□張 卿（河南省商丘師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南商丘 476000）

一、影視表演中肢體語言的美學(xué)特征

（一）生活化 影視表演比其他表演藝術(shù)更接近生活，是對生活的再現(xiàn)。這就要求表演中的肢體語言既要以生活為源泉，符合邏輯，在表現(xiàn)手法上又要摒棄雕琢的痕跡，達到生活化的自然流露。因此，注重真實生活是影視表演中肢體語言表現(xiàn)的根本追求。

（二）隱喻化 在影視表演中，肢體語言和口頭語言共同承擔(dān)著傳達情意的任務(wù)。但口頭語言雖然能直接反映角色所表的信息，卻常會“言不由衷”“表里不一”，而那些潛藏在語言下面角色真正的意圖卻在演員的眼角眉梢、舉手投足間顯露出來。正所謂“言之不足，不如手之舞之，足之舞之。”因此，演員要充分利用這種人類內(nèi)心的隱藏性，通過細致入微的肢體語言，隱喻地表達角色內(nèi)心深邃而豐富的情感世界，不露聲色地讓觀眾陶醉于角色的喜怒哀樂。

（三）鏡頭化 影視表演通過鏡頭展現(xiàn)人物形象，因此影視表演受鏡頭的制約。攝影機能夠從廣度上表現(xiàn)人物的全貌和不同側(cè)面，又能從深度上揭示人物的細微之處。

二、影視表演中肢體語言的內(nèi)在屬性

影視表演要滿足自然、社會、性格這三個屬性。

（一）自然屬性 肢體語言的自然屬性指本能的行為動作以及生理機能上的特點。肢體語言自然的反應(yīng)，是人類共同的本能。因此演員只要正常感知便可實現(xiàn)。如渴了要喝水，冷了就會發(fā)抖，看到燈光就會瞇眼睛等。

（二）社會屬性 肢體語言的社會屬性是有角色所處的環(huán)境決定的，具體的社會環(huán)境，如教育水平、職業(yè)特點、家庭背景、成長經(jīng)歷等因素都會影響人們傳情達意、待人接物、舉手投足的表現(xiàn)方式。

（三）性格屬性 朱光潛先生曾說，世界上有一萬個人，就有一萬個染上個性色彩的世界。影視表演的最終目的就是塑造性格鮮明的形象，而肢體語言是其重要的表現(xiàn)手段。

三、影視表演中肢體語言的表現(xiàn)手段

(一）面部表情 任何一種表演藝術(shù)都不能像影視表演這樣如此細致的表現(xiàn)認得面部表情。影視表演中，演員面部表情的細微變化可以直接感應(yīng)觀眾的心理，因此我們有必要了解種種變化的可能性以及所傳達的表情信息。

1、眼睛 在所有的面部表情中，眼睛是最生動、最復(fù)雜、也是最富表現(xiàn)力的。它感覺敏銳，變化細膩而豐富，我們心中的一切信息可以通過眼睛的千變?nèi)f化表現(xiàn)出來。因此，眼睛也承擔(dān)著傳情達意的重要作用。

如瞪眼：敵視、憤怒；瞇眼：驚訝、意外、害怕；用力閉眼：痛苦；眼皮無力下垂：疲倦等。

2、眉毛 喜上眉梢、迫在眉睫、橫眉冷對、眉飛色舞……諸多與表情有關(guān)的成語說明：眉毛時時刻刻在為我們的表演“眉目傳情”。

如 眉頭上揚：快樂、希望；眉頭壓低：憂慮、不解；眉頭緊皺：氣憤、堅毅；眉梢上揚：喜悅；眉心舒展：平和、放心等。

3、嘴 嘴在日常生活中承擔(dān)著吃飯、喝水、說話等諸多功能，但這并不意味著它不傳達信息，恰恰相反，靈活的嘴和牙齒、舌頭配合在一起會產(chǎn)生豐富的表情

（二）四肢的動作

1、手 手是人身上最靈敏、最活躍的器官，幫助人們感知世界、傳達感情。人們常說手是人的第二張臉，因此手則成為人們交流時最重要的工具。演員對角色的理解以及對角色性格定位也可以通過手部的動作表現(xiàn)出來。

2、腳 腳的“低姿態(tài)”使人們在生活中常常忽略它，但很多影視作品中導(dǎo)演經(jīng)常通過腳的特寫來揭示人物真實的情感和欲望。

（三）姿態(tài) 姿態(tài)是一種隱藏的情緒，需要通過身體各部位的綜合運用來表現(xiàn)。肢體的各個部位都是構(gòu)成姿態(tài)的重要因素，因此很難將姿態(tài)進行分解。只能領(lǐng)會為開放式和封閉式。開放式姿態(tài)的人開朗、熱情、自信、友善，表現(xiàn)為面向?qū)κ?、四肢打開、軀干伸直、身體重心在中間或前面。封閉式姿態(tài)表現(xiàn)為躲避或被沖對手、四指內(nèi)扣、軀干蜷縮、身體重心偏后等，生病、憤怒、悲傷、戒備心強等負面性情緒占主導(dǎo)的人多采取封閉式姿態(tài)。

[1] 湯書昆.表意學(xué)原理[M].中國科技大學(xué)出版社,1992:30.

[2] 斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].中國電影出版社,1986.

[3] 瑪麗·奧伯萊恩.電影表演[M].中國電影出版社,1994.