人物名片：孫毓敏，著名京劇表演藝術(shù)家，荀派傳人?，F(xiàn)為全國政協(xié)委員、北京振興京昆協(xié)會會長、北京戲曲職業(yè)技術(shù)學(xué)院名譽院長。

大家上午好！

首先，我對湖北省文聯(lián)的大力支持表示感謝，希望大家通過這一個禮拜的學(xué)習(xí)能有所收獲。

上次，在梅花獎的紀(jì)念活動上，我又一次和好友楊至芳相聚，而且還認(rèn)識了李家玉秘書長，他們誠邀我到武漢來一次，說是和青年演員們好好聊聊，我就答應(yīng)了。

今天讓我先講，那我就拋磚引玉了。而且我想還是應(yīng)該以誠相待，說些實話。只有說的都是心里話、實話，才能換來諒解和信任。我想今天不算是開講座，就叫談心與聊天吧。我想講的包括以下幾個部分：

第一，我的個人身世和成長過程，目的是想和大家談?wù)勑?，交個朋友，也想說明，一旦在您的生活中，遇到了類似的困難，我的經(jīng)歷可能會有借鑒作用；

第二，介紹一下荀派藝術(shù)的與眾不同之處；

第三，講解一篇文章《假如你是一位演員或?qū)а荨?，我也比較贊成咱們戲劇演員有自已的導(dǎo)演，并不是說只有話劇導(dǎo)演來導(dǎo)咱們的戲，但他們開拓性的思維又需要我們借鑒；

第四，最后分享一首詩——《京劇是詩》。

一、個人身世和成長過程

我是上海人，8歲開始學(xué)戲，今年75歲，從事文藝工作至今已有六十多年了。解放那年我10歲，12歲那年考入了北京戲校，20歲畢業(yè)，進入荀慧生劇團。我每年大概要完成160場演出，一直堅持了7年。1966年文革開始，我就被下放到河南鄭州，在那里挨斗、審查，直到1978年才落實政策回到北京，又度過了13個春秋。直到1991年，我被調(diào)入北京戲校當(dāng)了校長，2002年我校升格為學(xué)院，我又接著當(dāng)了院長。現(xiàn)在我退居二線，這就是我的一生。我還要爭取為京劇繼續(xù)做貢獻。

第一，我是一個要強的人，樂觀的人。我的要強表現(xiàn)在各個方面。小時候，家里太窮，上學(xué)的時候，我就不許自已考出不好的分?jǐn)?shù)來。那時候，我只要得了四分（滿分是五分），我就覺得對不起我媽，我就自個兒三天不吃飯。我曾一度想改行去當(dāng)工人，后來，郝壽臣校長勸我不要改行，并幫我把母親和兩個妹妹介紹到新疆去工作。

畢業(yè)以后，我們每個月只掙32塊錢，后來連升兩級，就漲到了84塊。這84塊的工資水平一下子就持續(xù)了17年。為了養(yǎng)活一家人，我曾先后賣了17次血，因為我不想依靠別人，只想自力更生。所以，這一生，練功的苦、唱戲的苦、生活的苦、貧窮的苦，我都吃了很多，但我仍然要強，做什么事都想做得最好。所以，當(dāng)文革的極左風(fēng)潮到來時，我被打成了特務(wù)、敵人，挨斗、受侮辱。為了和丑惡的現(xiàn)象對坑，在那種瘋狂的情況下，我從12米高處跳下，摔成了殘疾，骨折、癱瘓，輾轉(zhuǎn)病床達5年之久。為了證明我的清白，我又變得堅強起來，努力鍛煉，終于學(xué)會了重新走路，重上舞臺，所以說，坎坷也是財富。

通過這次波及全國的大運動，我把自已鍛煉得成熟多了。我覺得，必須把這一頁悲慘的歷史翻過去，正確樂觀地面對今天，面對現(xiàn)實，珍惜崗位，珍惜和平。所以，我從不耿耿于懷，而是充滿了積極向上的樂觀態(tài)度。退休后，我不消極，還要繼續(xù)關(guān)心京劇，關(guān)心我們的事業(yè)，做自已力所能及的事情。

第二，我是一個有堅定信念的、忠誠于黨的事業(yè)的老實人。對于入黨，我從小就爭取，先入了少先隊，當(dāng)了大隊長，后來又加入共青團，當(dāng)了宣傳委員。1983年，我加入了農(nóng)工民主黨，現(xiàn)在是農(nóng)工民主黨的中央委員。1987年，我又加入中國共產(chǎn)黨。

第三，我嚴(yán)格要求自己，做一個不貪財?shù)幕鶎痈刹?。我入黨后，千方百計要證明自己是個有原則的干部。我比較關(guān)心群眾生活，盡力為群眾服務(wù)，在戲校工作期間，戲校取得了巨大的發(fā)展。

第四，聽黨的話，做有創(chuàng)造性思維的人。黨中央號召我們要有創(chuàng)新理念，有中國特色的社會主義本身就是有創(chuàng)造性的理論。我們要干一行、愛一行，迅速成為黨信得過的行家里手。

二、荀派藝術(shù)的特色

精彩有人問我，荀派藝術(shù)究竟有什么特色？

先說唱，荀派比別的流派多兩種板式：一種是二黃流水，《勘玉釧》中就有二黃流水這種板式；另一種是漢調(diào)，《紅娘》中的“我小姐紅暈上粉面”就用了漢調(diào)。這兩種板式豐富了京劇的表現(xiàn)手段。

在韻味上，荀派柔多剛少，有人形容荀派的唱腔是“勾了芡”，有潤滑感。相比梅派的中正平和，荀派更加突出了嬌滴滴的感覺。荀派的流水與其他流派也不同，荀派更加講究語氣。荀派唱腔的尾腔也不一樣，往往帶一個“彎兒”。

在念白方面，荀派也別具特色，荀派的韻白十分語氣化。比如《紅樓二尤》中的尤二姐，在哀求王熙鳳的念白中，就運用了哭音、氣音、破音和間歇。還有一種叫作“諧白”，就是京白、韻白相結(jié)合的念白方式。荀派的京白模仿了小孩的發(fā)音方法，顯得更加嬌滴滴。

荀派的表演富有生活化特色。形體的要領(lǐng)是側(cè)身、立脖、垂肩、挺胸、吸肚，而不是正身、神脖、剛肩、腆肚子。荀先生雖然是男性，但他的形體之美，已經(jīng)讓人忘記他的性別。在動作上，荀派在用手指物時，不是直指，而是模仿孩子，動作比較小。荀派在演唱時，眼睛要聚光凝神，不過不是盯住某一位觀眾。我總結(jié)的經(jīng)驗是，要盯住第十四排觀眾頭上的亮點。演員要有抓住觀眾的能力。

荀派的腰往往是產(chǎn)生婀娜多姿效果的重要工具。腰可以扭動，但要適度。這和筱派踩蹺式的扭動是不同的，而是民族舞蹈般的大幅度變化，要伸展、挺直、側(cè)腰、拔肋，適度地運用胸脯，而不是鐵板一塊地蠕動。梅派接近昆曲，是以橫向扭動為特色，程派是車輪式的向前滾，荀派則是斜向的，尚派是上下動，因為尚派多演刀馬旦。

我這樣總結(jié)京劇的表演，希望在座的各位也能好好總結(jié)一下自己的劇種，給觀眾講解，提高觀眾對藝術(shù)的理解。

總之，荀派藝術(shù)博大精深，是舞臺藝術(shù)中非?？茖W(xué)而有效的審美成果，需要我們深入學(xué)習(xí)和體會，去嘗嘗它的舞臺甜頭和塑造人物的多樣性的審美需求。荀派藝術(shù)可以迅速和觀眾建立感情互動的效應(yīng)。劇本完整、故事性強的戲很多，適合年輕人看，強調(diào)演員的復(fù)合型才能。荀派藝術(shù)的特色可以用“三化”、“三感”來歸納，即：生活化、個性化、趣味化；時代感、真實感、幽默感。

三、文章分享：《假如你是一位演員或?qū)а荨?/p>

接下來，我來講講我的一篇文章：《假如你是一位演員或?qū)а荨贰?/p>

假如你是一位演員，你要做到“五多”：多學(xué)、多看、多問、多悟、多實踐；假如你是一位導(dǎo)演，你要做到“四多”：多看、多問、多悟、多實驗。

作為演員，學(xué)得少，會演的戲少，就掌握不了以戲帶功的多種技巧和處理方法。沒學(xué)過不能作為無能的理由?？吹蒙倬褪菦]學(xué)問，少見才多怪。要多看別人怎么演，演得好在哪里。在保持謙虛的前提下，通過不斷觀摩提高自己的審美情趣和檔次。從戲校畢業(yè)之后，通過這樣的第二課堂，避免自己落后于形勢而不自知。要多問幾個“為什么”，問老師、問同行、問觀眾。問就是研究思考，善于思考才能提問，問題得到回答就能學(xué)習(xí)自己所不了解的知識。多悟就是要不僅知其然，還要知其所以然。多實踐，只有在臺上多演幾場才能理解舞臺上的美，掌握舞臺上的正確演法和規(guī)律，這不是自以為是可以辦到的，越自以為是越是“漿糊”一盆。只有吸取舞臺營養(yǎng)，聽取師長們的指點，最終才能接近舞臺所需要的正確分寸，成為一個受歡迎的、可愛的演員。

假如你是導(dǎo)演，就必須見多識廣、眼界開闊，應(yīng)該主動參加各類戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)，要多參加當(dāng)?shù)厮囆g(shù)節(jié)的研討會，聽別人談?wù)劊爠e人高水平的分析與發(fā)言，這又是一次補課學(xué)習(xí)。不明白的地方就多問問，多交幾個朋友。作為導(dǎo)演，必須強化獨立思考的能力，具備標(biāo)新立異的胸懷和野心，才能逼出潛能來，使自己成為能人之上的能人。多實驗，就是說劇團、劇種和劇目就是導(dǎo)演手中的實驗品，導(dǎo)演的每部作品都是創(chuàng)新的成果。成功與否不是由導(dǎo)演說了算，而是由觀眾看完之后是否滿意來決定的。導(dǎo)演必須要不斷試驗，接受觀眾的檢驗，不能自說自話。

四、詩歌分享：《京劇是詩》

下面，我想和各位分享一首詩歌《京劇是詩》。這首詩很好地歸納了京劇的程式、京劇美在何處。京劇美在哪里？美在京劇是一首詩：

一聲“苦哇”！太陽飄了過去，

一段慢板，地球轉(zhuǎn)動停止。

一舉杯，一次宴會，

一轉(zhuǎn)身，行程萬里。

時空的跳躍，濃縮于虛虛實實，

“哇呀”——花臉的怒吼，

“喂呀”——青衣的哭泣。

夸張的美，

含蓄的美。

超越著生活的模擬。

就說手吧：

一個手勢，那是感情的觸角，

一個手的造型，那是性格的寫照。

并攏四指——莊重，

張開五指——豪放。

松弛的手指——蒼老，

蘭花指——描繪出女性的嬌麗。

一招一式都在節(jié)奏中，

唱念做打都在旋律里。

音樂性可聽又可看，

在靈感中渾然一體。

管弦，聲帶，打擊樂，

發(fā)出民族的音色。

帕瓦羅蒂驚訝地傾聽，

震得房頂落土的黑頭，

羞得云雀遠遁的青衣。

狂風(fēng)般的氣勢，情語般的細膩，

勝過普希金的手筆。

槳，意識著船，鞭，渲染著馬，

邊鑼是水，更鼓是夜。

意象紛呈，物象轉(zhuǎn)移。

舞臺上得其“意”而忘其“形”，

觀眾者知其“形”而解其“意”。

京劇是詩，詩是京劇。

詩人們不要盲目進口，

節(jié)省些外匯，看重些自己！

五、期望

我一直都努力學(xué)習(xí)文化，我一生的計劃是要寫十二本書，每個月看十二場電影，一年至少看十三場觀摩的戲曲，我收了122個徒弟。今天和大家聊天，我很開心，如果要總結(jié)一下，我們今天的主題可以叫作“傳統(tǒng)文化的文化表達”。

最后，我提出幾點建議：

第一，希望大家能做到德藝雙馨、勤奮好學(xué)、刻苦鉆研；

第二，希望大家懂得感恩。藝術(shù)是綜合的，離不開他人的幫助和組織的培養(yǎng)；

第三，要有傳承發(fā)展本劇種的使命感。

感謝大家認(rèn)真地參加今天的活動，希望大家度過一個美好的上午！謝謝大家！

（錄音整理：黃碧影 謝 斌）