夏亦琴
江蘇宜興 宜興 214221
薄胎《南瓜》的技藝之美
夏亦琴
江蘇宜興 宜興 214221
【摘 】 薄要胎紫砂壺的成品率極低,一方面體現(xiàn)純手工制作功力的精妙,另一方面體現(xiàn)薄胎南瓜的輕盈巧妙的高難度技藝。作為一把實(shí)用的飲茶之器,這巧奪天工的薄胎南瓜壺可謂賞用皆美,意趣天成?!娟P(guān)鍵詞】紫砂壺、花貨、筋紋、技藝、薄胎、瓷器
歷代紫砂藝人在細(xì)心觀察和研究過(guò)程中,吸取了中國(guó)古代陶器、青銅器、瓷器、金銀器、玉器等等傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的藝術(shù)特點(diǎn),制作工藝、裝飾手法、造型藝術(shù)等等,從而設(shè)計(jì)、創(chuàng)作出形形色色的紫砂壺造型,并形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和傳統(tǒng)民族特色。
紫砂雖傳承只百年,卻容納了多種工藝品風(fēng)格、特色,呈現(xiàn)精彩紛呈的藝術(shù)造詣。其中最多的借鑒來(lái)源于瓷器造型和裝飾藝術(shù)。
在瓷器中有一種俗稱蛋殼瓷的薄胎瓷,其工藝有近千年的歷史。制作薄胎瓷器難度很大,且技術(shù)性極強(qiáng)。由于薄胎瓷的坯體厚度較薄,所以在制作過(guò)程中也極易破裂和變形。然而這種以“質(zhì)薄膩、體薄而潤(rùn)”見(jiàn)稱的專門工藝,卻成為制瓷高技藝的表現(xiàn)。因此人們說(shuō)它薄似蟬翼,亮如玻璃,輕若浮云。詩(shī)云:“只恐風(fēng)吹去,還愁日覓銷”,也證明了此種工藝的美輪美奐。
自古以來(lái)薄胎瓷器、薄胎玉器因其輕靈剔透一直受到人們的喜愛(ài),紫砂壺也不例外。而紫砂器在明清時(shí)期,也有藝人將薄胎技藝運(yùn)用在紫砂制壺工藝之中。因紫砂不像瓷器的光潔釉面而透光,也不像玉器剔透,所以薄胎紫砂壺看起來(lái)與普通紫砂壺毫無(wú)區(qū)別,視覺(jué)上看不出什么不同,同樣是沉穩(wěn)厚重的感覺(jué),但拿在手上卻很輕盈。所謂“薄”中見(jiàn)穩(wěn)重,就是這樣的,因此也有特殊之美。因?yàn)楸√プ仙皦刭|(zhì)薄,且有助于茶香的散發(fā),所以格外受人們的青睞,也更容易體現(xiàn)純手工功力。薄胎胎體就是在打泥片時(shí)打得比一般壺薄,這種技法體現(xiàn)出制作者的功力深厚,但也不是什么壺都可以以薄胎來(lái)做的。
和瓷器一樣,紫砂壺胎薄所以成形難,對(duì)環(huán)境濕度有著嚴(yán)格的要求,進(jìn)窯燒時(shí)也會(huì)由于受熱不均而使得胚體裂開(kāi),所以技術(shù)要求也非常高。
這把薄胎《南瓜》紫砂壺胎體細(xì)而薄,又以花塑器之精雕細(xì)刻,筋紋器之韻律節(jié)奏為美,展現(xiàn)出技藝之不凡來(lái)。清代紫砂名家陳鳴遠(yuǎn)也做了一把南瓜壺,并題銘:“仿得東陵式,盛來(lái)雪乳香”。“東陵瓜”即南瓜,切壺切形,從此南瓜壺成為紫砂花貨系列的經(jīng)典作品。
此《南瓜》壺承載了歷史典故,形妙而意深,令人發(fā)思古之幽情。造型扁圓而飽滿,取自南瓜的外形,壺身以縱向筋紋線分割作八瓣,筋紋隨著形體的變化而處理得深淺自如,線面明快,明暗、轉(zhuǎn)折、過(guò)渡有序,肚腹圓鼓凸出,上下收斂,壺口呈小圓形,壺口與底微向內(nèi)凹,有著夸張的筋囊弧度,也有挺括豐腴的之造型美感。壺流取南瓜的瓜蔓為形,塑造成卷曲的形象,壺把取南瓜藤隨意自然彎曲的形狀,遒勁有力,滿蓄動(dòng)勁。把處藤蔓延展而出,貼飾壺腹之上,瓜葉舒展、藤蔓卷曲惟妙惟肖,并點(diǎn)綴著栩栩如生的小南瓜,壺身上面還有一只小蟲慢慢攀爬,顯得活靈活現(xiàn),更為生動(dòng)有趣,賦予味道。壺鈕似彎曲的瓜蒂,瓜蒂長(zhǎng)而有神。整個(gè)壺型渾然天成,整體協(xié)調(diào),自然有致,動(dòng)靜皆宜,展現(xiàn)自然之美。
觀此壺式整體感極強(qiáng),仿生逼真,取花貨之妙,筋紋之形,不論花器還是筋紋器,把飽滿圓潤(rùn)南瓜塑造的輕盈剔透,令人嘆為觀止。趣味性與藝術(shù)性皆合妙境,頗有田野逸趣,自然真切。
薄胎紫砂壺的成品率極低,一方面體現(xiàn)純手工制作功力的精妙,另一方面體現(xiàn)薄胎南瓜的輕盈巧妙的高難度技藝。作為一把實(shí)用的飲茶之器,這巧奪天工的薄胎南瓜壺可謂賞用皆美,意趣天成。
[1]《陽(yáng)羨砂壺圖考》李景康、張虹,香港中文大學(xué)出版社 2006年版
[2]《紫砂精壺品鑒》 陳傳席 浙江人民美術(shù)出版社
[3]《宜興紫砂壺的鑒定歷程》 曾柱昭.中國(guó)文物世界1986年
[4]《瓷器》楊秀英 內(nèi)蒙古人民出版社 2005年版