范英梅

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顏崑陽(yáng)教授學(xué)術(shù)評(píng)傳

范英梅

（首都師范大學(xué) 文學(xué)院，北京 100089）

顏崑陽(yáng)教授是臺(tái)灣知名學(xué)者，在文學(xué)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究、教育實(shí)踐等領(lǐng)域都取得了很大成就。其文學(xué)創(chuàng)作主要成就在于古典詩(shī)與現(xiàn)代散文，古典詩(shī)深得李商隱的神韻，散文之詭奇者甚得莊子寓言的形式與理趣。他的學(xué)術(shù)研究從早期的李商隱、莊子等專(zhuān)門(mén)研究逐漸轉(zhuǎn)型到后期普遍性的文學(xué)理論研究，整合了哲學(xué)思想和文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐、批評(píng)，在中國(guó)詩(shī)用學(xué)、中國(guó)古代文學(xué)史理論、中國(guó)古代文體學(xué)、中國(guó)人文學(xué)方法論等眾多學(xué)術(shù)領(lǐng)域都有獨(dú)特創(chuàng)見(jiàn)。教育實(shí)踐方面，顏崑陽(yáng)具有深切的教育關(guān)懷與實(shí)踐精神，在大學(xué)教育、民間講學(xué)和家庭教育等方面都做出了貢獻(xiàn)。

顏崑陽(yáng)；文學(xué)創(chuàng)作；學(xué)術(shù)研究；教育實(shí)踐

顏崑陽(yáng)教授在臺(tái)灣學(xué)界是最有代表性的學(xué)者之一，在文學(xué)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究、教育實(shí)踐等方面的成就都非常突出。筆者為了增進(jìn)兩岸學(xué)界的了解與交流，很樂(lè)意撰寫(xiě)一篇評(píng)述顏教授的文章。2013學(xué)年，筆者赴臺(tái)灣學(xué)習(xí)交流三個(gè)月，其間有幸聆聽(tīng)顏教授幾門(mén)課程，受益匪淺。本文將從文學(xué)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究、教育實(shí)踐等三個(gè)方面總結(jié)顏教授的豐碩成果。

一、文學(xué)創(chuàng)作

顏崑陽(yáng)1948年11月1日出生于臺(tái)灣嘉義縣東石鄉(xiāng)的一個(gè)窮苦小漁村，父親以務(wù)農(nóng)和捕魚(yú)為業(yè)。9歲那年，他偶然讀到父親小時(shí)候語(yǔ)文課本上的“唐詩(shī)選”，非常喜歡，從此埋下學(xué)習(xí)和創(chuàng)作古典詩(shī)的種子。初中時(shí)，他開(kāi)始大量讀詩(shī)，《詩(shī)刊》之類(lèi)的雜志是他喜愛(ài)的讀物。初二下學(xué)期，他隨家庭遷移而轉(zhuǎn)學(xué)到臺(tái)北，這時(shí)候才第一次見(jiàn)到《千家詩(shī)》《唐詩(shī)三百首》這樣整本的詩(shī)集，欣喜若狂，趕緊買(mǎi)回去一首一首地朗讀、背誦。初三畢業(yè)，他忽生創(chuàng)作沖動(dòng)，廢寢忘食地寫(xiě)出古典詩(shī)百余首。雖然詩(shī)意不錯(cuò)，但是那時(shí)他還不熟識(shí)詩(shī)詞的格律，只知絕句一首四句，每句五個(gè)字或七個(gè)字，押的也是現(xiàn)代國(guó)語(yǔ)的音韻。

后來(lái)，對(duì)顏教授古典詩(shī)創(chuàng)作影響非常深遠(yuǎn)的一件事情，就是結(jié)交了古典詩(shī)人張夢(mèng)機(jī)。他們兩人又與汪中、羅尚、陳新雄、婁良樂(lè)、黃永武、王熙元、杜松柏、尤信雄、沈秋雄、陳文華、文幸福等師大國(guó)文系出身的學(xué)者，組成“停云詩(shī)社”，定期雅集，來(lái)往唱酬。與張夢(mèng)機(jī)的往來(lái)酬唱、切磋琢磨，不僅對(duì)顏教授的古典詩(shī)創(chuàng)作有很深遠(yuǎn)的影響，而且兩人的知己之交也是顏教授人生中的大事。他們的交往堪稱莫逆，聯(lián)床話雨、雄州聽(tīng)潮、分題賡詠、品茗論詩(shī)，演繹了千古詩(shī)情。張夢(mèng)機(jī)去世后，顏教授寫(xiě)了兩篇散文《詩(shī)人真的走了——悼念好友張夢(mèng)機(jī)》以及《張夢(mèng)機(jī)教授傳略》，寄托深切的懷念之情。

顏崑陽(yáng)不止一次回憶起這些往事，慶幸自己“沒(méi)有變成折翼的青春小鳥(niǎo)”：“當(dāng)我九歲時(shí)，在父親讀過(guò)的書(shū)中，偶然目觸到‘月落烏啼霜滿天’這樣的詩(shī)。那時(shí)候，我并不解得它，僅是在瑯瑯的誦讀聲中，莫名地被撩撥了幼細(xì)的心弦。從此，就再也不曾與詩(shī)分手了。十五歲那年，提筆寫(xiě)了第一首舊詩(shī)。十六歲，填下第一首詞。之后，我的筆端再也不曾離開(kāi)過(guò)詩(shī)詞。那時(shí)候，理著三分平頭，穿著卡其服、黑球鞋，卻寫(xiě)著舊詩(shī)，真夠朋友們揶揄的。這樣，也算度過(guò)寂寞的少年十五二十時(shí)哩?！盵1]260“在大家都趕著各種流行的時(shí)代，我卻踽踽涼涼地在時(shí)代之外、社會(huì)的邊緣，孤獨(dú)地行吟，以此度過(guò)我青蒼的少年歲月?！盵2]167

張夢(mèng)機(jī)曾這樣評(píng)述顏崑陽(yáng)古典詩(shī)詞成就：“粗略言之，崑陽(yáng)詩(shī)情辭深秀，結(jié)體清鬯，無(wú)含意不能畢吐之弊。其作大抵近體胎息于義山，古體則蛻變于青蓮，讀之泠然灑然，真非煙火食人辭語(yǔ)。”[2]2張教授不愧為顏教授的知己，對(duì)于他詩(shī)歌的淵源及風(fēng)格特色概括準(zhǔn)確。顏崑陽(yáng)受李商隱影響很深，他感性纏綿的生命情調(diào)與李商隱頗為相近，其古典詩(shī)集中就有一首吟詠李商隱的詩(shī)歌《玉溪生》。此外，顏教授的古典詩(shī)還有陶淵明的超曠與杜甫的沉郁，如《廊外》：“憑望曲欄外，千里寒山遙。浮云逐北雁，曖曖散青霄。荒原漫亙歷，風(fēng)物何蕭條。耕者耰不輟，疇木秋已凋。征夫滿衢路，倉(cāng)促悲形勞。物物各奔競(jìng)，強(qiáng)者逞其豪。去矣羨閑適，誰(shuí)云嵩衡高?！庇帧对亼选罚骸澳皆轮泄?，清光從來(lái)多。莫剪嶰谷竹，孤生自婆娑。愿為后凋松，養(yǎng)翠崇巖阿。巖高悲風(fēng)雪，下有樵人過(guò)。丁丁斧斤聲，聞之淚滂沱。攀天無(wú)直木，干云有藤蘿。悄悄念及此，竟夕自悲歌?！睖Y明的超曠與杜甫的沉郁均隱含其中。

古典詩(shī)是顏崑陽(yáng)的創(chuàng)作根基，他讀大學(xué)之后創(chuàng)作了大量的現(xiàn)代散文、小說(shuō)，這些現(xiàn)代文學(xué)作品的創(chuàng)作也受惠于古典詩(shī)。顏教授在碩士畢業(yè)后，服兵役期間出版了第一本散文集《秋風(fēng)之外》。這本散文集與其古典詩(shī)一樣具有濃濃的李商隱味道，文字華美而纏綿，仿佛一個(gè)喃喃自語(yǔ)的孤獨(dú)才子。顏崑陽(yáng)的性格里，除了具有李商隱感性的纏綿之外，還具有莊子理性的超曠。他的創(chuàng)作內(nèi)容和風(fēng)格隨著人生歷練的增加和學(xué)養(yǎng)的豐富也逐漸發(fā)生改變，正如他在《秋風(fēng)之外》新版自序中所寫(xiě)：“一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者過(guò)度耽溺于自筑的內(nèi)在世界，是脫離現(xiàn)實(shí)的自囚；而過(guò)度陷落于外在世界，卻是往而不反的放失。因此，我今后所持的創(chuàng)作觀是：對(duì)現(xiàn)實(shí)世界作明細(xì)的觀照，以擇取創(chuàng)作的素材，再經(jīng)過(guò)自己內(nèi)在世界的涵融，以深閎的哲思將不能無(wú)憾的現(xiàn)實(shí)世界，提升到真善美的境界中。更重要的是，我仍然期許自己不要將寫(xiě)作純?nèi)划?dāng)成博取微利，圖得虛名的工具，而能永遠(yuǎn)抱著一份對(duì)大我人類(lèi)悲憫的情懷，去走完漫長(zhǎng)的文學(xué)創(chuàng)作之路。”[3]8

顏崑陽(yáng)29歲退伍后，繼續(xù)在臺(tái)灣師范大學(xué)國(guó)文研究所攻讀博士，此時(shí)他發(fā)表了大量的散文，并開(kāi)始創(chuàng)作小說(shuō)。他在《中國(guó)時(shí)報(bào)·人間副刊》撰寫(xiě)“顏巴寓言”專(zhuān)欄期間所發(fā)表的散文，跨越文類(lèi)，融合散文、小說(shuō)、寓言和詩(shī)，乃是魔幻寫(xiě)實(shí)之作，風(fēng)格奇詭?！恫恢K站的列車(chē)》是顏崑陽(yáng)此時(shí)期代表性的作品，描述了在一列不知終站的列車(chē)?yán)?，“每個(gè)乘客的臉孔都像大理石所雕成，他們沒(méi)有哀傷、沒(méi)有歡愉，只是淡漠。同車(chē)乘客，是一種很奇異的組合，肢體相當(dāng)親近，心靈卻又完全陌生……（主人公）三個(gè)月后自殺身亡，遺囑簡(jiǎn)單幾句話：‘我們活著，只有籍貫，沒(méi)有家鄉(xiāng)。除了性、金錢(qián)與權(quán)力，沒(méi)有別的希望！’”[4]276對(duì)這個(gè)欲望橫流的社會(huì)不斷進(jìn)行控訴。顏崑陽(yáng)清醒地認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代臺(tái)灣社會(huì)的問(wèn)題，散文《一○一大樓背后的廢墟》對(duì)此進(jìn)行了深刻的剖析：“臺(tái)灣在經(jīng)濟(jì)困窘而政治壓迫的那幾個(gè)年代間，知識(shí)分子滿心苦悶；但卻也因?yàn)檫@種外在物境，反而激發(fā)很多懷抱理想之士，產(chǎn)生突破圍城，尋求出口的意志。六○、七○年代……人們內(nèi)在心靈對(duì)外在物境開(kāi)始抗拒與轉(zhuǎn)化。心勝，而物役于心。七○年代之后，政治解嚴(yán)了、工商發(fā)達(dá)了……人們內(nèi)在心靈對(duì)外在物境有了順應(yīng)與迷醉。物勝，而心役于物?！盵5]233顏教授一直抱持著莊子的智慧，性本自然，趣好田園，45歲時(shí)聽(tīng)從心靈的聲音，舉家從繁華的臺(tái)北“隱居”到寧?kù)o的花蓮。

顏崑陽(yáng)創(chuàng)作了很多膾炙人口的散文作品，已經(jīng)出版的散文集主要有：《傳燈者》《想醉》《手拿奶瓶的男人》《智慧就是太陽(yáng)》《人生因夢(mèng)而真實(shí)》《圣誕老人與虎姑婆》《上帝也得打卡》《新世紀(jì)散文家——顏崑陽(yáng)精選集》《小飯桶與小飯囚》。研究顏教授散文的論著已不少，除了單篇論文之外，僅碩士學(xué)位論文就有三篇：徐淑慧的《顏崑陽(yáng)與其寓言性散文研究》，張育滕的《顏崑陽(yáng)知性散文研究》，呂汶玲的《顏崑陽(yáng)的散文創(chuàng)作觀及其實(shí)踐》。臺(tái)灣著名詩(shī)人、評(píng)論家向陽(yáng)與陳義芝對(duì)顏教授的散文創(chuàng)作都進(jìn)行過(guò)評(píng)價(jià)，這些評(píng)價(jià)準(zhǔn)確地把握了顏教授的散文特點(diǎn)，論定了他的文壇地位。向陽(yáng)將顏教授放到整個(gè)文學(xué)史上進(jìn)行考察：“一九四八年生的顏崑陽(yáng)，在眾多戰(zhàn)后代作家中，無(wú)疑是一個(gè)具備簡(jiǎn)言以達(dá)旨、博文以賅情、明理以立體、隱義以藏用的大家?！盵4]28“臺(tái)灣的散文長(zhǎng)期以來(lái)以陰柔媚秀為工，特多淫俗之語(yǔ)，而缺乏木訥剛健，來(lái)自生活的知性路線。近幾年來(lái)，顏崑陽(yáng)秉于莊子哲學(xué)的深刻涵泳，對(duì)于進(jìn)入后現(xiàn)代的臺(tái)灣社會(huì)亂象，用他的冷靜觀察和人生歷練，寫(xiě)下了一系列既具哲理，又富省思針砭力道的小品，有些類(lèi)似魯迅所說(shuō)的‘匕首’，一刀劃過(guò)臺(tái)灣社會(huì)的痛處，見(jiàn)血七分，教人沉吟。小品散文，易寫(xiě)難工，但是顏崑陽(yáng)的筆調(diào)老辣，擅用反諷之語(yǔ)，迭見(jiàn)令人噴飯的幽默，這些作品或者通過(guò)寓言，或者來(lái)自生命深沉的感喟，都深含可以咀嚼再三的意旨，從而耐人多讀?！盵6]6陳義芝也對(duì)顏崑陽(yáng)的散文內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行了準(zhǔn)確把握：“不愧為莊學(xué)名家，顏崑陽(yáng)的散文（特別是一九九○年代中期以后）‘寓真于誕，寓實(shí)于玄’，復(fù)麗奇詭之至。綜論顏崑陽(yáng)之寫(xiě)作成就在：以虛構(gòu)、聯(lián)想為現(xiàn)實(shí)加工，融匯理性思維與抒情風(fēng)采，拿捏文法斷續(xù)之妙，鑄造別有寄托的敘事篇章。他不僅將人物、動(dòng)物（例如龍鼠龜狗）搬上寓言文學(xué)舞臺(tái)，居處的一堵墻，用過(guò)的一根湯匙，以至于一出戲、一張舊照，到他筆下，也都成了類(lèi)型性符號(hào)，具有開(kāi)啟生命黑箱，點(diǎn)化智慧的深義。以散文創(chuàng)作中的寓言品類(lèi)而言，顏崑陽(yáng)兼攝新文學(xué)前輩名家魯迅的憤郁與許地山的溫馨，別開(kāi)生面?！盵4]13

在長(zhǎng)期的創(chuàng)作過(guò)程中，顏崑陽(yáng)也逐漸形成了自己的散文觀：“用心賦生活以豐盈的意義。用精準(zhǔn)、靈變的語(yǔ)言賦意義以生鮮的形式。在我心手之間，散文寫(xiě)作絕對(duì)不會(huì)淪為‘文字手工業(yè)’?！盵4]31

二、學(xué)術(shù)研究

談到學(xué)術(shù)研究，必須首先指出的是，顏崑陽(yáng)這一輩學(xué)者，對(duì)于推動(dòng)臺(tái)灣學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)型起到了至關(guān)重要的作用。20世紀(jì)70、80年代，臺(tái)灣學(xué)術(shù)正經(jīng)歷著從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型時(shí)期，逐漸從注重文獻(xiàn)史料堆砌的研究路數(shù)，轉(zhuǎn)型為重視問(wèn)題意識(shí)和研究方法的現(xiàn)代學(xué)術(shù)。1979年，顏崑陽(yáng)攻讀博士學(xué)位期間，獲選“中國(guó)古典文學(xué)研究會(huì)”常務(wù)理事。中國(guó)古典文學(xué)研究會(huì)每年舉辦一次學(xué)術(shù)年會(huì)，他們創(chuàng)造了現(xiàn)代學(xué)術(shù)會(huì)議的模式，學(xué)者們進(jìn)行開(kāi)放性的討論，開(kāi)拓了很多新的研究議題，采取現(xiàn)代化的專(zhuān)題論文寫(xiě)作方式，研究重點(diǎn)也從乾嘉考據(jù)轉(zhuǎn)型到文學(xué)理論及實(shí)際批評(píng)，新的學(xué)術(shù)風(fēng)氣從此打開(kāi)。此外，顏崑陽(yáng)更與柯慶明、黃景進(jìn)、呂正惠、蔡英俊、龔鵬程、張雙英、廖棟梁、鄭毓瑜等年輕學(xué)者，跨校組織了“月涵堂論學(xué)”，進(jìn)一步推動(dòng)了現(xiàn)代化的文學(xué)理論及實(shí)際批評(píng)。今天，臺(tái)灣學(xué)界的重要學(xué)者，不少是那時(shí)候從月涵堂論學(xué)中所培養(yǎng)出來(lái)。

在這樣的學(xué)術(shù)背景下，顏崑陽(yáng)自身的學(xué)術(shù)研究，也經(jīng)歷了從早期傳統(tǒng)式的路數(shù)逐漸轉(zhuǎn)型到后期獨(dú)辟論域及研究方法的過(guò)程。他早期的學(xué)術(shù)領(lǐng)域主要集中在古典詩(shī)學(xué)和莊子研究。他在攻讀博士學(xué)位期間，就出版了《滄海月明珠有淚·李商隱詩(shī)賞析》《杜牧》《平林新月——唐宋詩(shī)選析》《喜怒哀樂(lè)——中國(guó)古典詩(shī)歌中的情緒》《月是故鄉(xiāng)明——中國(guó)古典詩(shī)歌中的鄉(xiāng)愁》《莊子的寓言世界》等學(xué)術(shù)著作。值得說(shuō)明的是，臺(tái)灣學(xué)界在走出傳統(tǒng)的過(guò)程中，出現(xiàn)另一極端傾向，即流行生搬硬套西方理論以闡釋中國(guó)古典詩(shī)詞。顏崑陽(yáng)對(duì)于這種任意宰割中國(guó)文化傳統(tǒng)的做法予以批判性的響應(yīng)。他應(yīng)故鄉(xiāng)出版社之邀，主編《中國(guó)文學(xué)小叢刊——古詩(shī)今唱》第一輯，約請(qǐng)龔鵬程、蔡英俊、蕭水順（詩(shī)人蕭蕭）撰稿，并自撰《喜怒哀樂(lè)——中國(guó)古典詩(shī)歌中的情緒》；接著又主編《中國(guó)文學(xué)小叢刊——古詩(shī)今唱》第三輯，約請(qǐng)何寄澎、呂正惠、陳啟佑（詩(shī)人渡也）等年輕學(xué)者撰稿，并自撰《月是故鄉(xiāng)明——中國(guó)古典詩(shī)歌中的鄉(xiāng)愁》。在這兩套叢書(shū)的總序中，顏崑陽(yáng)寫(xiě)道：“對(duì)于古典詩(shī)歌的賞析，我們的第一個(gè)主張是：從傳統(tǒng)出發(fā)，走入現(xiàn)代，走向未來(lái)……我們?cè)趯?xiě)這些賞析文字時(shí)，態(tài)度上必須先回顧傳統(tǒng)，尊重傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)出發(fā)，走入現(xiàn)代，更期望走向未來(lái)。在作法上，我們也把握由感性，入于理性，再出于感性的原則，希望能帶引讀者真正走入中國(guó)文化的領(lǐng)域，走入詩(shī)人的心靈殿堂。”[1]2在他自己撰寫(xiě)的《喜怒哀樂(lè)——中國(guó)古典詩(shī)歌中的情緒》后記中，他強(qiáng)調(diào)：“我既然尊重傳統(tǒng)，則對(duì)一首詩(shī)歌根植于傳統(tǒng)的諸多問(wèn)題，自然必須去探究清楚，絕不容許有私心臆斷的曲解。但傳統(tǒng)只是一個(gè)出發(fā)的踏板，因此我的解析也不能讓它泥固在傳統(tǒng)的象牙塔中，必須再循著延續(xù)傳統(tǒng)的路徑，將它引入現(xiàn)代人能接受的境地中。我既主張感性的欣賞，自然不愿我的欣賞只是一些生硬的理論，使讀者跟著陷入理論的迷局。我很希望將一首詩(shī)完整的美感，雙手捧上給讀者們?！盵1]261

古典詩(shī)學(xué)之外，莊子研究是顏崑陽(yáng)早期學(xué)術(shù)研究的另一重要領(lǐng)域，他的莊子研究除了源于自身生命情調(diào)的超脫之外，與一位具有新思想的導(dǎo)師的啟發(fā)也有很大關(guān)系。顏崑陽(yáng)大學(xué)二年級(jí)時(shí)，留學(xué)日本的學(xué)者黃錦鋐教授講授《論語(yǔ)》，大三時(shí)，黃教授又開(kāi)設(shè)了莊子課程。顏崑陽(yáng)早年閱讀《莊子》所埋下的種子開(kāi)始生根發(fā)芽。讀碩士期間，顏崑陽(yáng)師從黃錦鋐研究莊子，完成了碩士論文《莊子自然主義之研究》，這是他研究莊子的起點(diǎn)，在碩士論文的自序中，顏崑陽(yáng)指出：“天道人生，同乎一理。宇宙萬(wàn)物，莫非自然。太史公云：‘莊子散道德，放論，要亦歸之自然。’嗟乎，太史公之善歸莊學(xué)之本也。則吾之稱述莊學(xué)，顏曰‘自然主義’，不亦宜乎。然吾意以為自然者，非唯莊學(xué)之所本，亦乃眾學(xué)之所同出焉。人理不悖乎天道，斯是諸哲所欲同參之妙境。天者，自然也。道家之放論自然，固不待言。即儒家為思想之大宗，孔子踐仁以知天，孟子盡性而知命。然而仁之體現(xiàn)，性之率循，豈假造作而為之乎。其必因理之固然，當(dāng)?shù)蓝且?。故自然者，非一家之私法，乃吾人生命固有之本根，能知自本自根之道，而后始得置論立說(shuō)焉?！盵2]152顏崑陽(yáng)以“自然”論莊子、論中國(guó)思想，可謂深得要領(lǐng)。

此后，顏崑陽(yáng)又出版了《莊子的寓言世界》，對(duì)莊子思想和寓言進(jìn)行系統(tǒng)研究，并在黃教授的指導(dǎo)下，完成了博士論文《莊子藝術(shù)精神析論》，綜合美學(xué)理論與藝術(shù)史的考察，從整體上研究了莊子思想所蘊(yùn)含的藝術(shù)精神及其對(duì)中國(guó)美學(xué)理論與實(shí)踐的影響。1992年，顏崑陽(yáng)又出版了再創(chuàng)性系列散文專(zhuān)書(shū)《人生因夢(mèng)而真實(shí)——我讀莊子》，可見(jiàn)他對(duì)《莊子》研究用力之深。

莊子研究與顏崑陽(yáng)的生命體悟也有著非常密切的關(guān)聯(lián)。1982年，他整日忙于學(xué)術(shù)研究、文學(xué)創(chuàng)作、主編叢書(shū)、四處兼課，終因積勞成疾而昏倒在講臺(tái)上。這件事對(duì)他的觸動(dòng)非常大，此后他不僅將《莊子》轉(zhuǎn)化為文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格，更內(nèi)化為自己的人生智慧：“莊子追求的就是不因外物而內(nèi)傷其身、就是死生驚懼不入乎胸中。而我卻活得那樣‘不莊子’。那么，我所懂的莊子，也只不過(guò)是一堆與自身生命無(wú)關(guān)的死知識(shí)罷了。此后，我開(kāi)始用心在日常生活中去實(shí)踐、體證莊子，而逐漸將他內(nèi)化為自己的智慧。實(shí)踐地閱讀，以轉(zhuǎn)識(shí)而成智，這是中國(guó)儒釋道經(jīng)典的門(mén)徑。1992年，我將對(duì)莊子的體會(huì)寫(xiě)成一本小書(shū)《人生因夢(mèng)而真實(shí)》?！盵5]83在《人生因夢(mèng)而真實(shí)》的自序中，他繼續(xù)寫(xiě)道：“我不是莊子專(zhuān)家，而是一個(gè)讀莊子并試著去做莊子的人。莊子，不只是一個(gè)人，而更是一種精神生命境界。因此，做莊子，并非裝模扮樣去仿照那個(gè)莊周，而是切實(shí)去感悟由莊周所開(kāi)示的那種精神生命境界。這樣說(shuō)來(lái)，每個(gè)人都是莊子?！盵7]8

后期，顏崑陽(yáng)的學(xué)術(shù)研究仍以早期的研究為根底，并開(kāi)拓新的研究議題，逐漸從一家的專(zhuān)門(mén)研究轉(zhuǎn)向普遍性、原理性的文學(xué)理論研究，整合哲學(xué)思想和文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐與批評(píng)。顏崑陽(yáng)的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型除了受到整個(gè)學(xué)術(shù)大環(huán)境的影響之外，也與他34歲病倒事件有著密不可分的關(guān)聯(lián)。他病倒后，一度失去閱讀、思考能力；但是，大病初愈之后，領(lǐng)悟力突然提高，一口氣閱讀了近百本西方哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)理論、文化人類(lèi)學(xué)、史學(xué)著作，隨后用三四個(gè)月的時(shí)間完成了博士論文《莊子藝術(shù)精神析論》。這是顏崑陽(yáng)學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性成果，逐漸從傳統(tǒng)重視文獻(xiàn)堆積的學(xué)術(shù)方式，轉(zhuǎn)型到具有西方現(xiàn)代性，即重視思辨及問(wèn)題意識(shí)、研究方法的學(xué)術(shù)路數(shù)。此后，顏崑陽(yáng)出版了《李商隱詩(shī)箋釋方法論——中國(guó)古典詮釋學(xué)例說(shuō)》一書(shū)，研究李商隱詩(shī)歌詮釋史，對(duì)清初到當(dāng)代李商隱詩(shī)歌的詮釋方法——知人論世、以意逆志的過(guò)當(dāng)操作以致穿鑿附會(huì)的弊病，進(jìn)行反思批判，從而提出“以情境解詩(shī)”的詮釋視域與方法。他指出：“詩(shī)人當(dāng)他做為一個(gè)文學(xué)創(chuàng)造者而存在時(shí)，他的創(chuàng)造活動(dòng)就必然受到這傳統(tǒng)的文學(xué)歷史經(jīng)驗(yàn)成規(guī)的制約。相對(duì)的，詮釋者也必須進(jìn)入這個(gè)文學(xué)歷史經(jīng)驗(yàn)成規(guī)中，才能客觀、有效、相應(yīng)地理解詩(shī)人所構(gòu)造的這一語(yǔ)言有機(jī)實(shí)體?！盵8]26他也以此方法詮釋了蘇軾、辛棄疾的詞，1998年出版了《蘇辛詞》，2012年修訂增補(bǔ)為《蘇辛詞選釋》一書(shū)。

顏崑陽(yáng)的學(xué)術(shù)研究逐漸形成自己獨(dú)具特色的研究領(lǐng)域和方法，主要有四條主軸：中國(guó)詩(shī)用學(xué)、中國(guó)古代文學(xué)史理論、中國(guó)古代文體學(xué)、中國(guó)人文學(xué)方法論。

第一條主軸——詩(shī)用學(xué)，這是顏崑陽(yáng)所提出最有創(chuàng)發(fā)力的理論。他受西方“詮釋社會(huì)學(xué)”理論的啟發(fā)，認(rèn)為五四以來(lái)中國(guó)古典詩(shī)學(xué)批評(píng)盲目套借西方純粹審美、個(gè)人抒情的理論，誤解并過(guò)度貶低儒家詩(shī)學(xué)，只是把詩(shī)歌當(dāng)作政治道德的工具，這是不懂儒家“體用相即”的詩(shī)學(xué)，不懂中國(guó)古代“詩(shī)用”文化，因而造成詮釋視域的遮蔽。他指出中國(guó)古代詩(shī)歌是一種普遍的文化形式，詩(shī)無(wú)所不在，滲透到每一個(gè)士人生活中，做為社會(huì)互動(dòng)行為普遍性的話語(yǔ)模式，極少有“為藝術(shù)而藝術(shù)”的純粹審美詩(shī)歌。因此，他從純粹審美轉(zhuǎn)向詮釋社會(huì)學(xué)的視域，提出“用詩(shī)，是一種社會(huì)文化行為模式”的創(chuàng)新觀點(diǎn)，建構(gòu)“中國(guó)詩(shī)用學(xué)”（也稱為“社會(huì)文化行為詩(shī)學(xué)”）。2006年1月發(fā)表了《論先秦“詩(shī)社會(huì)文化行為”所展現(xiàn)的“詮釋范型”意義——建構(gòu)“中國(guó)詩(shī)用學(xué)”二論》一文，以先秦春秋時(shí)代外交場(chǎng)合中“賦詩(shī)言志”的“社會(huì)文化行為”模式為研究對(duì)象，研究這種“詮釋范型”所具有的“詮釋社會(huì)學(xué)意義”[9]。2008年6月發(fā)表了《用詩(shī)，是一種社會(huì)文化行為模式——建構(gòu)“中國(guó)詩(shī)用學(xué)”初論》一文，認(rèn)為“用詩(shī)，是中國(guó)古代知識(shí)分子一種特殊的社會(huì)文化行為模式；而詩(shī)，就是這種行為模式的中介符號(hào)”，并從“詮釋社會(huì)學(xué)”的視域提出另一種研究取向，構(gòu)想建立一套“中國(guó)詩(shī)用學(xué)”的理論[10]。2012年7月發(fā)表了《當(dāng)代“中國(guó)古典詩(shī)學(xué)研究”的反思及其轉(zhuǎn)向》一文，反思臺(tái)灣中文學(xué)界以“純粹性審美”為主的古典詩(shī)學(xué)，造成對(duì)中國(guó)古代詩(shī)歌詮釋的片面化和靜態(tài)化；因而強(qiáng)調(diào)從詩(shī)歌的純粹審美性意義轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的文化性、社會(huì)性意義[11]。

第二條主軸——中國(guó)古代文學(xué)史理論。顏崑陽(yáng)認(rèn)為近百年“中國(guó)文學(xué)史”的書(shū)寫(xiě)缺乏從自己傳統(tǒng)文化、文學(xué)內(nèi)部所建構(gòu)出來(lái)的“文學(xué)史理論”作為基礎(chǔ)，只是一味挪借西方進(jìn)化論、唯物辯證史觀、有機(jī)循環(huán)史觀等；因而胡適、鄭振鐸、劉大杰以降的新知識(shí)分子對(duì)中國(guó)古代文學(xué)歷史的詮釋、評(píng)價(jià)往往流為文化或政治意識(shí)形態(tài)的偏執(zhí)。他指出，我們必須重構(gòu)自己民族文化傳統(tǒng)所內(nèi)具的文學(xué)史理論及詮釋模型，從而應(yīng)用于文學(xué)史書(shū)寫(xiě)。2009年12月發(fā)表了《混融、交涉、衍變到別用、分流、布體——“抒情文學(xué)史”的反思與“完境文學(xué)史”的構(gòu)想》一文，反思批判了旅美漢學(xué)家陳世驤提出的中國(guó)文學(xué)“抒情傳統(tǒng)”之說(shuō)以及大陸學(xué)界硬套教條化的馬克思主義對(duì)中國(guó)文學(xué)特質(zhì)與歷史發(fā)展所做出的偏狹詮釋及評(píng)價(jià)；他乃另向提出“完境文學(xué)史”的理論性構(gòu)想，開(kāi)展一種創(chuàng)造性的詮釋視域，期能更切實(shí)、完整地詮釋中國(guó)古代文學(xué)史[12]。2011年6月發(fā)表了《中國(guó)古代原生性“源流文學(xué)史觀”詮釋模型之重構(gòu)初論》一文，全面反思了近代以來(lái)“中國(guó)文學(xué)史”書(shū)寫(xiě)中所存在的文學(xué)史觀問(wèn)題，并針對(duì)中國(guó)古代原生性的“源流文學(xué)史觀”進(jìn)行詮釋?zhuān)醪街貥?gòu)了這一“詮釋模型”的“理論性框架”與“詮釋原則”，為中國(guó)古代“原生性文學(xué)史觀”進(jìn)行了初步的探索[13]。

第三條主軸——文體學(xué)。顏崑陽(yáng)反思晚清以降一百年間的文體學(xué)，有些基本概念如文類(lèi)、文體、體要、體式、體格等始終混淆不清，于2003―2005年完成專(zhuān)題研究計(jì)劃：《論“文體”的“藝術(shù)性向”與“社會(huì)性向”及“雙向共體”的關(guān)系》《從歷代文章分類(lèi)析釋“類(lèi)體互涉”關(guān)系及其在文體學(xué)上的意義》《文體規(guī)范與文學(xué)歷史、文學(xué)創(chuàng)作的“經(jīng)緯圖式”關(guān)系》，系統(tǒng)探討了文體學(xué)問(wèn)題。這些研究計(jì)劃后來(lái)都寫(xiě)成論文并公開(kāi)發(fā)表。2005年12月，在臺(tái)灣《清華學(xué)報(bào)》發(fā)表《論“文類(lèi)體裁”的“藝術(shù)性向”與“社會(huì)性向”及其“雙向成體”的關(guān)系》，批判晚清龍伯純以降，學(xué)者將中國(guó)古代的文類(lèi)體裁截然二分為實(shí)用性與藝術(shù)性、純文學(xué)與雜文學(xué)；認(rèn)為這種二分法完全不能適用于中國(guó)古代文體觀念。2006年12月在《清華中文學(xué)報(bào)》又發(fā)表《論“文體”與“文類(lèi)”的涵義及其關(guān)系》一文，反思中國(guó)古代文體學(xué)研究長(zhǎng)期存在著將“文類(lèi)”與“文體”概念混淆的現(xiàn)象；重新探討了“文體”與“文類(lèi)”涵義的區(qū)分，并進(jìn)一步厘清了二者之間的關(guān)系，指出：“‘文體’與‘文類(lèi)’概念有別，但二者卻具有‘彼此限定，相互依存’的關(guān)系。在形式邏輯上，文體是文類(lèi)內(nèi)涵的概念限定；相對(duì)的，文類(lèi)是文體外延的概念限定。在文章的實(shí)存狀態(tài)中，文體是文類(lèi)之形構(gòu)與樣態(tài)的實(shí)在限定；相對(duì)的，文類(lèi)是文體的關(guān)系限定。二者相互依存，非可獨(dú)立而在?！盵14]2013年6月，在臺(tái)灣中山大學(xué)《文與哲》第22期發(fā)表《文學(xué)創(chuàng)作在文體規(guī)范下的經(jīng)緯結(jié)構(gòu)歷程關(guān)系》，指出中國(guó)古代的文學(xué)創(chuàng)作不僅是個(gè)人想象與修辭技術(shù)的操作而已；文學(xué)家都必須站在某個(gè)文學(xué)歷史與文學(xué)社群的存在位置上，面對(duì)前代所建立的文體規(guī)范，思辨并實(shí)踐如何“因承”與“創(chuàng)變”的問(wèn)題；因此第一流文學(xué)家的生命存在都有強(qiáng)烈的歷史意識(shí)。

第四條主軸——中國(guó)人文學(xué)方法論。這些年，顏崑陽(yáng)最感焦慮的就是臺(tái)灣當(dāng)代的中國(guó)文學(xué)研究。臺(tái)灣當(dāng)代的很多學(xué)者都缺欠適切的方法學(xué)，甚至有些連方法學(xué)的意識(shí)也沒(méi)有，做研究、寫(xiě)論文只是個(gè)人讀書(shū)心得報(bào)告。然而，現(xiàn)代化的人文學(xué)術(shù)，再也不能像古代詩(shī)話、文論那樣采用主觀印象式及零散條列式的寫(xiě)法，必須具有科學(xué)性與系統(tǒng)性，這就相應(yīng)要有現(xiàn)代化的方法學(xué)。近十余年來(lái)，顏崑陽(yáng)在大學(xué)中文系博士班講授“中國(guó)現(xiàn)代人文學(xué)方法論”的課程，并開(kāi)始撰寫(xiě)《中國(guó)現(xiàn)代人文學(xué)研究方法系說(shuō)》一書(shū)，以引導(dǎo)當(dāng)代中國(guó)人文學(xué)的研究確實(shí)地邁向現(xiàn)代化進(jìn)程。

三、深切的教育關(guān)懷與實(shí)踐

筆者在臺(tái)灣訪學(xué)期間，有幸聆聽(tīng)了顏教授的幾門(mén)課程，并親自參與了他所帶領(lǐng)研究生與年輕學(xué)者的學(xué)術(shù)討論會(huì)——群流會(huì)講，參加了由他所發(fā)起成立的臺(tái)灣各大學(xué)中文系跨校的學(xué)術(shù)論壇——百年論學(xué)。在參與的過(guò)程中，被顏崑陽(yáng)深切的教育關(guān)懷與實(shí)踐精神所感動(dòng)，于是在學(xué)術(shù)專(zhuān)訪中，特別增加了“教育”這部分內(nèi)容。

顏崑陽(yáng)的教育關(guān)懷與理念源于對(duì)人的熱愛(ài)，專(zhuān)訪中他特別強(qiáng)調(diào)，如果不喜歡人，不喜歡正在成長(zhǎng)的生命，千萬(wàn)不要當(dāng)老師，那真的是誤人子弟。他在很多文章中，經(jīng)常重申自己的教育理念：“我喜歡教書(shū)，是因?yàn)槲蚁矚g人，喜歡單純的人，而年輕的學(xué)生們最單純不過(guò)了……我站在講臺(tái)上，面前幾十個(gè)年輕的生命，都可以用‘文學(xué)’的眼光去塑造。我喜歡創(chuàng)作和研究文學(xué)，也是因?yàn)槲蚁矚g人。我不曾寫(xiě)過(guò)沒(méi)有人的文學(xué)作品，也不曾讀過(guò)沒(méi)有人的文學(xué)作品。因此，教書(shū)也好，創(chuàng)作也好，研究也好，都在‘人’的文學(xué)世界中，打成一片，讓彼此都更加豐富起來(lái)。”[4]91他非常憂心臺(tái)灣教育對(duì)人的物化現(xiàn)象，多次寫(xiě)文章進(jìn)行批判：“臺(tái)灣長(zhǎng)期以來(lái)的教育，其實(shí)都只是在打造各式各樣的‘工具人’，好投入種種職場(chǎng)中被使用。在大學(xué)任教將近30年，雖說(shuō)如今大學(xué)院校已將近160所，其實(shí)我卻只看到一所，那就是‘臺(tái)灣技術(shù)學(xué)院’。換句話說(shuō)，臺(tái)灣的高等教育，就是‘技職教育’?！盵4]226“我們各層級(jí)的教育，大多數(shù)只培養(yǎng)出‘專(zhuān)業(yè)技士’，而很少培養(yǎng)出具有真、善、美精神的‘全人’?！盵5]172

顏崑陽(yáng)對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)行的高等教育甚為不滿，發(fā)表了兩篇振聾發(fā)聵的評(píng)論文章：《哀大學(xué)》和《再哀大學(xué)以及一些期待與建議——當(dāng)前高教學(xué)術(shù)評(píng)鑒的病癥與解咒的可能》。在《哀大學(xué)》一文中，他批評(píng)臺(tái)灣高等教育“文化自我殖民”，“從校長(zhǎng)到教師們，為錢(qián)抓狂”，“教育部是經(jīng)濟(jì)部的分支機(jī)構(gòu)”等，并指出：“近些年來(lái)，教育決策最大的問(wèn)題是，少數(shù)有權(quán)力作決定的‘專(zhuān)家’和‘教育官僚’，坐在‘天闕’上，憑空想象著種種復(fù)雜的法規(guī)、制度、結(jié)構(gòu)、系統(tǒng)、策略，卻忘了那都是要給凡間的‘人’去做的，而‘人’既不是‘棋子’也不是‘積木’?！盵15]2004年，他發(fā)表《再哀大學(xué)以及一些期待與建議——當(dāng)前高教學(xué)術(shù)評(píng)鑒的病癥與解咒的可能》〉一文，對(duì)高等教育提出了一些期待與一些行之有效的建議[16]。

此外，顏崑陽(yáng)還發(fā)表了多篇關(guān)于教育的評(píng)論，體現(xiàn)了一個(gè)真正知識(shí)分子深切的教育關(guān)懷。他在《臺(tái)灣當(dāng)代“期待性知識(shí)分子”在高度資本化社會(huì)中的陷落與超越》一文指出：“臺(tái)灣現(xiàn)代化‘變態(tài)性’的發(fā)展，在人文精神空虛匱乏的社會(huì)情境下，走向極端的‘高度資本化’；將貞定‘人性’最后的堡壘——大學(xué)，也資本化為以‘利益’作核心價(jià)值的經(jīng)濟(jì)體。那些缺乏‘理想性價(jià)值’信仰的從業(yè)者因而紛紛‘陷落’為‘知識(shí)類(lèi)人’、‘知識(shí)器人’與‘知識(shí)獨(dú)夫’。而真正的‘知識(shí)分子’隨之為稀有。這無(wú)疑是一個(gè)社會(huì)最大的危機(jī)。”[17]在《人文學(xué)者的當(dāng)代學(xué)術(shù)處境》一文，他又具體指出這種‘變態(tài)性’發(fā)展所導(dǎo)致的學(xué)術(shù)萎縮：“臺(tái)灣在五〇、六〇年代，受到極權(quán)統(tǒng)治對(duì)人民‘思想‘的宰制，個(gè)人心靈非常壓抑，自我存在價(jià)值被迫割棄。存在主義因而曾經(jīng)盛行一時(shí)。如今，解嚴(yán)之后，政黨輪替，臺(tái)灣的社會(huì)似乎更民主、更自由了。政治上的集體權(quán)力宰制仿佛解除了。知識(shí)分子因此也可以自由地追求‘學(xué)術(shù)理想’了。然而事實(shí)并非如此，‘集體權(quán)力宰制’不但沒(méi)有解除，甚且換了另一種面目而更變本加厲地進(jìn)行著?！盵18]

顏崑陽(yáng)對(duì)教育的關(guān)懷不僅停留在理論思考的層面，更可貴的是他無(wú)私奉獻(xiàn)的教育實(shí)踐。他在大學(xué)教育、民間講學(xué)和家庭教育等方面的成功經(jīng)驗(yàn)，都值得我們了解并參考。大學(xué)教育實(shí)踐方面最值得一提的是在花蓮的東華大學(xué)剛創(chuàng)立不久，顏崑陽(yáng)接受東華大學(xué)校長(zhǎng)牟宗燦的邀聘，從中央大學(xué)調(diào)轉(zhuǎn)到東華大學(xué)，并與剛從美國(guó)回臺(tái)的王靖獻(xiàn)（詩(shī)人楊牧）、鄭清茂二位教授以及由淡江大學(xué)轉(zhuǎn)任的王文進(jìn)教授共同創(chuàng)辦中文系。這個(gè)系的課程設(shè)計(jì)出于顏崑陽(yáng)之手，熔鑄古典文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)、學(xué)術(shù)研究與應(yīng)用語(yǔ)文于一爐，其中很多課程反映了中文系走向現(xiàn)代化的創(chuàng)新構(gòu)想。相較于其他各大學(xué)中文系，他所設(shè)計(jì)的課程最具現(xiàn)代化特色。如今，臺(tái)灣已設(shè)立了好幾個(gè)“應(yīng)用中文”科系，成為傳統(tǒng)中文系改換教學(xué)方向的新趨勢(shì)。

2004年，顏崑陽(yáng)由東華大學(xué)退休，轉(zhuǎn)到淡江大學(xué)任教，展開(kāi)另一段學(xué)術(shù)研究與教育的生涯。其間，顏崑陽(yáng)組織、帶領(lǐng)研究生及年輕助理教授開(kāi)展學(xué)術(shù)討論會(huì)——群流會(huì)講，希望能培養(yǎng)學(xué)生問(wèn)學(xué)、討論的能力。群流會(huì)講的形式是每次由一位研究生或助理教授提出議題，擬訂大綱或?qū)懗烧撐模谟懻摃?huì)中，彼此對(duì)話、問(wèn)難，最后由顏教授講評(píng)、指導(dǎo)。隨著參與討論的人越來(lái)越多，群流會(huì)講逐漸發(fā)展成淡江大學(xué)中文系與各大學(xué)人文科系的研究生或年輕學(xué)者都可以參與的小型學(xué)術(shù)討論會(huì)。顏崑陽(yáng)組織群流會(huì)講一直不接受報(bào)酬，他認(rèn)為學(xué)術(shù)教育是出于自主性的道義奉獻(xiàn)，同道間的論學(xué)不應(yīng)該以報(bào)酬為先，沒(méi)有錢(qián)也能樂(lè)在其中。此外，他還發(fā)起、扶持臺(tái)灣政治大學(xué)等，組建“百年論學(xué)”，一直開(kāi)展得非常好，對(duì)于推動(dòng)臺(tái)灣學(xué)術(shù)交流，起到了重要作用。

學(xué)校教育之外，顏崑陽(yáng)也非常關(guān)注“民間講學(xué)”，注重社會(huì)文化教育使命，曾應(yīng)花蓮教育電臺(tái)之邀，到花蓮監(jiān)獄教導(dǎo)受刑人讀書(shū)、寫(xiě)作。對(duì)于傳統(tǒng)的民間書(shū)院講學(xué)，他更是用力頗多。其好友臺(tái)灣新儒家的代表人物之一林安梧教授在臺(tái)中開(kāi)辦了“元亨書(shū)院”，其后由顏崑陽(yáng)協(xié)助在花蓮市南菲咖啡廳成立了“花蓮分院”。元亨書(shū)院在南菲咖啡廳開(kāi)辦之后，除了林安梧以及幾位東華大學(xué)中文系教授開(kāi)講《老子》《三國(guó)演義》《詩(shī)經(jīng)》《論語(yǔ)》《世說(shuō)新語(yǔ)》之外，顏教授自己也開(kāi)講了范蠡、晏子、李斯、柳如是四位歷史人物以及《莊子》八講。顏教授在書(shū)院講學(xué)，也不收?qǐng)?bào)酬，總是把講課鐘點(diǎn)費(fèi)回捐給書(shū)院，體現(xiàn)了一個(gè)知識(shí)分子不斤斤于利益的教育精神。

最后，筆者還想介紹一下顏崑陽(yáng)的家庭教育。顏崑陽(yáng)和夫人以及一雙兒女都從事文學(xué)，可謂“文學(xué)家族”。1998年，顏崑陽(yáng)與夫人陳惠操以及正在讀中學(xué)的女兒顏訥、讀小學(xué)的兒子顏樞合出散文集《圣誕老人與虎姑婆》，封面標(biāo)示著“一本小家庭‘全民寫(xiě)作’的文集”。一家四口人的作品都收錄在里面，展現(xiàn)了文學(xué)家族筆耕的成果。在顏崑陽(yáng)夫婦的文學(xué)啟蒙和引領(lǐng)下，孩子們?nèi)〉昧素S碩成果，經(jīng)常在臺(tái)灣知名的文學(xué)比賽中獲得大獎(jiǎng)。如今顏訥就讀于清華大學(xué)中文系博士班，顏樞就讀于東華大學(xué)中文系碩士班，準(zhǔn)備繼續(xù)攻讀文學(xué)博士學(xué)位。2013年4月，臺(tái)北市“紀(jì)州庵文學(xué)森林”舉辦了“文學(xué)家族座談”，邀請(qǐng)顏崑陽(yáng)及顏訥、顏樞暢敘文學(xué)家族的生活。顏樞在那次座談會(huì)的發(fā)言稿《我如何走上文學(xué)之路》中寫(xiě)道：“我如何走上文學(xué)之路？因?yàn)?，那?duì)我來(lái)說(shuō)，是靠近人生終極答案唯一的路……走在這條文學(xué)的路上，雖然很緩慢、很遙遠(yuǎn)；但是，我卻正一步一步地在靠近那人生終極的答案?！鳖佋G則在一篇描寫(xiě)父親的散文《烈風(fēng)·我父》中寫(xiě)道：“即使父親想盡力活得像莊子；但是，我卻在他身上看到，那一生都為了生病的世界而憂憤著臉色的杜甫。”[19]?

文章最后，筆者想用顏崑陽(yáng)的一段話結(jié)束本文：“我教書(shū)，我創(chuàng)作，我研究，而我生活。這一切都是在文學(xué)世界里進(jìn)行。文學(xué)，沒(méi)有景氣問(wèn)題，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題。就因?yàn)槲膶W(xué)的緣故，我的日子過(guò)得非常單純；而對(duì)我來(lái)說(shuō)，單純就是幸福。”[5]90

[1]顏崑陽(yáng)．喜怒哀樂(lè)——中國(guó)古典詩(shī)歌中的情緒[M]．臺(tái)北：故鄉(xiāng)出版有限公司，1979．

[2]顏崑陽(yáng)．顏崑陽(yáng)古典詩(shī)集[M]．臺(tái)北：漢藝色研文化事業(yè)有限公司，1993．

[3]顏崑陽(yáng)．秋風(fēng)之外[M]．臺(tái)北：香草山出版社，1976．

[4]顏崑陽(yáng)，顏崑陽(yáng)精選集[M]．臺(tái)北：九歌出版有限公司，2003．

[5]顏崑陽(yáng)．小飯桶與小飯囚[M]．臺(tái)北：立緒文化公司，2004．

[6]顏崑陽(yáng)．上帝也得打卡[M]．臺(tái)北：麥田出版股份有限公司，2000．

[7]顏崑陽(yáng)．人生因夢(mèng)而真實(shí)——我讀莊子[M]．臺(tái)北：漢藝色研文化事業(yè)有限公司，1992．

[8]顏崑陽(yáng)．李商隱詩(shī)箋釋方法論——中國(guó)古典詮釋學(xué)例說(shuō)[M]．臺(tái)北：里仁書(shū)局，2005．

[9]顏崑陽(yáng)．論先秦“詩(shī)社會(huì)文化行為”所展現(xiàn)的“詮釋范型”意義——建構(gòu)“中國(guó)詩(shī)用學(xué)”二論[J]．東華人文學(xué)報(bào)，2006(8)．

[10]顏崑陽(yáng)．用詩(shī)，是一種社會(huì)文化行為模式——建構(gòu)“中國(guó)詩(shī)用學(xué)”初論[J]．淡江中文學(xué)報(bào)，2008(18)．

[11]顏崑陽(yáng)．當(dāng)代“中國(guó)古典詩(shī)學(xué)研究”的反思及其轉(zhuǎn)向[J]．東海大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2012(7)．

[12]顏崑陽(yáng)．混融、交涉、衍變到別用、分流、布體——“抒情文學(xué)史”的反思與“完境文學(xué)史”的構(gòu)想[J]．清華中文學(xué)報(bào)，2009(3)．

[13]顏崑陽(yáng)．中國(guó)古代原生性“源流文學(xué)史觀”詮釋模型之重構(gòu)初論[J]．政大中文學(xué)報(bào)，2011(15)．

[14]顏崑陽(yáng)．論“文體”與“文類(lèi)”的涵義及其關(guān)系[J]．清華中文學(xué)報(bào)，2006(1)．

[15]顏崑陽(yáng)．哀大學(xué)[N]．臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)，2003-03-28．

[16]顏崑陽(yáng)．再哀大學(xué)以及一些期待與建議——當(dāng)前高教學(xué)術(shù)評(píng)鑒的病癥與解咒的可能[J]．臺(tái)灣社會(huì)研究季刊，2004(56)．

[17]顏崑陽(yáng)．臺(tái)灣當(dāng)代“期待性知識(shí)分子”在高度資本化社會(huì)中的陷落與超越[J]．文訊月刊，2006(11)．

[18]顏崑陽(yáng)．人文學(xué)者的當(dāng)代學(xué)術(shù)處境[J]．淡江中文學(xué)報(bào)，2006(15)．

[19]顏訥．烈風(fēng)·我父[J]．明道文藝，2006(7)．

〔責(zé)任編輯 劉小兵〕

Professor YAN Kun-yang’s Academic Biography

FAN Ying-mei

(Capital Normal University, Beijing 100089, China)

Professor YAN Kun-yang a well-known scholar in Taiwan. He made great achievements in literature creation, academic research and education practices. His major achievements are in classical poetry and prose which are affected by Li Shangyin’s style and Chuang-tzu allegory. His academic research gradually transition from Li Shangyin, Chuang-tzu and other specialized research into literary theory study of the late general literature creation studies, which is the integration of philosophy and literature criticism. On ancient literature history, China ancient stylistics, Chinese literature methodology, as well as many academic fields, YAN Kun-yang has his own unique views. For the practice of education, he made great contribution to university education, folk lecturing and family education.

YAN Kun-yang; literary creation; academic research; educational practice

范英梅（1982―），女，黑龍江北安人，博士研究生。

2014-02-19

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1006?5261(2014)03?0013?07