謝秋菊

摘要：門德爾松是19世紀(jì)優(yōu)秀的作曲家之一，本文即以門德爾松《無詞歌》的第27首《葬禮進行曲》的創(chuàng)作特征為著眼點，從結(jié)構(gòu)、和聲等方面對其創(chuàng)作特征進行分析研究。從而探索門德爾松在體現(xiàn)傳統(tǒng)的古典主義美學(xué)原則的同時結(jié)合了浪漫主義的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：門德爾松 《葬禮進行曲》 音樂創(chuàng)作風(fēng)格

一、門德爾松與《無詞歌》

菲利克斯·門德爾松·巴爾托迪是德國作曲家，1809年出生在漢堡的一個文化氣氛濃厚的家庭中。門德爾松從小就接受了嚴(yán)格、良好的藝術(shù)教育，先后師從于柏格、海寧、徹爾特等著名的音樂家。

《無詞歌》是門德爾松最廣為流行的鋼琴作品，共八卷，每卷六首，每首都有不同的標(biāo)題。門德爾松十分擅長把藝術(shù)歌曲的抒情性滲透在這些浪漫主義的鋼琴小品中如《春之歌》、《威尼斯船歌》等，手法精致而柔媚并充滿創(chuàng)新。

二、《葬禮進行曲》的創(chuàng)作特征

《葬禮進行曲》是《無詞歌》中的第27首作品，作于1844年，屬后期的創(chuàng)作，受當(dāng)時各種哲學(xué)、人文思想及身邊變故的影響，表現(xiàn)了一種沉重、肅穆的情緒情感和濃厚的悲劇色彩。

（一） 結(jié)構(gòu)圖示

引子（4）—A[a（4）+b（4）]—B[c（8）]—連接（4）—A1[a1（4）+b1（8）]—結(jié)尾（4）

e?。篤VIIV6V7VII

（二）文字分析

這是一首展開型三段式，由引子、A樂段、B樂段、連接和再現(xiàn)段及結(jié)尾構(gòu)成，調(diào)性為e小調(diào)。

引子4個小節(jié)，由2個樂節(jié)構(gòu)成。三連音的節(jié)奏音型和低沉的音調(diào)營造了一種沉重、肅穆的氣氛，具有“葬禮”的特點，同時又體現(xiàn)了進行曲的體裁。前兩小節(jié)通過主和弦強調(diào)穩(wěn)定性；后兩小節(jié)音區(qū)提高并加入屬和弦，進一步鞏固調(diào)性。引子停在屬和聲上，形成音樂進一步發(fā)展的期待。這種“悲劇性色彩”的基調(diào)奠定了全曲的情緒、氛圍。

呈示段8個小節(jié)，為雙句對比樂段。第一樂句a呈示了主題，以柱式和弦的形式結(jié)合緩慢地速度構(gòu)成艱難的向上攀爬的旋律，表現(xiàn)一種沉重、悲傷的情緒。后以Ⅰ—Ⅱ6—K46—Ⅴ的半終止結(jié)束。第二樂句采用了不同的音調(diào)材料展開，同時低聲部構(gòu)成的旋律進行與高聲部形成呼應(yīng)。在第10小節(jié)出現(xiàn)短暫向G大調(diào)的離調(diào)，最后屬到主的進行完滿終止了整個樂段。兩個樂句體現(xiàn)了樂思的展開與發(fā)展，調(diào)性的統(tǒng)一、節(jié)奏的重復(fù)、和聲的屬主呼應(yīng)都保證了樂段的統(tǒng)一和完整。整個呈示段表現(xiàn)了一種凝重、遲緩的情緒，猶如送葬隊伍沉重、緩慢的腳步。

中段8個小節(jié)，是由呈示段材料派生展開的段落結(jié)構(gòu)。屬和聲背景表現(xiàn)一種不安的情緒，旋律運用主題開始的同音持續(xù)到三連音的模式層層上行模進，結(jié)合漸強的力度表現(xiàn)了一種不安的情緒。伴隨著力度的遞增、音區(qū)的遞高、和聲節(jié)奏的逐漸密集，音樂情緒也愈加激動亟待爆發(fā)，終于在25小節(jié)ff的力度下，這種累積、醞釀許久的情感得以短暫渲泄。但隨之旋律的下行模進又將這激動的情感理智地壓抑了下去，在下屬和弦上結(jié)束了整個中段。由于中段內(nèi)部情緒的累積、澎湃、爆發(fā)、壓抑是一氣呵成的情感發(fā)展過程，因此不適合再將它劃分出更小的樂句結(jié)構(gòu)單位。

連接從屬和聲開始，與中段尾部和聲形成連續(xù)的功能進行。其結(jié)構(gòu)特征、材料特點均與引子相同。加入了下屬七和弦的連接為再現(xiàn)段的出現(xiàn)作了材料與和聲上的準(zhǔn)備，強化了再現(xiàn)的必然性。

再現(xiàn)段有較大的改變，主要在和聲配置、內(nèi)部結(jié)構(gòu)等方面，由4+8非方整的兩個樂句構(gòu)成。首先第一樂句a1在呈示段a樂句的基礎(chǔ)上加厚了和弦層次，并隨之通過引進并強化向平行大調(diào)的離調(diào)，增添了幾許明朗的色彩，改變了音樂的性格和情緒，表現(xiàn)了化哀痛為力量的情感升華過程。第二個樂句b1為綜合再現(xiàn)，在37—38小節(jié)中，和聲上出現(xiàn)屬七和弦的連續(xù)進行，到出現(xiàn)a小調(diào)的和聲進行時加入引子的材料使得這個樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)有較大的擴充，形成8個小節(jié)的長度。

這些變化處理，是再現(xiàn)段的音樂體現(xiàn)出動力化的功能，并具有很強的綜合總結(jié)的意義。尾聲4小節(jié)，與引子遙相呼應(yīng)，采用主和弦分解和pp力度和延音使音樂消失，引起人們無限的遐想與追思。

三、 門德爾松的音樂創(chuàng)作風(fēng)格

（一）古典主義美學(xué)原則與浪漫主義風(fēng)格的完美結(jié)合

《葬禮進行曲》的前半部分營造了一種濃厚的悲劇氛圍，體現(xiàn)了浪漫主義時期悲觀主義的情調(diào)、幽暗的色彩傾向等特征。門德爾松處于浪漫主義時期，或多或少受到時代背景的影響，而《葬禮進行曲》就深刻地體現(xiàn)了其浪漫主義的風(fēng)格特征。由于受荻包特等人的影響，門德爾松確立了自己“純粹”音樂的創(chuàng)作理念，他從古典樂派中汲取了創(chuàng)作的諧和、均衡而富于邏輯的思維。在《葬禮進行曲》中，傳統(tǒng)功能和聲的布局、濃淡相宜和聲色彩的使用無不連續(xù)了古典主義的精神。可以說，他的作品兼有古典主義的恢弘大氣和浪漫主義的溫柔細膩。

（二）豐富細膩的內(nèi)心情感與結(jié)構(gòu)形式的完美統(tǒng)一

在《葬禮進行曲》中，作曲家并沒有一味地沉浸于悲痛的氣氛中，而是表現(xiàn)了一系列的情感變化過程。從悲痛到不安到壓抑再到情感的升華都顯示了情感與理智的均衡，也提供了門德爾松內(nèi)心豐富情感的證明。而三段式的“呈示——對比——再現(xiàn)”的邏輯關(guān)系和結(jié)構(gòu)原則就恰到好處地將這種豐富的情感變化過程展示出來，尤其是再現(xiàn)段的動力化處理，更是與作曲家所要表達的特定樂思相關(guān)聯(lián)。通過《葬禮進行曲》可以看到，門德爾松在洶涌澎湃的浪漫潮流中形成了自己獨具魅力的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻：

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