文門吉

潮流 潮流細(xì)水長流

文門吉

無論是好萊塢，還是時(shí)裝周，很多大明星和大編輯不是在爭搶最新款式的時(shí)裝與配飾，而是翻起了自己的衣柜，甚至找上最牛的高定品牌古董衫，戴上一副AMORE太陽鏡，劍走偏鋒、理直氣壯地用舊衣理論告訴你，“我”才是風(fēng)向標(biāo)。

延續(xù)潮流生命的人，才是高手

時(shí)裝及其周邊的配飾可以是一種潮流化的事物，不斷推陳出新，以其中最優(yōu)秀的作為標(biāo)桿，掀起一個(gè)又一個(gè)新的風(fēng)尚趨勢。在這個(gè)前提下，當(dāng)下的潮流都是有生命周期的，閃耀過了這一季，就急速衰減，被冠以“舊”之名，不再受寵。

但這種潮流化的屬性觀念，毫無疑問地是被快速消費(fèi)時(shí)尚的人群強(qiáng)行貼上了標(biāo)簽，它并不是時(shí)尚的基本特征，卻間接反映了消費(fèi)者們的消費(fèi)邏輯：過了季，就不是最時(shí)髦的了，難怪明星們總以穿非當(dāng)季新衣露面為恥。

與這種怪現(xiàn)象形成鮮明對比的是，很多站在風(fēng)口浪尖上的知名人士，不擇新而穿戴，反而挑選過季許久的衣著配飾。像安妮·海瑟薇，不止一次在出席盛典時(shí)，身穿5年甚至10年前的禮服露面，媒體倒也頗為受用，用一句“復(fù)古”，一聲“懷舊”就輕易為她封神。又如女魔頭安娜·圖溫爾，她可以一整季都穿著同一件衣服或同一款式參加數(shù)十個(gè)活動(dòng)，也會戴著同一副眼鏡拎著同一個(gè)包去看許多場時(shí)裝秀，但沒人會挖苦她，畢竟潮流也好，趨勢也罷，對她來說已經(jīng)無法發(fā)揮什么影響了，只有她去影響別人，不管怎么搭都是她的潮流，趨勢只等追隨者去跟風(fēng)！

沒錯(cuò)，這隱隱蘊(yùn)含著一種正確的時(shí)尚之道：漂亮的著裝是一門藝術(shù)，不應(yīng)被短暫的時(shí)間推移而消耗了理應(yīng)更為長久的生命力。穿衣戴鏡不該被打造成快餐，能延續(xù)時(shí)尚生命力的人，才是真正意義上的高手。

不浪費(fèi)與推陳出新的博弈

將這種看似新鮮實(shí)則理應(yīng)存在的現(xiàn)象，折射到我們的衣櫥里，似乎可以沉淀出一種穿衣戴鏡的哲學(xué)。我們之所以一直宣揚(yáng)混搭的理念，無非出于3個(gè)原因：1.不浪費(fèi)漂亮衣服生命力；2.窮；3.以上皆是。

時(shí)尚消費(fèi)對于大多數(shù)人來說，都不是一個(gè)輕而易舉的日常隨意開銷。在有限的經(jīng)濟(jì)能力范圍內(nèi)，混搭就成了一種不浪費(fèi)衣著配飾的藝術(shù)，一種不浪費(fèi)金錢的態(tài)度，讓過季的裙子可以重?zé)ㄉ鷻C(jī)，讓經(jīng)典包款經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)，讓一副10年前的太陽鏡成為復(fù)古的流行！

從這個(gè)意義上來說，品牌并不喜歡衣櫥再開發(fā)的命題，卻又不得不推出經(jīng)典款式來滿足大眾的需要。這是一個(gè)極為矛盾的商業(yè)策略：既要推陳出新，又要保證某些風(fēng)格的經(jīng)久不衰，各種拿捏，錙銖必較。

國內(nèi)的娛樂圈似乎對搶新衣的風(fēng)氣趨之若鶩，藝人們身穿最新時(shí)裝亮相的速度和頻率完全不輸國外明星，甚至不少品牌需要先將新衣調(diào)到國內(nèi)優(yōu)先供藝人們挑選。從某種意義上來說，這也是一種不自信的象征，似乎最新的衣著配飾才是他們的法寶，仿佛只要一穿出就能力壓全場，坐享名聲。結(jié)果究竟如何呢？從微博上各種被吐槽到幾輩子都無法翻身的亂穿衣案例就能看出，“新”絕不等于“品位”。