蔣立華

很顯然，德國表現(xiàn)主義大師弗蘭茨·馬爾克通過畫面展現(xiàn)在我們眼前的，既不是真實(shí)的小鹿，也不是現(xiàn)實(shí)生活中存在的森林，但是我們能毫無困難地辨識(shí)出林中之鹿的母題。馬爾克對(duì)線條與色彩顛覆性地使用，非但沒有損傷其描述功能，反而成就了別具表現(xiàn)力的藝術(shù)效果。畫面上的一切看起來既新奇又熟悉，雖是初相見卻似曾相識(shí)。

表現(xiàn)主義風(fēng)格

用傳統(tǒng)的寫實(shí)眼光和比例原則來考量的話，馬爾克的《林中之鹿II》實(shí)在是一幅不及格的作品。畫面上的線條和形體都是扭曲、變形的，色彩也完全不是真實(shí)的自然色。鋪滿畫面的繽紛色塊好像棱鏡下斑斕的陽光，令人眼花繚亂。在線條、色彩和幾何形組成的網(wǎng)格狀圖案中，既鮮明又隱約的是如莊周的蝴蝶一般、似真亦幻的馬爾克的叢林和小鹿。

與其說我們從畫面上看到了叢林和小鹿，不如說我們從心底感覺到了叢林和小鹿的存在。這正是表現(xiàn)主義的魅力與精神所在：內(nèi)在情感的表達(dá)遠(yuǎn)比真實(shí)摹寫自然更加重要。通過對(duì)具象事物的抽象提煉，馬爾克用不同于日常視覺經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)形象，描繪出自然內(nèi)在的精神。他打破舊有的藝術(shù)規(guī)則，對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法和表現(xiàn)形式進(jìn)行大膽革新，賦予大家熟識(shí)的自然以全新的面貌，用一種更直接、更生動(dòng)的方式來表達(dá)心中強(qiáng)烈的情感。同時(shí)也將觀眾的欣賞重點(diǎn)從對(duì)世界瞬息萬變之虛幻外表的辨識(shí)，轉(zhuǎn)移到對(duì)永恒本質(zhì)之內(nèi)心世界的關(guān)注和認(rèn)同。

象征主義手法

馬爾克的作品不僅是表現(xiàn)主義的，也是象征主義的。渴望洞悉世界內(nèi)在本源的他將大自然看成一座神殿，努力從動(dòng)植物甚至空氣的流動(dòng)中探尋自然的節(jié)律，感受其中令人欣喜若狂的血脈流動(dòng)。與自然和諧共生的動(dòng)物們，因此成為馬爾克百畫不厭的主人公。它們?cè)?、純潔、生機(jī)勃勃且毫不造作，最適合詮釋馬爾克對(duì)理想主義世界的幻想。

在《林中之鹿II》中，畫家不是運(yùn)用各種技法再現(xiàn)出一個(gè)我們?cè)娺^或者希望看見的美麗森林和林中小鹿，而是將真實(shí)的自然物象簡(jiǎn)化、抽離，形成具有象征意味的形象及色彩體系；不是通過人類的眼睛觀看，而是通過將自己幻化為小鹿的內(nèi)心之感，表現(xiàn)出什么是獨(dú)立于人類世界之外的自然的森林和小鹿。在其象征性的畫面上，每一種事物都被賦予前所未有的價(jià)值，成為畫家洞悉宇宙萬物秘密語言的啟示之源。藝術(shù)家的主觀意象與自然界的客觀物象彼此參化，創(chuàng)造出一種新的真實(shí)。

從具象到抽象

作于1914年的油畫《林中之鹿II》是一幅介于具象與抽象之間的表現(xiàn)主義作品。馬爾克堅(jiān)信只有穿透自然光怪陸離的外表，才有可能探尋到其掩藏在表象面紗下的真實(shí)本質(zhì)。他用畫筆打破物象堅(jiān)實(shí)的形體，力圖表現(xiàn)出我們無法看到卻真實(shí)存在的主導(dǎo)、統(tǒng)治世界的無形力量，讓自然為自己代言，讓藝術(shù)成為超自然的存在。

在《林中之鹿II》中，馬爾克用交錯(cuò)融合的手法，將小鹿家庭與背景樹林描繪成互為彼此的主客體，表現(xiàn)出動(dòng)物與自然和諧愉快的共生。他對(duì)構(gòu)成畫面形象的線條和色彩進(jìn)行大刀闊斧地切割、拆解，并讓幻化成碎片狀幾何形體的叢林直接加入對(duì)主題小鹿的描寫，在大地上鋪設(shè)、重復(fù)母鹿的橙色主題，天空則與公鹿在藍(lán)色塊面中交織往來。借此，半抽象的動(dòng)物與抽象的樹林在線條與色彩的唱和中，展現(xiàn)出深邃玄妙的和諧。

色彩音樂

馬爾克從康定斯基的色彩學(xué)理論中發(fā)展出自己的色彩規(guī)則。他像鋼琴家在鍵盤上創(chuàng)建音階一樣，在色階表上配比顏色。他的顏色們互相愛戀，彼此抗?fàn)?，并最終在讓步與屈服中取得一致。即便沒有體格上的區(qū)別，我們也完全可以根據(jù)馬爾克的色彩理論，分辨出畫面上三只小鹿的角色：嚴(yán)峻的藍(lán)色代表男性，與天空的精神息息相通；溫和、歡愉的黃色代表女性，和賦予生命的大地一脈相承；橙色因?yàn)榛旌狭思t與黃而具有象征性的權(quán)威和力量，與藍(lán)色在相互制衡中構(gòu)成和諧的慶典。

跟隨自己的感覺，馬爾克大膽取舍、夸張、變形，借色調(diào)表情來傳達(dá)畫面精神。從《林中之鹿II》我們可以看到，他不僅善于巧妙運(yùn)用色彩的明度、純度來構(gòu)成對(duì)比，利用色彩強(qiáng)度所形成的重量感來經(jīng)營畫面，更醉心于用線的旋律引導(dǎo)顏色的協(xié)調(diào)性，建構(gòu)起音樂般的上升和下降，同時(shí)利用色相、明暗、強(qiáng)弱變化的重復(fù)或交錯(cuò)出現(xiàn)，營造出色彩的節(jié)奏變化和抑揚(yáng)頓挫。

弗朗茲·馬爾克

（1880-1916），德國表現(xiàn)主義畫家，青騎士社創(chuàng)始人之一。他是慕尼黑一個(gè)畫家的兒子，1900年進(jìn)入慕尼黑美術(shù)學(xué)院求學(xué)，開始了其藝術(shù)生涯。1909年，馬爾克與麥克相識(shí)并結(jié)為好友，麥克畫面上生動(dòng)絢麗的色彩使馬爾克深受啟發(fā)。1910年至1911年，馬爾克與康定斯基共同編輯《青騎士年鑒》，籌劃并參加青騎士藝術(shù)展，成為青騎士社的重要人物之一，其畫風(fēng)逐漸由早期的落寞憂郁變得生氣勃勃、富有表現(xiàn)力。此后，在德勞內(nèi)奧費(fèi)主義及意大利未來主義的影響下，其藝術(shù)的抽象傾向日益明顯起來，色彩斑斕的形狀和色塊在畫面上相互擠壓碰撞，傳達(dá)出某種原始和神秘的意味。遺憾的是，他對(duì)抽象表現(xiàn)主義的探索尚未充分展開，便于1916年3月4日在凡爾登戰(zhàn)役中陣亡。endprint