□孟 燕（中國傳媒大學藝術研究院 100024）

從1902年法國人喬治·梅里愛第一部真正意義上的科幻電影《月球旅行記》的推出到當前火爆銀幕的《阿凡達》等科幻大片的出現(xiàn)，科幻電影的發(fā)展可謂是源遠流長。但相較于好萊塢為數(shù)眾多的科幻電影導演，中國的科幻電影導演鳳毛麟角，馮小寧算是對科幻電影最感興趣的一個，在1990年和2008年相繼執(zhí)導了科幻災難片《大氣層消失》和《超強臺風》?？梢哉f，在大陸科幻電影如此蕭條的境況下，馮小寧以他特有的手法拍出了獨具“中國特色”的科幻電影。下面就主要來分析一下國產(chǎn)科幻片《超強臺風》和好萊塢科幻片《后天》的異同。

好萊塢科幻片作為一個成熟的電影類型，從形式到內(nèi)容都遵循著一定的基本模式。從題材上看，《超強臺風》和《后天》一樣，表現(xiàn)的都是人與自然的沖突，推崇的都是生命至上、追求正義這些亙古不變的普適價值，并且總有英雄人物在關鍵時刻挺身而出拯救世界。但不同的是，《后天》等好萊塢科幻片強調(diào)的是個人英雄主義，英雄人物起先并沒有拯救世界的意圖，只是在自救的同時順便拯救了世界；而《超強臺風》強調(diào)的是集體英雄主義，英雄人物肩負拯救世界的重任，必須帶領大家一起戰(zhàn)勝災難，影片對許市長和人民軍隊的刻畫可以清楚地說明這一點。在群眾撤離的那場戲中，伴隨著激昂的音樂，武警官兵不顧傾盆大雨，訓練有素地幫助人們撤退。而對于一些不愿撤退的群眾，許市長竟然不顧滔天巨浪，毅然決然給群眾下跪。群眾不可置信地對他說：“你是個市長，我們都是老百姓?。　痹S市長則婉言相勸：“各位是老百姓，也是我這個當市長的父老兄弟?！痹谝粋€曾經(jīng)誣陷過許市長的小偷險些被臺風吞沒的那場戲中，許市長不計前嫌，冒著生命危險第一個沖出去，帶領群眾一起救了他。救援工作結束后，攝影機由兩碗方便面和一瓶礦泉水的特寫搖到了許市長躺在沙發(fā)上的全景，突出了許市長因為救援而廢寢忘食。簡言之，災難過后，《后天》中只有少數(shù)人能幸免于難，而《超強臺風》中則是大家一起戰(zhàn)勝災難皆大歡喜。由此可見，《超強臺風》被打上了很深的意識形態(tài)烙印，其實質(zhì)是一部披著科幻外衣的主旋律電影，這可能也與馮小寧導演了《紅河谷》等眾多主旋律電影密不可分。

從電腦特效上看，《超強臺風》雖然不能與《后天》等好萊塢科幻片相提并論，但同樣把營造視覺奇觀作為影片吸引觀眾的關鍵?！冻瑥娕_風》一共用到的特技和特效鏡頭是400到500個，占鏡頭總數(shù)的一半，其中長時間三維數(shù)字制作的三個，數(shù)字合成的有10多個，另外90%的是實景拍攝經(jīng)過后期處理的。在許市長拯救那個曾誣陷過他的小偷的那場戲中，參天大樹在狂風的猛吹下轟然倒地，海上的滔天巨浪吞噬了所有的船，并且傾瀉到陸地上淹沒了汽車，一輛重型卡車被狂風巨浪卷起，哐當一下把小偷壓住。相信第一次看到這個畫面的觀眾一定會非常震撼，單從電腦特效這個層面上來說，《超強臺風》還是配得上首部國產(chǎn)災難巨片這個稱謂的，影片中那鋪天蓋地的狂風巨浪像是在像《后天》中那漫天遍地的飛雪致敬。由此可見，以《超強臺風》為代表的中國科幻電影在電腦特效上取得了可喜的進步，顯現(xiàn)出了巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

《超強臺風》雖然不盡如人意，但也確實能為今后中國科幻電影的拍攝提供很多借鑒。究竟是什么制約了中國科幻電影的發(fā)展？大概有主觀和客觀兩方面的原因。從主觀上看，首先，美國豐富多彩的文化提供了豐富想象的可能性，民主自由的社會氛圍提供了思想任意馳騁的環(huán)境，這些都為好萊塢科幻片的產(chǎn)生和發(fā)展提供了土壤；再看我國，源遠流長的農(nóng)耕文化使我們思想保守，注重現(xiàn)實，所以我們的頭腦里就少了那種光怪陸離的想象。其次，中國的很多電影導演缺乏組織科學知識進行大膽想象的能力。從客觀上看，首先，在制作技術和資金方面，電腦特效技術這一“硬件”的落后也是中國科幻電影發(fā)展不起來的原因。其次，中國的電影投資人大都認為投資動作、歷史題材方面的電影比較保險，不太敢嘗試科幻電影這塊未經(jīng)開發(fā)的處女地。馮小寧就曾說：“如果有條件，我一定會創(chuàng)作出耳目一新的中國科幻大片來。這個條件，就是有人投資?！笨傊?，追根溯源，電影是人類的文化印記，中國科幻電影發(fā)展緩慢的最大原因應歸結于中國文化，正如托馬斯·沙茲在《電影類型與類型電影》中所說：“電影類型的形成正因為它作為一個富有意味的敘事系統(tǒng)的文化意義。”

[1]胡靜.“淺談中國科幻電影缺失的原因”[J].影視文學,2011(6).

[2]張顯峰.“中國的科幻大片在哪里？”[N].科技日報，2006(11).