宿久高　邵艷平

[摘要]文學原型的置換變形，不僅包括時間上的縱向置換，也包括空間上的橫向置換。就空間向度而言，在異質(zhì)文化背景下，特定的地域、自然環(huán)境以及特定的文化、社會規(guī)范的影響都使得原型可能呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。中國文學原型在日本文學中的置換變形，反映了日本民族的集體無意識，反映了日本深層文化不同于中國之處。

[關(guān)鍵詞]原型；置換變形；《史記》；《平家物語》

[中圖分類號] [文獻標識碼] [文章編號]

[收稿日期]

[作者簡介]1.宿久高，男，漢族，吉林大學教授、博士生導(dǎo)師，研究方向為日本文學、中日比較文學。2.邵艷平，女，漢族，吉林大學外國語學院日語語言文學專業(yè)博士研究生。（長春 130012）

引言

文學原型理論，是在瑞士心理學家榮格提倡的原型心理學的基礎(chǔ)上發(fā)端的，發(fā)展于加拿大文藝批評家弗萊。自從弗萊將原型概念應(yīng)用于文學研究之后，美國學者費德萊爾、加拿大學者喬納森·哈特等人都從不同的角度對文學原型理論進行了補充和界定。在我國，20世紀80年代以后，文學原型的研究也取得了一些成就，包括理論的考證辨析、具體的作品批評實踐、中國傳統(tǒng)文學的原型（意向、結(jié)構(gòu)、母題）的研究等等。

文學原型，隨著時代、環(huán)境等因素的變化，也會被不斷地置換變形?！啊脫Q的方式有兩種：或者是有意識地改變表達方式，或者重點強調(diào)或發(fā)揮原型的某一特定意義。影響原型‘置換的因素也很多：在異質(zhì)文化背景下，特定的地域、自然環(huán)境及特定的文化、社會規(guī)范的影響使得原型可能呈現(xiàn)出不同的形態(tài)?！?

這就要求我們不僅要探討文學原型的時間上的縱向置換（同質(zhì)文化背景的置換），還要關(guān)注文學原型的空間上的橫向置換（異質(zhì)文化背景的置換）?！斑@種從時間與空間兩個向度宏觀觀照人類文學藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象，并追尋其深層的‘原型和‘結(jié)構(gòu)的視角，也許是原型批評最重要的特點，也是優(yōu)勢所在?！雹?/p>

雖然已有學者關(guān)注到文學原型在異質(zhì)文化背景下的空間橫向置換，但迄今為止，鮮有具體的文學批評實踐。具體到中國兩國古代文學的研究而言，雖然已有大量的成果問世，但幾乎沒有涉及中國文學原型在日本文學中的置換變形。因此，本文擬以《史記》和《平家物語》為中心，通過具體的文本分析，探討中國文學原型在日本文學中的置換變形，及其背后所隱藏的深層文化背景，乃至集體無意識，希冀能夠拋磚引玉。

一、“烽火戲諸侯”文學原型的置換變形

《史記》作為中國歷史文學、敘事文學的高峰，擁有獨特的藝術(shù)特征與藝術(shù)風格，不僅對中國后世歷史文學與敘事文學的發(fā)展有重要的導(dǎo)向作用，而且對漢字文化圈的其他各國文學也產(chǎn)生了不可估量的影響，尤其是對日本文學的影響表現(xiàn)得格外突出?！镀郊椅镎Z》是軍事小說，成書于日本中世紀，描述了日本平安時代末期風云動蕩的社會歷史。就《史記》對《平家物語》的影響而言，中日兩國學者都給予了關(guān)注，日本的成果有《〈平家物語〉中〈史記〉的機能——以義仲與賴朝的不和為中心》④、《〈平家物語〉中的〈史記〉——以義仲和項羽的相似性為中心》⑤等，國內(nèi)的成果有《論〈史記〉對日本軍記文學之影響——以『太平記』研究為中心》⑥、《〈史記·項羽本紀〉與〈太平記〉中的楚漢故事》⑦等。綜觀上述研究成果，基本都是以人物為中心，并未涉及文學原型的置換變形。

《平家物語》對中國敘事文學原型的置換變形分為兩種形式：一是直接大篇幅地講述中國故事，于微妙之處改變原型的所指；二是借用中國典故間接地評論出場人物和事件，于字里行間替換原型的意義?！镀郊椅镎Z》直接以中國題材命名的章節(jié)有3節(jié)，第2卷第7節(jié)《烽火》、同卷第17節(jié)《蘇武》和第5卷第6節(jié)《咸陽宮》。蘇武的故事并未記載于《史記》中，因此，本文將著重以《烽火》與《咸陽宮》為例，說明《平家物語》對《史記》文學原型的置換變形。

《烽火》中，平重盛為訓誡部下，講述了周幽王“烽火戲諸侯”的故事?！镀郊椅镎Z》記載的前半部分，與《史記·周本紀》大體相同，結(jié)尾處卻發(fā)生了微妙變化：“結(jié)果都城陷落，幽王終亡。且說那個妃子，變成狐貍逃走了?！雹唷妒酚洝分泻偦淼腻邮翘K妲己，并非“烽火戲諸侯”的主角褒姒。筆者認為，此處應(yīng)該是《平家物語》將褒姒與妲己混為一談了，或許因為她們都是紅顏誤國的代表。

但是，平重盛講述這個故事的目的（或者說《平家物語》引用這個故事的目的），并非怒斥紅顏誤國，亦非昏君誤國，而是告誡屬下不要效仿周幽王的部下。換言之，《平家物語》關(guān)注的焦點并非為君之道，而是人臣之道。作者隨后特意評論道：“‘君雖云不君，臣不可不臣。父雖云不父，子不可不子。為君盡忠，為父盡孝?！?/p>

由此可見，題材雖然選自《史記》，內(nèi)容也頗為相似，但故事的主旨、引用故事的出發(fā)點卻有天壤之別?！镀郊椅镎Z》的作者，于細微之處對“紅顏誤國”乃至“昏君誤國”的文學原型進行了置換變形，將其置換為“君為臣綱”、“臣不可以不臣”?！妒酚洝分塾跒榫?，批評昏君誤國，勸誡后世的君王不要重蹈紅顏誤國的覆轍；《平家物語》則著眼于為臣之道，將批判的矛頭對準臣子。究其原因，一方面是為始終極力主張人臣之道的平重盛自圓其說；另一方面這也是重盛思想——《平家物語》作者思想的體現(xiàn)。進而言之，這正是日本民族集體無意識的深層體現(xiàn)，“順應(yīng)社會秩序、服從社會權(quán)威就被認為是善，而反抗者則被稱為惡?！雹?/p>

“正統(tǒng)論觀念隨中國經(jīng)史之學傳入尚未出現(xiàn)正統(tǒng)爭議的日本，一開始就受到揚棄與改造，其中認可改朝換代的因素被完全排除，而汲取并強化了正統(tǒng)論中皇室血緣承襲的內(nèi)容。為此目的，日本必須（中略）把‘皇天無親直接變成‘皇天有親，天皇就是天神的嫡系血胤。”既然君主（天皇）是萬世一系，那么臣子就必須無條件服從，無論君主所行是對是錯。于是，才出現(xiàn)了《平家物語》對“烽火戲諸侯”文學原型的置換變形。

二 “荊柯刺秦”文學原型的置換變形

《咸陽宮》的記載，與《史記·刺客列傳》也有差別。《平家物語》將太子丹逃回燕國描述為：秦國與燕國隔著一個楚國，楚國有條大河，太子丹墜河后卻如履平地，原來有無數(shù)只烏龜排隊搭救。這里有兩處細節(jié)不符：第一，楚國地處南方，不在秦國與燕國之間；第二，烏龜搭救恩人的故事出自《搜神后記》，主人公乃西晉時的毛寶。《平家物語》中還有一處明顯的錯誤，便是關(guān)于華陽夫人的記載：“始皇有后宮三千。其中，華陽夫人，乃彈琴高手?！雹?

華陽夫人的名字出現(xiàn)在《史記·呂不韋列傳》里：

安國君有所甚愛姬，立以為正夫人，號曰華陽夫人?！A陽夫人以為然，承太子間，從容言子楚質(zhì)于趙者絕賢，來往者皆稱譽之。乃因涕泣曰：“妾幸得斥后宮，不幸無子，愿得子楚立以為適嗣，以托妾身?！卑矅S之。？

這清楚地說明了華陽夫人與秦始皇的關(guān)系：華陽夫人是安國君的王后，收子楚為養(yǎng)子，子楚的兒子是后來的秦始皇。由此可見，華陽夫人應(yīng)該是秦始皇的祖母，而不是《平家物語》描述的愛姬。

最關(guān)鍵的不同在《咸陽宮》的結(jié)尾?！吧n天不宥，白虹貫日不透。秦始皇躲過一劫，燕丹終于滅亡。有人議論道：‘現(xiàn)今的賴朝，最終也是這樣吧。”？這意味著，《平家物語》以荊軻、燕丹等謀反不成的人比擬源賴朝，以逃過危機的秦始皇比擬平家。但結(jié)果卻恰恰相反，源賴朝大獲全勝，平家則家破人亡。

筆者認為，這處明顯與史實不符的評論，并非《平家物語》作者記載有誤，而是有深層的文化原因?！镀郊椅镎Z》之最大特色在于成書過程，伴隨著琵琶法師？的彈唱，平家故事流傳于整個日本，在此期間最大限度地凝聚了民眾（包括不同時代的貴族、武士）的共同情感。由此可見，《平家物語》的成書過程，也可以被視作民族心理原型的形成過程，是集體無意識的積淀過程。筆者認為，《平家物語》在日本之所以被稱為“國民敘事詩”，被視為是能夠反映日本國民思想、備受日本國民追捧的文學作品，原因也正在于此。

以源賴朝舉兵為例進行分析。源賴朝舉兵之際，正是安德天皇在位時期，賴朝此舉實屬犯上作亂。平清盛身為安德天皇外祖父，是名正言順的護駕護國。另外，平治之亂時，源賴朝的父親源義朝站在叛軍一方，兵敗被殺。平清盛本想處死作為嫡子的源賴朝以絕后患，但清盛的繼母池禪尼？為賴朝求情，平重盛作為池禪尼的使者也幫著求饒，清盛后來動了惻隱之心，將賴朝改判為流放。如此，站在平家立場而言，源賴朝舉兵不僅是犯上作亂，也是忘恩負義，自然要落得一個自取滅亡的下場。

如上所述，《平家物語》成書過程中凝聚了廣大民眾的情感，民眾當然也有平家一方，或者同情平家一方的。《平家物語》的作者也與平家有著千絲萬縷的聯(lián)系，才有了批判賴朝舉兵的上述言論，以及后文中對源賴朝言行的對比。源賴朝虛偽地借用感激平重盛的幌子，騙取重盛子孫主動前來投降，隨后對他們痛下殺手。通過賴朝言語與行動的對比，作者巧妙地對其形象進行了反諷，“勝者為王”的冠冕堂皇，也難掩其忘恩負義、言行不一的性格缺陷。對于為自己立下過汗馬功勞的兩位異母弟弟——范賴和義經(jīng)，賴朝也絲毫沒有念及手足之情。雖然源賴朝最終取得了勝利，成為日本首位幕府將軍，但《平家物語》字里行間依然流露出同情平家、同情義經(jīng)等日本民眾的集體無意識。

綜上所述，《平家物語》雖然大篇幅引用了《史記》等中國文學作品，但卻對文學原型進行了置換：第一，《平家物語》大多混合了幾個名人或幾處典故，與中國文學原典在細節(jié)方面有諸多差異；第二，為了滿足日本民眾的共同情感，《平家物語》會刻意改變中國文學原型的主題思想，賦予其新的解釋，這種置換變形恰恰反映了日本民族的集體無意識，反映了日本深層文化不同于中國之處。

三 “白魚入舟”敘事母題的置換變形

《平家物語》的敘事母題，也對中國文學原型進行了置換變形。第1卷第3節(jié)《鱸》將平家的榮華富貴說成熊野權(quán)現(xiàn)的庇佑，特意引證了《史記·周本紀》中武王伐紂時“白魚入舟”的故事，用以說明鱸魚跳入平清盛舟中是吉兆?！鞍佐~入舟”，發(fā)生在周武王興師討伐商紂途中，具體記載為：“武王渡河，中流，白魚躍入王舟中，武王俯取以祭?！边@也反映了中國承認“革命”的歷史觀，“儒學經(jīng)傳在主張忠君、尊王的同時，也認為‘皇天無親，惟德是輔，即將改朝換代視為正常的天意。”？

“鱸魚入舟”，據(jù)《平家物語》記載，則是發(fā)生在平清盛任安藝國國受時，參拜熊野權(quán)現(xiàn)途中：“有一尾很大的鱸魚跳入清盛公的船中，熊野神社的向?qū)дf：‘這是權(quán)現(xiàn)的庇佑，請趕快吃了吧?！卑佐~入舟和鱸魚入舟，雖然都是用魚之祥瑞，預(yù)示主人公將飛黃騰達，但二者依然有明顯差異。一方面，白魚入舟的敘事文學原型，反映的是武王伐紂，深層的集體無意識是“皇天無親、惟德是輔”，而《平家物語》將這種改朝換代的集體無意識完全剔除了。

另一方面，白魚入舟是天降祥瑞，鱸魚入舟則是熊野權(quán)現(xiàn)的庇佑?！啊焓侵袊幕幸粋€代表自然法則、天理的原型，是一種精神的‘皇帝，‘天是祭祀的最重要的對象，對天的敬畏也體現(xiàn)在日常生活和禮儀中。（中略）善惡報應(yīng)的觀念背后實際就有對‘天的作用的期待?！睆倪@個意義上而言，《史記》中的白魚入舟，反映了中國人信奉的“天有天理”的文學原型，體現(xiàn)了“天人合一”的善惡報應(yīng)的集體無意識。

與此相對，《平家物語》中的鱸魚入舟，則映射出日本的多神教信仰?！豆攀掠洝肪陀涊d了伊耶那岐與伊耶那美夫妻神，順利生出日本國土大八島和其他六島與河神、海神、風神等35神。而建速須佐男命大鬧高天原，致使天照大神關(guān)上了天石屋的門時，八百萬眾神懲罰了建速須佐之男命。由此可見，“萬物有靈論與多神構(gòu)成日本多神教國家的本質(zhì)特征。”？正因為日本民眾集體無意識的深層是多神教信仰，所以，熊野權(quán)現(xiàn)等某一個神社的權(quán)威就足以令人信服。這才是《平家物語》對《史記》文學原型進行置換變形的原因所在。

四 愛情敘事母題的置換變形

中國文學中的愛情敘事母題，在傳入日本文學后，也是被置換變形的一個典型，以唐明皇和楊貴妃的愛情母題進行說明?！镀郊椅镎Z》多次提及唐明皇與楊貴妃的愛情，但各有不同。第1卷第7節(jié)《兩代皇后》講述道：“主上（按：二條天皇）惟好色，時常暗中下詔高力士，在宮外搜求美人?！保繉⒍l天皇比作唐明皇，其手下也被戲稱為“高力士”，以藤原多子比擬楊貴妃。同卷第10節(jié)《立東宮》，將唐明皇與楊貴妃的愛情置于后白河法皇和建春門院身上：“由于和朝廷、清盛均有姻親，時忠卿被視為權(quán)臣。凡封爵授官，全憑時忠卿之意。正同楊貴妃得寵時，楊國忠掌權(quán)?！保壳擅畹亟栌脳顕?，諷刺飛揚跋扈的平時忠。第3卷第1節(jié)《赦文》再次改變了楊貴妃故事比擬的對象：“比之唐朝楊貴妃，梨花一枝春帶雨，芙蓉遇風花失容，郎花因露頭愈垂，中宮更顯楚楚可憐?！保看颂幟鑼懙氖歉邆}天皇的中宮平德子。

綜觀上述三個版本的唐明皇與楊貴妃的愛情敘事便會發(fā)現(xiàn)，《平家物語》置換了其主題傾向，將側(cè)重點放在了楊貴妃的美貌、唐明皇對楊貴妃的寵愛之上。雖然其中不乏嘲諷的意味，但諷刺的對象多是平時忠等臣子，而并非天皇，即使二條天皇強娶了已故近衛(wèi)天皇的皇后藤原多子。這再一次表現(xiàn)出避免正面抨擊天皇的傾向，與上文所述天皇萬世一系的日本集體無意識不謀而合。

從文學原型理論入手分析，《史記》等中國文學中的文學原型，在《平家物語》等日本文學作品中發(fā)生了置換變形，說明了中日兩國文化存在相通之處的同時，民族情感和深層文化卻迥然有異。這恰恰反映了原型的置換變形表現(xiàn)為相互聯(lián)系又矛盾的狀態(tài)：一方面，原型是古已有之的既定模式，原型的重現(xiàn)能夠獲得民眾的認同；另一方面，受制于集體無意識的深層制約，原型又不斷地被置換、變形。

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[責任編輯 全華民]

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⑤田部井栄子.『平家物語』における『史記』――義仲と項羽の類似性をめぐって[J]，群馬県立女子大學國文學研究，1985（5）：63-66.

⑥邱明.論《史記》對日本軍記文學之影響——以『太平記』研究為中心[J]，日語學習與研究，2009（4）：41-44.

⑦邱嶺.《史記·項羽本紀》與《太平記》中的楚漢故事[J]，外國文學研究，1994（1）：29-35.

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⑩梶原正昭、山下宏明校注.平家物語 上[M].東京：巖波書店，1999：286.