文俊

作為京劇藝術(shù)家，她善于繼承，勇于創(chuàng)新，博采眾長(zhǎng)，形成了自己的代表劇目和藝術(shù)特色，先后榮獲第二屆全國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和首屆梅蘭芳金獎(jiǎng)。

作為荀派藝術(shù)傳人，她為老師荀慧生錄音配像，舉辦紀(jì)念演出，收再傳弟子逾百名，和同門(mén)師友一道大力弘揚(yáng)荀派藝術(shù)。

作為戲曲藝術(shù)學(xué)校帶頭人，她傾盡心力，秉承名校傳統(tǒng)，順應(yīng)時(shí)代要求圖新，曾率領(lǐng)師生四赴歐洲巡演，在巴黎創(chuàng)下連演27場(chǎng)的紀(jì)錄……

她是京劇圈里有“天才”之稱的荀派傳人、著名京劇表演藝術(shù)家孫毓敏。

2013年12月2李，孫毓敏來(lái)到武漢，為湖北戲劇協(xié)會(huì)研修班的學(xué)員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。在接受本報(bào)記者專訪時(shí)，74歲的孫毓敏，聲音洪亮，動(dòng)作伶俐，精氣神十足，言談舉止盡顯深厚的戲劇功底。

因母結(jié)緣京劇 拜荀慧生為師 演出《荀灌娘》一炮而紅

孫毓敏的一天從清晨5點(diǎn)30分開(kāi)始，起床后，她用15分鐘精心描畫(huà)妝容，因?yàn)椤皭?ài)美是一種熱愛(ài)生活的表現(xiàn)”。熱愛(ài)生活的孫毓敏更熱愛(ài)京劇，已過(guò)古稀之年的她仍時(shí)刻關(guān)注著京劇的發(fā)展與創(chuàng)新，為了唱好一段英文版的《蘇三起解》，一段臺(tái)詞她背了八十多遍。

孫毓敏與京劇結(jié)緣源于母親。這位癡迷京劇的女人將自己一生對(duì)京劇的熱愛(ài)寄托在大女兒身上。孫毓敏8歲學(xué)戲，一學(xué)就會(huì)，除去天賦，她能在20歲成為一代名花旦，得益于拜荀慧生為師。

荀慧生在四大名旦中有其獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。如果說(shuō)梅蘭芳的藝術(shù)風(fēng)格像宮廷貴婦那樣端莊，程硯秋的藝術(shù)風(fēng)格像平民女子那樣樸實(shí)，尚小云的藝術(shù)風(fēng)格像俠女英雄那樣剛烈，那么荀慧生的藝術(shù)風(fēng)格則像小家碧玉那樣活潑可愛(ài)。

1959年畢業(yè)的時(shí)候，孫毓敏被分配到荀慧生京劇團(tuán)，被選為繼承流派的學(xué)生。荀慧生先生把自己為國(guó)慶10周年獻(xiàn)禮剛剛排好的《荀灌娘》讓給孫毓敏演出，讓其在舞臺(tái)上一炮走紅。掌聲、喝彩聲幾乎每天都陪伴著她，她又被評(píng)選為北京先進(jìn)青年。

“文革”期間一跳致殘 樂(lè)觀面對(duì)災(zāi)難換來(lái)奇跡發(fā)生

講學(xué)是孫毓敏現(xiàn)今的生活中很重要的內(nèi)容，此次來(lái)到武漢，即是為湖北“牡丹花”戲劇藝術(shù)表演拔尖人才高級(jí)研修班的學(xué)員現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)授課。邊講邊演邊唱邊示范的講學(xué)方式與內(nèi)容，使在場(chǎng)學(xué)員心領(lǐng)神會(huì)，受益匪淺，課堂上不時(shí)爆發(fā)出會(huì)心的笑聲和熱烈的掌聲。

孫毓敏會(huì)根據(jù)不同的人講不同的內(nèi)容，在她看來(lái)：講學(xué)要懂心理學(xué)，用適合聽(tīng)眾的方法來(lái)講，用積極向上的態(tài)度學(xué)習(xí)和生活。鮮為人知的是，孫毓敏這種積極的心態(tài)源于一場(chǎng)人生的災(zāi)難。1968年，她因所謂的“海外關(guān)系”罹禍，不甘屈辱的她推開(kāi)三樓的窗戶，一跳致殘。醫(yī)生說(shuō)她永遠(yuǎn)都不能站起來(lái)了，但她不相信，她一次又一次地站，半步半步地挪，把露著骨頭的腳踩到針氈一般感覺(jué)的地板上，直至痛到昏厥過(guò)去。1978年，春回大地，她以嫻熟的唱念做舞重返首都舞臺(tái)，創(chuàng)造了藝術(shù)的也是生命的奇跡。談起這段往事，孫毓敏說(shuō)：“奇跡的發(fā)生是因?yàn)槲矣梅e極樂(lè)觀的心去面對(duì)，當(dāng)我醒來(lái)，當(dāng)我看到那些比我更慘的人，我只能堅(jiān)強(qiáng)積極地面對(duì)，把自己失去的時(shí)間補(bǔ)回來(lái)。”

從1978年開(kāi)始，孫毓敏陸續(xù)排演了《紅樓二尤》、《誆妻嫁妹》、《金玉奴》等大量荀派劇目。盡管有時(shí)演出后腰椎痛得像斷裂了一般，有時(shí)畸形的雙腳被磨破、化膿、寸步難行，盡管有時(shí)演出后痛苦得癱倒在后臺(tái)，但是她從來(lái)沒(méi)有臨場(chǎng)請(qǐng)過(guò)一次假。

知天命傳藝桃李滿園 海內(nèi)外收下60余名弟子

1991年，年過(guò)半百之時(shí)，孫毓敏受命擔(dān)任北京戲曲學(xué)校校長(zhǎng)，并成為了北京戲校繼郝壽臣、馬連良之后的又一位名校長(zhǎng)。為了京劇藝術(shù)的繁榮，為了繼承和發(fā)展荀派藝術(shù)，她在海內(nèi)外收下60余名弟子，面對(duì)求學(xué)若渴的學(xué)生她問(wèn)一教十，有教無(wú)類，可謂桃李滿園。

孫毓敏的保留劇目及創(chuàng)作劇目主要有《紅娘》、《玉堂春》、《紅樓二尤》、《勘玉釧》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《金玉奴》等三十多出。在旁人眼中，孫毓敏在工作中和生活中也頗有運(yùn)籌帷幄、有條不紊、左右逢源、舉重若輕的“紅娘”做派，特別是在推廣和普及京劇之時(shí)。

孫毓敏認(rèn)為，要讓年輕人喜愛(ài)上京劇，需要講解，需要普及這方面的知識(shí)，“不會(huì)看的看熱鬧，會(huì)看的看門(mén)道”。而門(mén)道就在于要跟年輕人講解京劇的亮點(diǎn)和門(mén)道，“不會(huì)看是自己這方面的知識(shí)不夠。比如說(shuō)我們的虛實(shí)結(jié)合，虛在哪里、實(shí)在哪里，如何巧妙結(jié)合。所以我們要看重自己的能耐”。

在孫毓敏眼中，湖北京劇人敢想敢創(chuàng)新，“劉子薇的《生活秀》不錯(cuò)，朱世慧的戲和現(xiàn)代觀眾心理不謀而合，有創(chuàng)意，有現(xiàn)代感和時(shí)尚感，這種表現(xiàn)形式很好，與時(shí)俱進(jìn)。京劇是演給現(xiàn)代人看的，不與時(shí)俱進(jìn)就會(huì)被淘汰。荀慧生先生與時(shí)俱進(jìn)，非常時(shí)尚，到現(xiàn)在他的戲都不落后”。

兩三年前，她在自己的畫(huà)冊(cè)出版的跋中曾經(jīng)寫(xiě)道：“人到七十古來(lái)稀，這大概是我此生要做的最后一件大事了！”事實(shí)證明，這并不是“最后”一件，她依然接著忙于一件又一件“大事”，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)“為演藝界多做善事，多做實(shí)事”的心愿。

現(xiàn)今，孫毓敏每周都會(huì)安排一天的時(shí)間去電影院，一去就看四場(chǎng)，這也是“積極向上的學(xué)習(xí)和生活態(tài)度”，因?yàn)椤盁o(wú)論多少歲，都要珍惜生命，享受生活，活得漂亮，將每一天都過(guò)得充實(shí)”。

（來(lái)源：楚天金報(bào)）