司曉峰

司曉峰，教師，現(xiàn)居江蘇贛榆。

細節(jié)描寫是刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細微復雜感情，點化人物關(guān)系，暗示人物身份、處境等最重要的方法。它是最生動、最有表現(xiàn)力的手法，它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出，讓讀者欣賞評價，使文章的描寫更加細膩、豐富。在記敘類文體中，如果說情節(jié)結(jié)構(gòu)是文章的骨骼，那么細節(jié)就是文章的血肉，有了血肉，文章才能豐滿，才能愉悅?cè)说男撵`。

當然，細節(jié)不是孤立存在的，細節(jié)是整體中的一部分，只有當細節(jié)與整體發(fā)生關(guān)聯(lián)的時候，才會呈現(xiàn)出自身的意義，才會產(chǎn)生獨特的作用。細節(jié)描寫在敘事作品中的作用是多方面的：可以用來刻畫人物的性格特征，推動情節(jié)發(fā)展；可以用來表現(xiàn)獨特的生活環(huán)境，展示特有的風土人情和時代特色；還可以用來凝結(jié)作品的情思，成為結(jié)構(gòu)的交匯點等等。有時候，寫作比較短小的文章，一個細節(jié)就能成為一篇文章的主干；一個精彩的細節(jié)，也能成為揭示文章主題的關(guān)鍵。

第一招：場景刻畫——炒出熱氣騰騰

人物的獨特性是由他獨特的行為習慣和行為方式構(gòu)成的，運用典型細節(jié)來刻畫人物的獨特性格，是人物描寫最常用的方法。在敘事作品中，塑造人物時要盡量避免使用陳述的、下定義的方法，如說某某是一個細心的人，某某是一個開朗的人之類；要用表現(xiàn)的方法，讓人物用自己的言談舉止來顯現(xiàn)自己的性格特征。運用細節(jié)描寫寫人，往往能增強描寫的生動性和真實感，使人物更具個性特征，對人物塑造有四兩撥千斤的作用。如《水滸傳》 中林沖風雪山神廟中的環(huán)境描寫“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起；卻早紛紛揚揚，卷下一天大雪來。仰面看那草屋時，四下里崩壞了，又被朔風吹撼，搖振得動。那雪正下得緊”。我們可以說風雪把情節(jié)推向高潮，風雪渲染了蒼茫、雄渾的氣氛，風雪映襯著人物形象。這樣的場景描寫，使人物有血有肉，性格鮮明，形象栩栩如生，產(chǎn)生強烈的感染力。

第二招：心理描寫——熬出原汁原味

心理描寫對表現(xiàn)人物、記敘事件、再現(xiàn)環(huán)境都有著極其重要的作用。作家李準曾經(jīng)說過：“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實的細節(jié)描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段?！睂懭藙t如見其人，寫景則如臨其境，心理描寫的主要目的就在于此。例如都德在《最后一課》中，當小弗郎士聽到學校屋頂上鴿子咕咕的叫聲時，描寫小弗郎士的心理：“他們該不會強迫這些鴿子也用德國話唱歌吧！”這些心理描寫惟妙惟肖內(nèi)心表現(xiàn)出對敵人禁教法語的卑劣行徑的輕蔑、憎恨和珍視祖國語言的深厚感情。

第三招：動作描寫——舞出刀光劍影

老舍說過：“描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。我們都知道利用職業(yè)、階級、民族等特色，幫忙形成特有的人格；可是這些個東西并不一定能使人物活躍。反之，有的時候反因詳細的介紹，而使人物更死板。我們應記住，要描寫一個人必須知道此人的一切，但不要作相面式的全寫在一起；我們須隨時用動作表現(xiàn)出他來。每一個動作中清楚的有力的表現(xiàn)出他一點來，他須越來越活潑，越實在?！@樣，人物的感訴力才能深厚廣大?！边@就是說，只有成功地描寫了人物的動作，才能使讀者真切地感到作者筆下的是一個個栩栩如生的活人，人物的精神世界才能得以充分的展示，形象才能真正站立起來。

例如魯迅在《藥》中對康大叔取錢的動作這樣描寫：“……黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了。”用了“抓”“捏”等動詞，準確地寫出了他接錢、數(shù)錢的熟練程度，生動地刻畫了康大叔兇狠、貪婪、慣于敲詐的丑惡嘴臉。又如朱自清的《背影》當中有這么一段：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”文中用了“走、探身、穿過、爬、攀、縮”等動作描寫，形象地寫出了父親買橘的艱難，進而襯托出父愛的偉大。

第四招：融會貫通----練就妙筆生花

好的細節(jié)，可以成為文章的“文眼”，成為文章結(jié)構(gòu)的凝結(jié)點。魯迅在《孔乙己》中描寫：“孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道：‘不多了，我已經(jīng)不多了?！换卮穑闩懦鼍盼拇箦X?！薄罢帧边@個動詞準確地描寫出孔乙己在自己不多的茴香豆中分給孩子們一人一顆，而孩子們吃完茴香豆后不肯離開的情況下迫不得已和無奈的動作，表現(xiàn)出他心地的善良?！芭拧钡膭幼骰铎`活現(xiàn)地揭示了孔乙己明明窮得要命卻還要擺闊的迂腐性格。當人們讀到這一細節(jié)描寫時，誰又能不覺得孔乙己的可笑、可悲、可憐？又怎么會不“哀其不幸，怒其不爭”，進而深思國民的劣根性呢？所以說細節(jié)描寫是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段。

（一） 好的細節(jié)，應該是明察秋毫

事物的神態(tài)、動作、心理及細微的事件、景物等如果不去觀察是寫不好的，只是觀察，如果沒有體驗，也是寫不好細節(jié)描寫的。據(jù)說《水滸傳》的作者施耐庵為了寫好武松打虎的一些細節(jié)，曾多次向獵人請教，還背著干糧，冒著生命危險潛入深山，偷看老虎捕食動物時撲、掀、翦、跳的情形。他還和獵人一起去打獵，借此觀察獵人打虎的動作。這樣，他終于把打虎的經(jīng)過描繪得十分逼真、傳神。

（二） 好的細節(jié)，應該是獨具一格

所謂典型，正如俄國著名的批評家別林斯基所說：“詩人從所寫的人物身上采取最鮮明、最足以顯出特征的細節(jié)，把不能渲染人物個性的一切偶然的東西都一起拋開?！奔毠?jié)的典型性表現(xiàn)在它必須能揭示人物特有的性格底蘊和情感走向，它反映的只能是屬于某個特定的人才具有的東西?！妒刎斉?中的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶箍桶匠葛朗臺彌留時，當“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊”，他做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里。這一“抓”，送了暴發(fā)戶的老命，也使守財奴至死不改的貪婪本性得到充分的體現(xiàn)，這個細節(jié)也只可能發(fā)生在葛朗臺身上。

（三） 好的細節(jié)，應該是力求細膩

只有描繪得細致具體，才能創(chuàng)造出有血有肉的人物形象來，讀者才會受到感染。讀過契訶夫小說《變色龍》的讀者，一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因為小說反復四次描寫那件大衣，這是作者用來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個精心設(shè)計的“道具”。小說開頭與“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣……穿過市場的廣場”，顯示出他一副威嚴的神態(tài)。當他要教訓放出狗來到處亂跑的“混蛋”時，聽人說“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰?，于是馬上來了個大轉(zhuǎn)變：“席加洛夫?qū)④?？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來?！焙髞?，他再次表示要懲處狗主人時，忽又聽得狗是“將軍家的”，他又變了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風了……”這里大衣一“脫”一“穿”，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下，凌弱畏強的丑態(tài)。最后一次寫大衣在小說結(jié)尾，當他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓斥一通之后，“緊裹大衣，接著穿過市場廣場，徑自走了”。這條變色龍又恢復了他那耀武揚威的常態(tài)。如此反復描寫，把這條沙皇鷹犬的性格刻畫得入木三分。

常言道：一滴水能反映出太陽的光輝，一片枯葉能顯現(xiàn)肅殺的清秋，窺一斑而見“全豹”。正如那一滴水映出了太陽的光輝，那一片枯葉見證了肅殺的清秋一樣，細節(jié)描寫構(gòu)筑了文學畫廊中許多鮮活的人物：那臨死還怕被人笑話而力求畫一個好圓圈的阿Q，那為金錢縱身一撲而斷送老命的葛朗臺，那因打了女婿而巴掌不能彎過來的胡屠戶，讓我們記憶猶新，回味無窮。今天，我們學習了運用細節(jié)描寫展現(xiàn)人物個性的方法，希望同學們能學以致用，運用到寫作實踐中，最后，送給大家四句話，與同學們共勉：提高寫作靠勤學，選準典型寫真切。關(guān)鍵時刻講細節(jié)，畫龍點睛才叫絕。

[1]魏金枝《漫談細節(jié)》 （選自《文藝月報》 1959年9月號）

[2]武宏山《淺談細節(jié)描寫的幾個原則》

[3]林超.把內(nèi)容寫具體 讓文章更出色[J].寫作研究，2012，02期：39頁.

[4]陸紀登.記敘文的過程性與情境性[J].教研天地，2013,01期：57頁.

[5]黃東嫦.描寫細節(jié) 錘煉語言[J].小學教學參考，2013,01期：92頁.