duì)于戲劇的人民性，回歸真正的觀演關(guān)系的戲劇生存生態(tài)等方面都有很多真知灼見。

1989年9月，在中國(guó)劇協(xié)湖南分會(huì)在的支持和參與下，由長(zhǎng)沙市南區(qū)文化館等18家單位聯(lián)合舉辦的“首屆湖南省映山紅民間戲劇節(jié)”在長(zhǎng)沙舉行，歷時(shí)3個(gè)月，15個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)參加，演出了72臺(tái)劇目。中宣部、文化部、湖南省委領(lǐng)導(dǎo)給予高度評(píng)價(jià)，新聞界、評(píng)論界予以關(guān)注和好評(píng)，提出“映山紅現(xiàn)象”。范正明先生主持湖南劇協(xié)工作，為民間戲劇之花越開越艷傾注了大量心血。

五、針對(duì)劇目、演員以及戲劇現(xiàn)象等的評(píng)論探討

范正明先生幾十年伴隨著湖南戲劇的發(fā)展前行，寫了大量的戲劇評(píng)論。一方面是對(duì)自己創(chuàng)作改編的實(shí)踐的總結(jié)，一方面是對(duì)于湖南戲劇的成果成就的探討，有很多促進(jìn)地方戲劇發(fā)展，指導(dǎo)改進(jìn)創(chuàng)作演出的真知灼見閃耀在他大量的戲劇評(píng)論文章中，對(duì)于湖南戲劇的前行在當(dāng)時(shí)以及將來都會(huì)起到指導(dǎo)、啟發(fā)、借鑒的作用。對(duì)于湖南的戲劇學(xué)術(shù)討論，戲劇學(xué)術(shù)成果，范正明先生也給予了很多指導(dǎo)，關(guān)愛和總結(jié)。寫了大量的序言、總結(jié)。對(duì)于前輩戲劇人，從田漢、張庚、彭俐儂到民間藝人等對(duì)于湖南戲劇的貢獻(xiàn)做過系統(tǒng)的整理研究，并寫下了大量的戲劇詩詞。這些都是他數(shù)十年戲劇思想、認(rèn)識(shí)、觀念、情感的凝結(jié)，是寶貴的戲劇資料。

范正明先生獻(xiàn)身共和國(guó)文藝事業(yè)，為湖南的文藝工作、戲劇工作做出巨大貢獻(xiàn)，編撰不輟，成果斐然，正是后學(xué)楷模。柳宗元《酬曹侍御過象縣見寄》詩有句，“春風(fēng)無限瀟湘意，欲采蘋花不自由”。將之改換成“春風(fēng)無限瀟湘意，已把蘋花插滿頭”，竊以為能較好地表達(dá)對(duì)范正明先生文采風(fēng)度，人格魅力，戲劇成就的景仰之意。

（責(zé)任編輯：黃曉利）