呂約的詩歌有一種超越性別的力量,
即便是在近距離處理女性題材時,
也能表現(xiàn)出堅硬強悍的質地,
這使得她在同一撥“70后”女性詩人群體中顯得非常搶眼。
這組《女人大笑時》除了延續(xù)其一貫的風格外,
又增加了一些理性和思辨的成分,
果脆、清晰,有如“篤篤”的高跟鞋后跟聲從安靜的長廊那端傳來,逼近。
唐果蟄居云南一隅,
同樣是一位優(yōu)秀的“70后”詩人,
她的作品猶如攤放在明麗艷陽之下的釉彩畫,
豐沛,妖嬈,還透露出一些精靈和詭異。
這組《小宇宙》是她的近作,寫的是她一個人的日常,
卻打開了通往眾生日常生活的奇異之門。
許劍是近年來從網(wǎng)絡上崛起的一位年輕詩人,
他的作品量少,但氣度不凡。
他善于用一種特別私人化的語感來營造獨特的詩意,
在處理遠近、親疏,以及日常與無常之間的關系時,
體現(xiàn)出了他作為一個藥劑師精準的拿捏感和分寸感。
女人大笑時
不該哭的都哭完了
最值得哀悼的
還沒出現(xiàn)
我們笑得越來越多
獨自微笑,切菜的蒙娜麗莎
兩個人坐在路邊大笑
為某個
不會導致地球毀滅的錯誤
你在笑我嗎?狗跟著笑
用尾巴,用噴嚏
仿佛其它的狗都默默投了它的票
害怕變小變輕的男巨人們
趕緊從安全出口逃走
——大笑,得留到勝利時使用
什么你們在笑什么?
只有那些不怕變輕的
渴望加入
停下來休息的時候
我們才聽到
一種細細的聲音
從腳底下傳來,像棄嬰
被笑聲趕走的那些
以嘆息為食的幽靈
正在那里祈禱
祈禱能夠盡快回到我們身邊
好好照顧我們
摔門而去
一個人
摔門而去
留下另一個人
和顫抖的門
一個更有力的人
摔門而去
留下一群人
和驕傲的門
夜里
一些無人的屋里
傳來
摔門的聲音
有一次,我突然回頭
看到
身后的門
伸出一只木手
抓住門把
猛地拉開
嘭
摔門而去
留下門框
留下世界上別的門在顫抖
還有害怕找不到門的人
女織
“九歲我迷上織毛線”
——噢我也是!課桌底下
竹筷子和偷拆的毛線在忙碌
窗外田野里,農(nóng)民在織水稻
玩彈弓的男孩子
打仗去了,在各種戰(zhàn)場
喝酒演說,走著直線
干完那些微不足道的活兒
我們回到自己的小凳子上
只能坐在一個人的蓮花寶座上
掏出從小珍藏的針和線
睜著眼睛
睡在自己做夢的手上
在演說臺下打瞌睡,摸出針和線
在產(chǎn)房門口排隊,抓住針和線
變成針和線
在尚未結束的難民營夜里
手不停大腦和大海才能停下來
手不停黑人冠軍的腳也追不上你的手
手不停直到一只手從后面抓住你的手
你夢游的手所走的路
正在變成
無法用腳追蹤的花紋
一輩子饑餓的人
饑餓的人
什么也不喂養(yǎng)
妻子,嬰兒和鳥兒
都離他遠遠的
一輩子饑餓的人
手永遠伸向
外面
即使手心里有錢
只有他的心知道
他會在什么時候
朝自己
伸出手
歌:老年斑
在你不再仰起的臉上
播下第一顆黑色種子
用剩余日子的憂慮
和意外歡樂
土和水,風與火
給它施肥
如果有勇士親吻你
聰明地繞過這里
宇宙飛船繞過黑洞
一切完美
世界和平
要是親吻時
忘記回避
種子會長成黑色的星星
掛在你被一只手涂成金色的臉上
帳篷
我誕生于沙漠,還是草原?
我跟降落傘是不是一對兄弟?跟蒲公英是不是姐妹?
除了孩子,很少有人感興趣。
嘲笑孩子的大人們關心的是
我能否幫他們以最小的動靜
為童年時埋葬的夢想招魂,那些誕生于荒野
夭折于床鋪和母愛的夢想
我理解你們,愿意配合你們
用一種輕便靈巧、不驚動外人的方式
逃離家庭,學校,辦公室,會議室,桌子椅子
逃離各種表演,比賽,目標,責任
逃離愛情,逃離沒有愛情
逃離過去,逃離未來
逃離摩天輪一樣勻速轉動的機器和齒輪
逃離一張床鋪也可能導致流血
為了避免流血,避免賠款割地
你們需要我,最短一夜,最長一個星期。
只有在災難發(fā)生時——地震
或表示勇敢時——在廣場上扎營請愿
時間會延長到半個月
不會超過一個月。然后你們會逃離我
像以前逃離別的牢籠一樣
你們需要我,但不用解釋為什么。
你們穿上白球鞋,背上雙肩包,對自己說:
我?guī)е鴰づ裢獬?,是為了一個人躺在草地上時
防止有人過來問路,為了兩個人在沙灘上接吻撫摸時
避開那些饑餓的眼睛
擋住陽光——這是最任性的說法。
你們告訴自己各種各樣的理由,還向自己點頭。
你們并不互相解釋,因為不相信
因為包圍你們的都是不相信的人。
如果我被一陣狂風掀翻
突然暴露,你會比赤身裸體更難堪
難堪得無法當著婦女和孩子們的面
追著我跑上幾步
所以我用四只爪子
緊緊抓住地面,抓進它的肉里
現(xiàn)在,你可以安心地躺在我里面
像一個怪物
凝視另一個怪物endprint