文/金 石

鍵盤樂器的誕生與發(fā)展，是人類音樂歷史上的重要里程碑。從公元前6世紀(jì)的測弦器到中世紀(jì)后期的古鋼琴，從公元前4世紀(jì)的管風(fēng)琴到19世紀(jì)的手風(fēng)琴，從18世紀(jì)的現(xiàn)代鋼琴再到電子琴的問世，鍵盤樂器經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展。每一次樂器制造上的技術(shù)革新與工藝改進(jìn)，都直接影響了作曲家的創(chuàng)作思維和演奏者的演奏風(fēng)格。那么，鋼琴與管風(fēng)琴、手風(fēng)琴、電子琴都有怎樣的發(fā)展歷史？從古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴的問世又經(jīng)歷了哪些制造工藝上的改良？……要回答這些問題，就必須從西方鍵盤樂器起源與發(fā)展的歷史說起。

古鋼琴的始祖—— 測弦器（Monochord）

據(jù)文獻(xiàn)介紹，古鋼琴的起源可以追溯到公元前6世紀(jì)的測弦器，它是由古希臘數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家、音樂理論家畢達(dá)哥拉斯制造的。這種樂器是在一個長方形的共鳴箱上，用楔子繃緊一根弦（羊腸或牛筋制成）的兩端，在琴弦與共鳴箱之間，放置一個可以左右移動的琴碼。共鳴箱上劃有長短比例不同的刻度，通過琴碼移動到不同刻度的位置，來調(diào)節(jié)弦的張弛度，同時用指甲或撥子撥弦來發(fā)出不同的音高。

這種“獨(dú)弦”的測弦器不是純粹“音樂學(xué)”意義上的樂器，而是研究聲音聲學(xué)特性的一種科學(xué)儀器。畢達(dá)哥拉斯從這根可分段發(fā)響的弦的簡單比率中，發(fā)現(xiàn)了不同的音程關(guān)系——如弦長分隔比為1 ∶ 2時，琴弦形成的兩個音為八度音程，弦長分隔比為2 ∶ 3時，琴弦形成的兩個音為五度音程，弦長分隔比為3 ∶ 4時，琴弦形成的兩個音為四度音程等等。他研究弦長振動頻率與音程度數(shù)關(guān)系的初衷是為了證明音樂是由數(shù)字決定，并體現(xiàn)著宇宙的和諧這一哲學(xué)思想，但測弦器的作用已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了它的發(fā)明初衷。這種測弦器大概是最早的琴弦樂器，被當(dāng)時的音樂理論家們廣泛應(yīng)用，當(dāng)時的歌唱學(xué)校就是以它發(fā)出的不同音高作為發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，它的弦音發(fā)音原理為以后弦樂器的制造、生產(chǎn)提供了充分的理論依據(jù)。

測弦器的一根弦因琴碼的分割，只能發(fā)出兩個音高，為了同時得到更多不同的音高，人們在一根琴弦不同位置上放置多個琴碼，以得到不同音高。從12世紀(jì)以后的繪畫中可看到，“測弦器”增至兩三根弦，可發(fā)出音程與和弦。后來人們干脆在共鳴箱上不斷增加弦數(shù)來獲得不同音高，音樂作品也開始變得復(fù)雜了。

直至11、12世紀(jì)，這種原理的弦樂器已經(jīng)增加到了10幾條弦，并且琴的機(jī)械裝置也在不斷改進(jìn)。為了便于彈奏者演奏，又加裝了琴鍵，在琴鍵的末端安裝上可以擊鍵的小金屬塊，按動琴鍵，機(jī)械裝置就會帶動金屬塊敲擊琴弦，經(jīng)過后人的不斷改進(jìn)，逐步演變成了后來的鍵盤樂器。

在中世紀(jì)波斯地區(qū)還曾出現(xiàn)“杜西瑪琴(Dulcimer)”和“索爾特里琴（Psaltery）”，這兩種樂器在結(jié)構(gòu)上很相似， 都是由共鳴箱、琴弦、琴碼等裝置構(gòu)成，但在演奏方式上卻完全不同。杜西瑪琴是用曲柄木槌演奏的一種擊弦樂器，目前中國民族樂器中的揚(yáng)琴就是杜西瑪琴的后代，是18世紀(jì)由西域傳入中國的。而索爾特里琴則是根據(jù)測弦器的原理制造的撥弦樂器，它形狀多樣，有矩形、梯形或翼形的。演奏時，人們通常把它置于桌上或用皮帶掛在脖子上，用手指、撥子或兩者一起撥奏。杜西瑪琴和索爾特里琴這兩種樂器的出現(xiàn)，為以后的擊弦古鋼琴與撥弦古鋼琴的產(chǎn)生提供了可能性，并為現(xiàn)代鋼琴追根溯源提供了事實依據(jù)。