謝添

摘 要：現(xiàn)如今，我國的科學(xué)技術(shù)水平逐步發(fā)展，與之相適應(yīng)的電子音樂制作也在經(jīng)歷著飛速的進(jìn)步。目前，人們對電子音樂制作的質(zhì)量要求越來越高，它不僅要給人以良好的聽覺感受，還要能夠與高新技術(shù)結(jié)合起來進(jìn)行應(yīng)用?？v觀我國電子音樂制作的演進(jìn)歷史，不難發(fā)現(xiàn)它經(jīng)歷了一個技術(shù)逐步提升的過程，并正朝著計算機(jī)化的方向邁進(jìn)。本文將簡單介紹電子音樂制作的演進(jìn)過程，進(jìn)而分析提出其演變的新趨勢。

關(guān)鍵詞：電子音樂制作；演進(jìn)過程；計算機(jī)；趨勢

中圖分類號：J609 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0034-01

通過對不同時期電子音樂作品進(jìn)行比較就會發(fā)現(xiàn)它正經(jīng)歷著巨大的變革，從“具體音樂”演變?yōu)椤按艓б魳贰保⒄鸩竭~向“計算機(jī)音樂”，實現(xiàn)了音樂作品的進(jìn)一步完善，滿足了人們的審美要求。

一、早期的電子音樂制作

電子音樂制作得以出現(xiàn)的很重要的一點技術(shù)支持就在于錄音技術(shù)的發(fā)明，《地鐵練習(xí)曲》是人類歷史上第一首電子音樂制作作品，它的出現(xiàn)是世界電子音樂史上的一個里程碑。

隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國的電子音樂制作經(jīng)歷了主要的三個階段，而在電子音樂制作出現(xiàn)的早期，由于技術(shù)水平還不夠完善，在很大程度上阻礙了音樂的發(fā)展，在對聲音進(jìn)行錄制的時候只能靠鋁箔盤來進(jìn)行。電子音樂的創(chuàng)始者費舍爾和皮埃爾合作創(chuàng)作出的《為一個人的交響樂》是具體音樂時代的代表作品，它實現(xiàn)了聲音材料的進(jìn)一步擴(kuò)展，并通過鋁箔盤加速的方法使人聲形成了真聲、超高、高頻等的轉(zhuǎn)變，使作品更加富有美感，為未來電子音樂制作的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、磁帶化時期的電子音樂制作

磁帶化時期的電子音樂制作技術(shù)相較于早期的具體音樂，實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。這一切的進(jìn)步都要依托于磁帶錄音技術(shù)的出現(xiàn)，它主要是用磁帶對音樂進(jìn)行錄音，進(jìn)而實現(xiàn)音樂的制作。另外，這個時期的電子音樂制作不僅實現(xiàn)了具體音樂時期的技術(shù)路線，而且能夠圍繞聲音進(jìn)行技術(shù)處理。由于磁帶音樂對聲音信號的記錄是通過磁帶完成的，就使得它一經(jīng)出現(xiàn)就得到了良好的應(yīng)用。

二十世紀(jì)中期，在電子音樂制作中還出現(xiàn)了電子震蕩器、濾波器和調(diào)制器等設(shè)備，這些設(shè)施的良好應(yīng)用在很大程度上促進(jìn)了電子音樂制作技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。例如，濾波器能夠?qū)β曇羧我獠课坏囊纛l進(jìn)行強(qiáng)化或減弱處理。20世紀(jì)70年代末期還出現(xiàn)了電子合成器，它能夠把震蕩器、調(diào)制器、濾波器等設(shè)備結(jié)合在一起，從而簡化了設(shè)備設(shè)施，簡化了中間環(huán)節(jié)，實現(xiàn)了技術(shù)的良好應(yīng)用。

三、電子音樂制作演進(jìn)的新趨勢

伴隨著數(shù)字設(shè)備的進(jìn)一步應(yīng)用，數(shù)字化信息、計算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)都對電子音樂領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的作用。新時代下的電子音樂制作技術(shù)主要是依托數(shù)字錄音帶，以數(shù)字的方式來記錄聲音，其速度和單位時間內(nèi)掃描的次數(shù)更大，聲音也更加清晰真實。計算機(jī)電子音樂制作時代也出現(xiàn)了很多新技術(shù)，ADAT八軌數(shù)字錄音帶就是此時記錄聲音的新辦法，它不僅能夠?qū)崿F(xiàn)DAT錄制兩軌聲音信號的特點，還能夠記錄八種不同的聲部，從而保證音樂質(zhì)量更加優(yōu)質(zhì)，并減少中間的繁雜環(huán)節(jié)。另外，數(shù)字調(diào)音臺的出現(xiàn)也進(jìn)一步改進(jìn)了原有的調(diào)音功能，實現(xiàn)了數(shù)字化模擬，與此同時，它還能夠記錄不同聲軌的被控制數(shù)據(jù)，發(fā)揮自身的巨大優(yōu)勢，方便了電子音樂制作的合成與錄音，提升了制作水平。電子音樂制作時期還有一項不容忽視的技術(shù)就是計算機(jī)音頻工作站，它能夠?qū)崿F(xiàn)聲音的直接錄制，并利用軟件統(tǒng)一音樂的動態(tài)范圍，用鼠標(biāo)操作來實現(xiàn)硬件設(shè)備的軟件化。

到二十世紀(jì)后期，只用一臺計算機(jī)就可以實現(xiàn)電子音樂制作的全過程，美國波蘭斯基的作品《安娜》就具有這樣的特點，是其中的代表，其制作過程中的聲音循環(huán)、原聲變化、拉長工作等技術(shù)都是這樣完成的。此外，C—Sound軟件也能夠幫助音樂家進(jìn)行作曲和電子音樂制作，它主要是依據(jù)聲學(xué)原理進(jìn)行的合成，技術(shù)設(shè)備類似于電子震蕩器的功能。所以說，把計算機(jī)應(yīng)用到電子音樂制作中來，能夠協(xié)調(diào)各設(shè)施之間的關(guān)系，從而簡便工作流程，并提高音樂的制作質(zhì)量。

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作者簡介：

謝 添（1988-），男，重慶九龍坡區(qū)人，重慶電子工程職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)學(xué)院教師，本科，助教，研究方向為影視音樂編輯。