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森山大道:在路上,不停歇(下)

2014-01-10 22:33姜緯
讀者欣賞 2014年1期
關(guān)鍵詞:森山探戈布宜諾斯艾利斯

2004年和2005年,森山大道在布宜諾斯艾利斯的兩次逗留,為他的攝影作品增添了與以往不同的感覺。照片雖然仍保持了其一貫的風(fēng)格,卻平添了些許溫情而罕見的憂傷。他用密密的噪點(diǎn),網(wǎng)住了這座早已在博爾赫斯筆下聞名遐邇的大城市。停泊在港口的輪船,掠過夜晚天空的飛機(jī),黑色網(wǎng)襪的大腿勾出的探戈線條,妖嬈逼近的貓……依舊散發(fā)著他粗獷陰郁的氣息;而兒童樂園里的旋轉(zhuǎn)木馬,街頭賣藝的小孩,雜草叢生的鐵軌,難得地透露出攝影師內(nèi)心的柔軟之處。

森山大道自己是這樣描述的:“往昔好時(shí)光的舊貌與當(dāng)代的新顏交織,形成了獨(dú)具魅力的布宜諾斯艾利斯。熙攘的大街,石塊交疊的蜿蜒延伸的小路,夜晚的街燈,以及拉普拉達(dá)河邊的景色,一切都那么安詳迷人。很多狗蹲在街頭,可愛的姑娘來來往往,散發(fā)著香料氣味的肉味在飄蕩,帶著一點(diǎn)哀傷的探戈旋律到處回響……對(duì)我來說,布宜諾斯艾利斯便是我長年憧憬、內(nèi)心暗戀的心中之城?!?/p>

姜緯:您去布宜諾斯艾利斯拍攝的原因是什么?

森山大道:布宜諾斯艾利斯是我長久以來內(nèi)心暗戀的“心中之城”,這也源于我對(duì)探戈的興趣。隨著對(duì)探戈的了解,這個(gè)孕育探戈的城市在我心中變得越來越神秘。我那時(shí)候想,以后有機(jī)會(huì)一定要親自觸及這個(gè)“探戈之城”。正好碰上一個(gè)做畫冊(cè)的計(jì)劃,于是我毫不猶豫地選擇了布宜諾斯艾利斯。

姜緯:實(shí)地到了布宜諾斯艾利斯,這個(gè)城市和您想象的一樣嗎?

森山大道:這個(gè)城市比我想象的要大。布宜諾斯艾利斯本身有兩面性,一方面很明亮,但同時(shí)又有陰暗的貧民區(qū)。城市既骯臟雜亂,又時(shí)髦清新,有的街景破敗卻又別具韻味。我對(duì)這個(gè)城市抱有想象,希望通過攝影去呈現(xiàn)。而另一方面,我看到了城市本身在現(xiàn)實(shí)生活中的呈現(xiàn),在兩種世界中不停地游走,這是我最感興趣的。

姜緯:布宜諾斯艾利斯有一種曖昧可疑的氣質(zhì),會(huì)讓人不知所措。

森山大道:世界并不全是清潔美麗的,還有一些奇異、古怪、可疑的東西。我關(guān)注的正是生活中的這部分,它們豐富了我們對(duì)世界的體驗(yàn),從另一個(gè)角度構(gòu)成或者說重塑了我們對(duì)美的認(rèn)識(shí)。布宜諾斯艾利斯仿佛散發(fā)著不可思議的魔力,融合了硬與軟、晝與夜、富與貧、男與女。在舊港的觀光區(qū)附近,有個(gè)漂浮著許多廢棄船只的海灣,小路圍起了一個(gè)三角地帶,擠滿了老工廠、老倉庫和貧民住宅,塵土飛揚(yáng)。我?guī)缀趺刻於荚谀莻€(gè)地方轉(zhuǎn)悠,當(dāng)?shù)氐呐笥押退緳C(jī)都警告我說那里很危險(xiǎn)—曾有流氓圍住一個(gè)法國的新聞專欄作家,還搶走了他的照相機(jī);以前還有一個(gè)由男性陪同的女?dāng)z影師,也在那里的一座舊橋上被搶劫了。

姜緯:您感到擔(dān)心嗎?

森山大道:身為攝影師,不能因心生畏懼而打退堂鼓。不管在哪里,我都有一種忍不住想去可疑場所漫步取景的沖動(dòng),美麗、干凈、平穩(wěn)、無害的地方不是我感興趣的。我想拍攝空氣中飄著緊張感的照片,不論何時(shí),我都不希望自己的目光偏離那些現(xiàn)實(shí)光景。我常想,假如有一天我不能再接近那些地方,我的攝影生涯也就走到終點(diǎn)了吧。

姜緯:您喜歡怎樣的城市?

森山大道:整齊方正的城市里只有安寧、沉悶和無趣,雜亂而嬉皮的城市里卻有混沌和誘惑。那些景象的某個(gè)方面甚至與昔日所見的戰(zhàn)后記憶相連,令人懷念。比如相較于東京灣岸,我會(huì)選擇新宿;比起巴西利亞,布宜諾斯艾利斯更得我心,因?yàn)楹笳哂锌梢啥kU(xiǎn)的氣息,這樣的城市無疑是個(gè)性十足的地方。

姜緯:在布宜諾斯艾利斯時(shí),您會(huì)用多少時(shí)間來拍照?

森山大道:我?guī)缀鯊脑缟掀饋淼酵砩咸焐耆诒M,都在外面游蕩拍照。這是我拍攝的方式,一直在路上,不停歇。

姜緯:在布宜諾斯艾利斯拍攝的照片里,有不同于以前的氣息,您有了許多不易察覺但確實(shí)存在的溫情,不再那么橫沖直撞了。這對(duì)于您而言,是非常少見的。我感覺這和年齡或者說見識(shí)有關(guān)。

森山大道:我拍了數(shù)不清的照片,多得連我自己都驚訝。本質(zhì)上,攝影只能是對(duì)現(xiàn)實(shí)表面的記錄。但對(duì)于我來說,照片是光和時(shí)間的化石,除了能勾起類似“鄉(xiāng)愁”的情緒、再現(xiàn)“當(dāng)時(shí)”的記憶之外,還會(huì)在重新審視之下構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)新的認(rèn)識(shí)、新的情感,從而形成新的記憶。光、時(shí)間和人生因而在攝影中獲得了循環(huán)。這些看法,在我年輕時(shí)當(dāng)然不可能有。比如說我現(xiàn)在去看威廉·克萊因拍攝的照片,就不會(huì)像年輕時(shí)感到那么震撼了,現(xiàn)在我會(huì)用平靜的心態(tài)來看他的照片。

姜緯:眼前這本《布宜諾斯艾利斯》,選擇照片有什么具體標(biāo)準(zhǔn)嗎?

森山大道:其實(shí)我認(rèn)為我拍攝的每一張照片都可以成為供發(fā)表的作品,每張都不錯(cuò)。要說有選擇的話,這更多地取決于我當(dāng)時(shí)的感覺和心情。endprint

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