孫曉羽

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 江蘇 南京 211172）

2014年4月國(guó)家廣電總局宣布了自2015年1月1日起對(duì)衛(wèi)視黃金檔電視劇播出方式進(jìn)行調(diào)整，即業(yè)內(nèi)所謂“一劇兩星”政策，即：同一部劇每晚黃金檔聯(lián)播的衛(wèi)視綜合頻道不得超過兩家且每晚播出不得超過兩集。

該政策使眾多中小影視公司面臨重新洗牌的局面：當(dāng)分擔(dān)成本的買家減少時(shí)，資金的投入回收方式將成為片方選擇項(xiàng)目時(shí)的考量重點(diǎn)。在此形勢(shì)下，都市劇以其相對(duì)較低的制作成本和可植入廣告的特殊優(yōu)勢(shì)，成為制片方最為青睞的類型之一。

目前市場(chǎng)上以湖南、浙江等衛(wèi)視作為主要播出平臺(tái)的“青春偶像劇”和以北京、東方等衛(wèi)視為主要播出平臺(tái)的“倫理情感劇”這兩大類型似乎已成為都市劇無(wú)法突破的兩大模板。前者以年輕偶像明星為賣點(diǎn)，瞄準(zhǔn)的是20歲以下低齡觀眾；后者則以貼近現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格討論人們關(guān)心的房?jī)r(jià)、晚婚等社會(huì)問題，主要面對(duì)40歲以上的傳統(tǒng)家庭觀眾。在此生態(tài)之下，大量介于20-40歲之間，具有話語(yǔ)權(quán)和消費(fèi)力的觀眾群卻因難以在電視熒幕上得到滿足而轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)成為英美日韓劇的“鐵粉”。

一、將虛無(wú)“勵(lì)志”轉(zhuǎn)向真實(shí)職場(chǎng)

隨著城市化進(jìn)程的加快，城鄉(xiāng)戶籍差異的逐步取消，越來越多年輕人選擇來到大都市尋找更多可能性。他們很快會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)闆]有“好爸爸”，他們永遠(yuǎn)不可能像《奮斗》中的陸濤和《北愛》里的程鋒一樣擁有唾手可得的成功，一切都要靠自己。在都市鱗次櫛比的高樓和快速便捷的交通共同構(gòu)成的快速發(fā)展氛圍中，如何為了自己的人生和職業(yè)理想努力戰(zhàn)勝挫折并不斷成長(zhǎng)與成功，其實(shí)不止是一個(gè)經(jīng)典的戲劇套路，也契合了當(dāng)下年輕人迫切的內(nèi)心需求。今年暑期檔《產(chǎn)科醫(yī)生》和《離婚律師》這兩部職業(yè)劇的熱播，及其在年輕觀眾中引起的廣泛討論充分證明了國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇可能擁有的龐大潛在觀眾群。

此外，職業(yè)劇還是一種極具可持續(xù)發(fā)展性的劇種。美劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》和《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》都是連續(xù)制作超過10季以上的長(zhǎng)壽劇集；日劇中的《醫(yī)龍》、《Boss》等職業(yè)劇也因其高收視率而紛紛投拍了續(xù)集。不但能節(jié)約開發(fā)新項(xiàng)目的成本，甚至可能培育出“由一套劇集陪伴成長(zhǎng)”的忠實(shí)觀眾群，都市職業(yè)劇絕對(duì)是影視公司沒有理由不去嘗試的類型之一。

二、賜予“剩女”理想的“純愛”

都市不但是人們居住和生活的空間，也承載著一個(gè)時(shí)代最前衛(wèi)的精神和意識(shí)形態(tài)。因?yàn)榻?jīng)常成為引領(lǐng)時(shí)尚和新觀念的風(fēng)向標(biāo)，在亞洲其他地區(qū)，都市劇曾一度被稱為“趨勢(shì)劇”。而目前在國(guó)產(chǎn)都市劇中我們看到的卻多是傳統(tǒng)保守價(jià)值觀。最典型的案例是幾乎所有討論“剩女“的劇中，女主角們都在上一輩“把結(jié)婚當(dāng)作任務(wù)，把找對(duì)象當(dāng)作找客戶”的落后觀念驅(qū)使下馬不停蹄地到處相親。而事實(shí)是，很多“剩女”不急于結(jié)婚是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的獨(dú)立讓她們不必為了緩解生存壓力而迫不及待地依附于男人。

在職場(chǎng)上不得不與男人展開競(jìng)爭(zhēng)的女性在內(nèi)心深處對(duì)于純愛保留一點(diǎn)偏執(zhí)，并不難以理解，而能夠滿足這類觀眾需求的劇集卻鳳毛麟角。其實(shí)，比中國(guó)內(nèi)地早一步進(jìn)入晚婚社會(huì)的日本和臺(tái)灣已經(jīng)制作過很多與之相關(guān)的成功劇集，例如《30拉警報(bào)》和《我可能不會(huì)愛你》等。

三、滿足人類“窺探欲”的豪門恩怨

從街頭熱議的賭王四房爭(zhēng)產(chǎn)風(fēng)波，到萬(wàn)達(dá)公子王思聰微博粉絲逾500萬(wàn)，普通百姓對(duì)于豪門恩怨的窺探欲望從未消減。而自上世紀(jì)90年代初下海經(jīng)商潮至今，中國(guó)“先富起來的”家族企業(yè)家們已經(jīng)有了第二代和第三代，社會(huì)階層的分化日趨明顯，這一切都預(yù)示著另一種新的都市劇類型——家族劇正在悄然醞釀成形。

縱觀TVB歷年臺(tái)慶劇和近年走紅的《唐頓莊園》、《緋聞女孩》，我們不難總結(jié)出豪門家族劇的特征：人物眾多且關(guān)系復(fù)雜；商戰(zhàn)、情感和家庭矛盾等劇情雜糅；不同價(jià)值觀的激烈沖撞等。而以上所有特質(zhì)共同決定了一部家族劇的集數(shù)通常會(huì)超過其他類型的電視劇。對(duì)于制作公司來說，一部劇的集數(shù)越多越能夠降低單集成本；而對(duì)于電視臺(tái)來說，播出時(shí)間越長(zhǎng)越容易形成規(guī)模效應(yīng)，利于提高平均收視。

除此之外，用一些在黃金檔受限的類型，比如涉案和穿越等題材試水二三線衛(wèi)視的“次黃金檔”時(shí)段也不失為一種新的嘗試。畢竟，在多數(shù)發(fā)達(dá)社會(huì)中，10點(diǎn)檔才是各電視臺(tái)重頭戲上場(chǎng)的黃金時(shí)段。

總之，保持敢于創(chuàng)新的心態(tài)，尊重市場(chǎng)規(guī)律和觀眾需求，“一劇兩星”的新政不但不會(huì)成為影響電視劇發(fā)展的“致命武器”，反而會(huì)成為國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)新與提高的另一個(gè)契機(jī)。

[1]王玉瑋.電視劇城市意象研究[M].暨南大學(xué)出版社，2010.

[2]張智華.電視劇類型[M].北京師范大學(xué)出版社，2012.