○康 橋
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)標舉“讀者主權(quán)”,具有明確的讀者分群意識,特別是男性女性兩大人群的閱讀需求得到了充分關(guān)照,形成了男性讀物與女性讀物——“男書”與“女書”的分野。
在小說類型中,“硬質(zhì)小說”如玄幻、修真、武俠、軍事、歷史小說,更招惹男性讀者的熱情,軟性讀物如言情、宮斗、青春、校園等等小說類型,則以女性讀者為主要對象。但其實大多數(shù)小說類型中,男女讀者都有各自的天地。比如女性作者與讀者,也有自己的玄幻、修真、歷史小說。真正分開“男書”與“女書”的,是作品主人公的性別,是主人公體現(xiàn)出來的男女兩性不同的“愿望—情感形態(tài)”,不同的實現(xiàn)愿望的快感模式,這才是凝聚男女兩性群體的核心因素。
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域中,讀者能否對作品主人公產(chǎn)生“代入感”至關(guān)重要。顯然,女性讀者對女作家筆下的女主人公,男性讀者對男性作家筆下的男主人公,更容易有代入感,男女兩性的愿望與情感經(jīng)常是隔膜乃至對立的。人們的日常生活平庸重復(fù),成功感受、高潮體驗缺失,現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的欲求,需要潛入幻想性文藝作品中,取得快感補償。而文藝作品比之于日常生活,更完滿、更貼近情感起伏曲線。當(dāng)讀者遇合文藝作品中的主人公,當(dāng)彼此擁有同樣的愿望與情感傾向,讀者把自己代入主人公,一起行動,一起經(jīng)受挫折考驗,把主人公的成功體驗融合為自身體驗,特別是混合著快感與審美沖動的高峰體驗,帶來震撼感、透亮感和痛快感,人們的快樂荷爾蒙分泌顯著上升,令人迷醉于喜樂之中,這是一種人類生活中的快感獎賞機制。讀者在故事中得到富足的、完滿的跌宕起伏的情感體驗,卻無須承擔(dān)現(xiàn)實生活中的艱辛,讀者自然趨之若鶩,讀者對各種快感獎賞的模式形成上癮依賴,作者、主人公、讀者,因為心理融合的發(fā)生,就構(gòu)成了三位一體的“愿望—情感共同體”,這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品贏得男女讀者群體的關(guān)鍵因素。
而創(chuàng)作者的任務(wù)就是不斷提供新穎獨到的快感內(nèi)容,給予讀者重復(fù)可控的快感獎賞,令讀者甘心付出金錢、時間、精力,換取身心滿足?!吧习a—滿足機制”是網(wǎng)絡(luò)作家吸引粉絲的秘密之一,這樣能夠提供快感體驗的作者,事實上主宰著“愿望—情感共同體”的行進方向與喜怒哀樂,人們稱呼這樣的網(wǎng)絡(luò)作家為“大神”——男女大神帶領(lǐng)著各自的粉絲群體,各自的愿望情感共同體,在精神世界抱團而行。
“愿望得逞”是“愿望—情感共同體”的內(nèi)核。在成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中,主人公“愿望得逞”的過程就是故事情節(jié)的主線,引誘讀者代入故事情境中、進行逼真性體驗的,正是主人公經(jīng)過努力,不斷實現(xiàn)愿望的快感。這里分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里兩種常見的,具有原型意味的“愿望得逞”路徑,展示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何魅惑男女讀者,結(jié)成“愿望—情感共同體”的狀況。它們同樣存在于“歷史小說”中,由于男女主人公及其愿望實現(xiàn)快感模式的不同,形成了形態(tài)迥異的“男書”與“女書”。
在歷史小說“男書”中,金庸小說發(fā)揮了重要影響。人們的日常愿望是獲得權(quán)力、財富、情愛,這是大眾小說最常見的顯性的“愿望—動機”主題。已經(jīng)被文學(xué)教授們接納的金庸小說,其主人公總是能夠在男性基本愿望方面大獲成功,尤以《鹿鼎記》的主人公韋小寶,開創(chuàng)了迅速獲得權(quán)力、財富、美人的典范。韋小寶出生底層(吸引華人底層男性的身份認同),機緣巧合與康熙帝成為伙伴,并為之建立功勛(與最高統(tǒng)治者建立密切關(guān)系,燦爛人生的開始),周旋于各種政治勢力、江湖幫派之間,追逐得到各色美人七名(含公主、郡主、幫主夫人,艷色各別,性格有異),兒女多多,“韋爵爺大功告成”,為了脫離政治漩渦,攜美人財寶逃隱江湖,最終過上了幸福自由的生活。這是男性愿望得逞的顯性模式,最令華人青年讀者迷醉。
網(wǎng)絡(luò)小說中,人氣很高的“歷史”類小說《回到明朝當(dāng)王爺》《極品家丁》等作品,主人公愿望得逞的模式正是“韋爵爺大功告成”的翻版?!痘氐矫鞒?dāng)王爺》的主人公,穿越到明朝,附體于一個垂死的窮秀才楊凌身上(起點低),偶然獲得功勛,被薦入皇城,成為未來皇帝的伴讀(與最高統(tǒng)治者成為伙伴),從此建言獻策,奔馳在平叛、抵御外敵的戰(zhàn)場上,整合體制內(nèi)外力量,建立工商企業(yè),鼓動政治改良,功勛卓著,加官進爵,財富車載船裝不可測量,而各色身份、性格、功能的美人皆備,且忠誠和順、團結(jié)互助,最后,主人公帶著部下、妻兒老小,遠征西伯利亞,受封西伯利亞王(在沒有選擇自由的皇權(quán)社會安全著陸)。
《極品家丁》中,主人公林晚榮穿越到一個架空的朝代大華朝,投身商人家庭做家?。ㄆ瘘c低),大展商業(yè)才能,同時與皇家產(chǎn)生了密切關(guān)系,有機會繼承皇位卻堅決拒絕,所以更得皇帝信賴,只是為了能夠娶兩個公主和更多美女,才答應(yīng)皇帝效勞朝廷。練兵、改良朝政、打垮北方游牧民族,大功告成,退隱西湖,但不時奔波遠方去探望情人,主人公的兒子在多處繼承皇位,開枝散葉,代代榮華。
他們的白日夢是相似的。不管這些作品如何在政治、社會、民族主題上進行包裝整合,當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的男性讀者瞇起眼睛,識別出“大功告成”夢境的基本元素,他的快感預(yù)期就會升騰。眼前這個世界,是按照主人公愿望得逞的需要而運轉(zhuǎn)的,在這個男性快感模式中,女性被男性欲望對象化,哪怕是擁有強悍個性的女王,也是為了男性欲望得逞的快感更為強烈而存在的?!肮鳌迸c“女王”是權(quán)利、財富、美色的融合體,是功能性很強的身份符號,而男性作者、主人公、讀者構(gòu)成了喜笑顏開的欲望得逞的團伙。
而在女性歷史小說中,“宮斗小說”是女性白日夢的集大成者。在這種女性愿望得逞的類型化景觀中,主要故事構(gòu)成是在宮廷情景中,女主人公嫁給最有權(quán)勢的男人——皇帝,并戰(zhàn)勝其他女人奪得恩寵,得到尊榮,然后她與另一個(或數(shù)個)浪漫的男人(通常是王爺)戀愛,而男人們瘋狂的愛著女主人公,為女主人公實現(xiàn)各種愿望承擔(dān)后果。被普遍看作是宮斗戲“近祖”的,是香港電視清宮戲《金枝欲孽》,對后來的宮斗題材小說與影視劇有著直接的影響?!逗髮m甄嬛傳》與《步步驚心》這兩部網(wǎng)絡(luò)宮斗小說,因改編的電視劇熱播,女性讀者與觀眾的癡迷的深度廣度,為人傳頌。
小說《甄嬛傳》中,一個架空的皇朝,主人公甄嬛選秀入宮,憑借美貌聰慧,爭得皇帝玄凌的恩寵(同名電視劇中,坐實為清朝雍正皇帝),幫助皇帝治理天下。甄嬛家族也盡享榮華,主人公因為受到陷害,開罪了皇帝,自請“出宮禮佛”(為多情種子皇弟玄清與甄嬛相愛,創(chuàng)造了充裕的時間、空間)。甄嬛接受了皇弟玄清的愛情,暗結(jié)珠胎,后來聽說玄清在外地身死,為了孩子的未來,甄嬛設(shè)計回宮。玄清回來后,木已成舟(為女主角回到皇宮繼續(xù)尊榮道路安排的由頭)?;实坌钁岩烧鐙峙c玄清有染,讓甄嬛送毒酒給玄清,玄清為保護甄嬛,喝下毒酒身亡,男主角以自身死亡換取主人公的生存,如此偉大的愛情(女性小說影視劇中常見催淚招數(shù)——愛人為女主角而死),令女性的讀者身心震蕩,得到高峰體驗?;实坌枰布皶r死了(他為甄嬛獲取最高權(quán)力讓路),年少的皇太子于靈前繼位,甄嬛成為皇太后,相關(guān)男人女人盡皆落花流水,甄嬛獨自到達尊榮頂峰。
《步步驚心》中女性愿望得逞的規(guī)模更為宏大?,F(xiàn)代社會的白領(lǐng)女性因為意外事件,靈魂跨越時空,重生于康熙年間,卷入了“九龍奪嫡”狂潮??滴鯛斈芨捎⒖〉膬鹤觽?,展現(xiàn)了各自的魅力,女主角與最溫文爾雅風(fēng)流倜儻的八王爺,談了很透徹的戀愛,然后女主角進宮,成了最有權(quán)力的那個男人,即雍正皇帝的女人。宮斗得勝(偉大的女主角藐視群雌),女主角想要得到自由(還有更多),就在八王爺、十三王爺?shù)热说膸椭拢仁褂赫馑鰧m。女主角就在十三王爺?shù)淖o送下,去往另一個雄性魅力十足、而且熱愛女主角的十四王爺那里。在一個美麗的日子里,死在愛人的懷抱里。她的靈魂回到現(xiàn)代社會(小說情節(jié)到此終結(jié),在同名電視劇中,夢想得以繼續(xù)),想尋找這“過去二十年”,究竟是否大夢一場?她在博物館里得到了證明:一張照片或畫像上,她與諸位王爺帥哥們站在一起。她抬起淚眼,看見了穿著皮夾克的“雍正”,穿過博物館的展柜,迎面走來——愛戀的人一定會重逢……到此,女性的常規(guī)愿望得到全面滿足,而人群以此分為兩撥,一群是淚流滿面沉醉其中的女性讀者觀眾,另一群是她們小心翼翼的男友和丈夫。
在愿望得逞的網(wǎng)絡(luò)小說、電影電視里,世界為了男女主角的愿望運轉(zhuǎn)不停,高潮不斷。夢醒之后,讀者、觀眾回到庸常的生活里,繼續(xù)承擔(dān)平淡繁復(fù)的一切。人類可以擁有文藝作品,擁有夢想的能力,這是造物主對人類整體的獎賞:你們辛苦了,快樂片刻吧。