□文/宋明遠(yuǎn),四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生
電影《碧海藍(lán)天》海報(bào)
影片《碧海藍(lán)天》中有一句臺(tái)詞:“潛水的痛苦在于,當(dāng)我身處海底時(shí),會(huì)找不到讓自己浮出水面的理由。”《碧海藍(lán)天》主人公在海底的潛水鏡頭不僅讓我們感受到了大海與眾不同的一面,更重要的是隨著主人公的下沉,一種壓抑和窒息感涌上心頭,不得不讓觀眾在面對(duì)消逝的生命時(shí)進(jìn)行一次凌駕于生命之上、上升到靈魂追求的思考。
按照“電影美學(xué)分析系統(tǒng),”[1]本文將從知覺單元的表意線索、故事單元表現(xiàn)特征、思想單元表現(xiàn)以及審美特征四個(gè)方面進(jìn)行分析,將視聽、故事和思想連貫于整部影片。
首先,從視覺表現(xiàn)來說,本片令人印象最為深刻的就是藍(lán)色調(diào)大海帶給觀眾的一種寧靜深邃之美。
人物造型方面。整部影片涉及個(gè)人與現(xiàn)實(shí)的難以融合,這本身就是一種令人感到壓抑或者值得思考的嚴(yán)肅問題,而且在潛水中當(dāng)杰克和恩佐挑戰(zhàn)自己的極限潛入到海底時(shí),也會(huì)帶給觀眾一種窒息感。與此相呼應(yīng),影片中的人物在造型設(shè)置上頗具匠心。杰克在影片中給人的感覺是在面對(duì)喬安娜和大海時(shí)做選擇的迷茫,而且“像個(gè)初生嬰兒一樣奇怪”,潛水員恩佐有著滑稽的意大利潛水服,爽朗的笑聲,自負(fù)不可一世的表情以及在海邊頗具柔情的彈奏表演,甚至破舊被漆過的小汽車,這些都成為影片的幽默元素,從而確保了影片不至于太過壓抑。而喬安娜的角色則是一種溫情的元素,無論是一路追隨杰克,直到兩人產(chǎn)生浪漫的愛情,還是在懷孕的情況下仍然沒有被杰克選擇,都使得觀眾以一種感性大于理性的思維來對(duì)待這個(gè)人物。
環(huán)境造型方面。首先是藍(lán)色的大海。在對(duì)大海的鏡頭表現(xiàn)上導(dǎo)演著重表現(xiàn)的是一種藍(lán)色的靜謐。特別是杰克與海豚在海中游泳的鏡頭,合二為一,閃動(dòng)著藍(lán)色的光暈,這為杰克與恩佐對(duì)大海的向往提供了視覺上的直接證據(jù)和可信度。
其次,從聽覺的表現(xiàn)上,影片的音樂可謂精彩,但是從不喧賓奪主。當(dāng)黑白色調(diào)轉(zhuǎn)為彩色預(yù)示童年結(jié)束,羅貝托大聲呼喊后,節(jié)奏性較強(qiáng)的音樂響起,從而引出恩佐的出場(chǎng)。在喬安娜追隨杰克去西西里以后,同樣的音樂響起,表現(xiàn)的是人物一種歡快的心情以及預(yù)示電影情節(jié)的發(fā)展。后來其他國家的潛水員在潛水時(shí)洋相出盡也是用此音樂,襯托了當(dāng)時(shí)詼諧的氛圍。在影片設(shè)置的其它情節(jié)點(diǎn)處,比如杰克潛水前的準(zhǔn)備階段,一種大氣莊重的音樂響起,這些都能與觀眾的觀影心情相契合,融入到杰克當(dāng)時(shí)的心情中去。
杰克父親潛水時(shí)發(fā)生意外死亡,在杰克幼小的心靈上留下了陰影。恩佐尋找杰克一較高下,兩個(gè)人開始對(duì)極限的挑戰(zhàn)。而喬安娜因與杰克的一面之緣而愛上了這個(gè)眼眸清澈的男人并一路追隨他來到了西西里。恩佐在挑戰(zhàn)杰克的下潛中死去,他要求杰克把他重新放進(jìn)海中,去尋找深海中的美人魚,最終歸于大海。杰克在海豚和喬安娜之間徘徊著,當(dāng)最后一次夢(mèng)到大海跟海豚的時(shí)候,他決定離開喬安娜歸向深海更藍(lán)的海水中尋找美人魚,留下懷孕的喬安娜獨(dú)自一人。
本片故事的情節(jié)點(diǎn)之間都存在暗示。杰克小時(shí)候母親離開他和父親去了美國,而喬安娜來自美國這樣似乎暗示著兩個(gè)人最終不能走到一起。影片中對(duì)大海唯美的鏡頭以及杰克和恩佐最終回歸大海,都表現(xiàn)出對(duì)自然的熱愛。杰克在影片中所表現(xiàn)出的為了追求自己的夢(mèng)想,在海洋深處尋找并不存在的美人魚,一次又一次地挑戰(zhàn)極限繼續(xù)不斷下潛,特別是在與海豚在海中嬉戲的場(chǎng)景,都表現(xiàn)出杰克童真單純的天性以及為追求夢(mèng)想不顧一切的勇氣??傮w來說影片的敘事節(jié)奏非常緩慢,但比較流暢。
首先,導(dǎo)演在處理“死亡”這個(gè)話題時(shí)賦予了觀眾不一樣的感受。導(dǎo)演并沒有將死亡限定在黑色、悲哀的氣氛當(dāng)中,當(dāng)恩佐沉入海底特別是杰克潛水時(shí)松開救命的繩索隨海豚潛向海底深處時(shí),營(yíng)造了一種很美的意境,意在讓觀眾有一種為他們勇于挑戰(zhàn)和追求夢(mèng)想的執(zhí)著而感動(dòng)和欣慰,這是與其它很多影片的不同之處。
其次,杰克對(duì)與海豚的依戀,他把海豚當(dāng)作是自己的家人,面對(duì)大海與海豚時(shí)的眼神,與海豚嬉戲時(shí)流露出孩童般的笑容,都很明顯地體現(xiàn)出杰克的單純,而這正是都市人身上所缺乏的。更重要的是,杰克身上有一種為追求夢(mèng)想而不顧一切的勇氣,雖然他最后沒有選擇喬安娜,但是最終他歸于大海的結(jié)局正是基于導(dǎo)演鼓勵(lì)人們對(duì)夢(mèng)想追求的目的。當(dāng)然,也不能否定杰克難以融入現(xiàn)實(shí)世界,只能以回歸大海作為生命最終的選擇。
影片總體風(fēng)格表現(xiàn)為敘事緩慢但流暢,與導(dǎo)演的其它影片不同,本片在情節(jié)點(diǎn)設(shè)置上沒有過于強(qiáng)烈的節(jié)奏感起伏。
從音樂層面分析,節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢,傳達(dá)著影片人物的情緒。鏡頭運(yùn)用上也頗具特色。在杰克成功從海底上浮出現(xiàn)在水面后,緊接的下一個(gè)鏡頭就是一只海豚跳出水面,接下來之前游泳池的一群海豚跳出水面,緊接著杰克重新進(jìn)入海水,海豚相繼也落入水中,簡(jiǎn)單來看,這是利用位置關(guān)系進(jìn)行鏡頭之間的切換,但是這也暗示了杰克與海豚之間的“心有靈犀”,他與海豚緊緊地聯(lián)系在一起。影片中大量運(yùn)用了慢鏡頭,特別是在杰克潛水中以及與海豚嬉戲時(shí)多次使用慢鏡頭。
影片最后階段杰克臥床休息時(shí)類似于夢(mèng)境的一種夢(mèng)幻場(chǎng)面更是將影片的情緒因素推到極致:湛藍(lán)的海水,閃著波光,成群的海豚,配合歡快的音樂,杰克完全融入了這片夢(mèng)幻中的大海。
《碧海藍(lán)天》不僅給予了觀眾視覺上的享受,把喬安娜所形容的“又黑又冷”的海底以充滿藍(lán)色調(diào)、波光粼粼的鏡頭展示給觀眾,同時(shí)也是一種精神盛宴,讓觀眾在杰克回歸藍(lán)色調(diào)的夢(mèng)想面前重新定義死亡,賦予其新的意義。
[1]王志敏.現(xiàn)代電影美學(xué)體系[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006:141.