文 _ 五 喬

迪士尼的公主們

文 _ 五 喬

上圖中公主從左到右依次為：《阿拉丁》茉莉公主、《白雪公主和七個(gè)小矮人》白雪公主、《花木蘭》花木蘭、《睡美人》艾羅拉公主、《仙履奇緣》辛德瑞拉公主、《風(fēng)中奇緣》寶嘉康蒂公主、《公主和青蛙》蒂安娜公主、《美女與野獸》貝兒公主、《小美人魚(yú)》愛(ài)麗兒公主

要說(shuō)世界上最具影響力的女子偶像團(tuán)體，無(wú)論從名氣、吸金能力還是文化影響力來(lái)考量，都非迪士尼旗下的公主們莫屬。隨著《冰雪奇緣》在全球的上映，迪士尼家族再添2位公主，人數(shù)達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的13位。從1937年第一部公主題材電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問(wèn)世，到2013年第86屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《冰雪奇緣》的熱映，12部公主題材的電影跨越了將近80年。這些影片雖然沒(méi)有故事上的連續(xù)性，但一代代公主在造型、性格上的變化，也算得上是一部公主進(jìn)化史。

1937年《白雪公主和七個(gè)小矮人》橫空出世，此片開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的先河。影片首映6天后，迪士尼先生就帶著七個(gè)小矮人登上了《時(shí)代》雜志的封面。當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，主辦方頒給了迪士尼先生一個(gè)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，除了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的獎(jiǎng)杯，還附贈(zèng)了7個(gè)小獎(jiǎng)杯，迪士尼先生名利雙收，風(fēng)光無(wú)限，迪士尼帝國(guó)就此拔地而起。

不過(guò)經(jīng)典歸經(jīng)典，白雪公主作為迪士尼的首席公主，卻是13位公主中最無(wú)聊的一位。白雪公主“肌膚如白雪，黑發(fā)如檀木，嘴唇如玫瑰”，擁有最純潔的靈魂和最善良的天性，可以說(shuō)她是一個(gè)完美到不適合做電影主角的人物。但是如電影評(píng)論家Roger Ebert所言，這部電影其實(shí)不是為了塑造白雪公主這個(gè)角色，而是為了塑造白雪公主的童話世界。

時(shí)間快進(jìn)到1950年。第二次世界大戰(zhàn)剛剛過(guò)去，世界人民都還沒(méi)從對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼中緩過(guò)神來(lái)，迪士尼瞅準(zhǔn)了這個(gè)時(shí)機(jī)再次復(fù)制了白雪公主的成功模式，第二位公主辛德瑞拉華麗登場(chǎng)。她的故事再次沿襲了好事多磨但有情人終成眷屬的治愈系模式，又一次全球熱賣(mài)。其實(shí)當(dāng)時(shí)的迪士尼公司已經(jīng)嚴(yán)重虧損，正是靠著《仙履奇緣》的成功，迪士尼公司才避免了破產(chǎn)的厄運(yùn)。公主，再一次給迪士尼帶來(lái)了好運(yùn)。

歷史證明，無(wú)聊的治愈系公主對(duì)特定歷史時(shí)期經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷的人們格外有吸引力，所以在和平年代出場(chǎng)的公主電影《睡美人》（1959年）就不大招人待見(jiàn)。艾羅拉公主同樣美艷動(dòng)人、純潔善良，這一次公主的厄運(yùn)是昏睡不醒，直到被王子解救。但是睡美人沒(méi)能享受之前兩位公主的無(wú)限風(fēng)光，以至于迪士尼公司在《睡美人》上映后的30年中都沒(méi)有再拍公主題材的電影。

直到1989年《小美人魚(yú)》搖著尾巴出現(xiàn)，公主才回歸大銀幕。小美人魚(yú)一出場(chǎng)，就給人們帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。

這一時(shí)期的公主終于開(kāi)始有人味兒了，她們不再是做作死板的高大全形象，而是像凡人一樣，有小缺點(diǎn)、小毛病。小美人魚(yú)一改之前三位公主深閨美婦的形象，更像是一個(gè)普通的青春期叛逆女孩，為了談一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛(ài)，來(lái)了一次說(shuō)走就走的旅行—她私自用自己美妙的歌喉?yè)Q來(lái)兩條大長(zhǎng)腿，勇敢主動(dòng)地追求自己的“男神”。

而1991年上映的《美女與野獸》中的美女貝兒更是了不起，她是他們村里唯一一個(gè)愛(ài)讀書(shū)的人！貝兒的性格獨(dú)立、勇敢、倔強(qiáng)，而且她霸氣外露地愛(ài)上了一只怪獸！

20世紀(jì)90年代初，迪士尼開(kāi)始走異域公主路線：1992年《阿拉丁》中的阿拉伯公主茉莉，1995年《風(fēng)中奇緣》中的印第安公主寶嘉康蒂，1998年《花木蘭》中的中國(guó)公主花木蘭，以及2009年《公主和青蛙》中的黑人公主蒂安娜。異域公主們開(kāi)始席卷大銀幕。

其實(shí)，迪士尼的電影80年來(lái)都在專注販賣(mài)同一主題：要有夢(mèng)，要勇敢追夢(mèng)。但是這夢(mèng)也有不同的做法，男人和女人的夢(mèng)可是大不相同的。男孩子的夢(mèng)想在1940年的迪士尼動(dòng)畫(huà)《木偶奇遇記》中概括得最為充分，那就是成長(zhǎng)，從男孩成長(zhǎng)為男人。但是對(duì)等的女性夢(mèng)想，卻直到1989年的《小美人魚(yú)》中才出現(xiàn)，落后長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久—在此之前的女性角色，夢(mèng)想都是“被男人解救”。

2009年上映的《公主和青蛙》中的黑人公主是位“創(chuàng)業(yè)公主”。蒂安娜從小的夢(mèng)想就是開(kāi)一家自己的餐館，不同于花木蘭出于無(wú)奈被逼上戰(zhàn)場(chǎng)證明自己的能力，蒂安娜從影片一開(kāi)始就是在為了自己的夢(mèng)想而奮斗。

2010年《長(zhǎng)發(fā)公主》上映。從小被綁架的長(zhǎng)發(fā)公主麗寶莎踏上的冒險(xiǎn)之旅，一方面是一個(gè)少年離開(kāi)家庭的保護(hù)開(kāi)始獨(dú)立的成人禮，另一方面也是對(duì)自己真實(shí)身份的探尋。最終電影落腳在麗寶莎找到了親生父母，找回自己的真實(shí)身份，順便認(rèn)識(shí)了飛賊弗林，獲得真愛(ài)。

2012年《勇敢傳說(shuō)》上映，公主梅麗達(dá)被逼婚后勇敢抗議，當(dāng)然抗旨拒婚這事兒也不能完全怪她—片中出現(xiàn)的王子們，實(shí)在是沒(méi)有一個(gè)能拿得出手的。

從左到右依次為：《冰雪奇緣》艾莎公主（左）和安娜公主、《勇敢傳說(shuō)》梅麗達(dá)公主、《長(zhǎng)發(fā)公主》麗寶莎