□蔣 靜（湖北黃岡師范學院文學院）

黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，唱腔淳樸流暢，明快靈動，表演質(zhì)樸細致，真實活潑。流行于安徽、湖北、江西部分地區(qū)，現(xiàn)己成為人民大眾廣為熟悉和喜愛的五大劇種之一。黃梅戲受眾面廣，老少皆愛，一方面除了唱腔優(yōu)美，另一方面就是其大俗大美的唱詞。

一、運用本地方言民間口語

不同地域有不同的方言民間土語，運用鄂東及皖中本地口語，使黃梅戲產(chǎn)生了有別于其他劇種的審美異彩。黃梅戲脫胎于田間地頭及勞動人民當?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，通俗易懂又極富生活表現(xiàn)力，使黃梅戲唱詞充滿著深厚的自然、率真、本色的民間鄉(xiāng)土氣息。

（1）（大姐）唉呦，你這張小嘴喲，就像涂了一層蜜糖一樣，說出來的話是那么對人頭。（眾姐）依我們看來大姐比我們還年輕呢，又年輕又漂亮，真是一個老來俏。

（眾姐）是迎親的，人間天上不一樣，男婚女嫁配成雙，大紅花轎來迎娶，吹吹打打入洞房（《天仙配》）

（2）女：辛勤紡織全為你那么哈，切莫賭錢不顧家，切莫賭錢噯嘿嘿衣嘿嗬呀，不顧家那么哈！裝瘋打翻豆腐磨那么哈，又裝吊頸把我嚇，又裝吊頸噯嘿嘿衣嘿嗬呀，把我嚇那么哈！ 思一思來想一想那么哈，你對不住公婆你爹媽，對不住公婆噯嘿嘿衣嘿嗬呀，你爹媽那么哈?。ā洞蚨垢罚?/p>

（3）俞志云：接到手諭心歡暢，老人家你六十大壽非尋常！雙手捧上金如意，如意吉祥祝壽。（《五女拜壽》）

（4 ）桂小姐：瘦得像個猴兒樣，看著叫人惡心腸！

潘安再：若是她見了不嫌厭。喬嬸：了實話就圓房?。ā豆鹦〗氵x郎》）

（5）珍姑： 你么事要罵龍王。文哥： 我罵龍王關(guān)你么事？你算東海哪路神仙，是半根筋呢還是母夜叉。珍姑： 呆瓜。文哥： 嗨嗨，蘿卜青菜各有所愛，你就是美得像牡丹花，我也當你是牛屎耙（《龍女》）

這些劇中人物，有仙女、鄉(xiāng)間小子小媳婦大媒婆、官宦子弟小姐丫環(huán)書童各色人等，但在唱詞上卻是十足的鄉(xiāng)野情趣，唱詞中提及的“對人頭”、“老來俏”、“男婚女嫁配成雙”、“吹吹打打入洞房”、“吊頸”、 “公婆爹媽”、““六十大壽”、“活不成”、“猴兒樣”、“圓房”、“關(guān)你么事”、“半根筋還是母夜叉”、“呆瓜”、“牛屎耙”、“止渴”、“光抽煙”、“那怎么搞”、“小老子”。這些百姓大俗話簡單生動，言簡意賅，真實可信，不僅人物形象鮮明，而且溢散出特有的鄉(xiāng)土氣息，同時也反映了勞動人民對神仙生活的想像——仙女龍女達官貴人也是人，跟老百姓一樣說著市井俚語?？鞓飞裣梢膊贿^如此，符合中華民族百姓最樸實的心理追求和精神信仰。

二、唱詞內(nèi)部使用大量虛詞、墊字襯詞

黃梅戲早期來源于鄂東采茶調(diào)及皖中民間歌謠等民間藝術(shù)，在此后發(fā)展過程中，民歌小調(diào)色彩成為黃梅戲最為出眾的一大特色。民歌小調(diào)一般由民間藝人信口哼來，在向戲曲唱詞的轉(zhuǎn)變演化過程中，依然保留自身的通俗性，并于曲牌規(guī)定的字數(shù)以外加添字，即“襯字”。襯字或附于句首、句中、句末，起裝飾、點綴、補充曲式、加強語氣等作用。

（6）母老虎：哎喲，唉，我的個天哩，哩唉，哩唉喲，老頭你兩手一甩死得早，我一生心血唉算白拋。老頭子唉，你等著我喔，黃泉路上唉將你找，我的老頭子喔。（《母老虎上轎》）

（7）：黑著黑著天色晚那么哈，小六急著轉(zhuǎn)回家，小六急著噯嘿嘿衣嘿嗬呀，轉(zhuǎn)回家那么哈！

輸了銀錢沒辦法那么哈，去到河下搬河沙，去到河下噯嘿嘿衣嘿嗬呀，搬河沙那么哈！

來到河下袋放下那么哈，沒有豆子裝河沙，沒有豆子噯嘿嘿衣嘿嗬呀，裝河沙那么哈！

忙把河沙裝滿袋那么哈，回到家里變戲法，回到家里噯嘿嘿衣嘿嗬呀，變戲法那么哈?。ā洞蚨垢罚?/p>

（8）金小毛：小老子本姓金呀子依子呀，小毛是我名依嗬呀，天天要看筍嗬啥，防豬進筍林呀子依子呀。呀子依依子呀嗬啥，防豬進筍林呀子依子呀。急忙走急忙行呀子依子呀，來到筍草林依嗬呀，樹下來打坐嗬啥，看筍子要小心呀子依子呀。呀子依依子呀嗬啥，看筍子要小心 呀子依子呀。

黃梅戲襯字大多源于方言中語氣詞、感嘆詞和助詞，具有十分鮮明的地方特色，各類襯字往往穿插使用，猶如珠聯(lián)璧合，相互輝映，構(gòu)成豐富多彩、韻味盎然的曲詞。如例句中所提到的“喂”、“ 哎喲，唉，哩，哩唉，哩唉喲”、“ 噯嘿嘿衣嘿嗬呀”、“ 呀子依依子呀嗬啥”、“呀得呀得喂呀得兒喂呀得兒喂呀得兒喂的喂喂”。演唱者多是根據(jù)需要自由即興加入襯字,使整個歌曲的節(jié)奏和情調(diào)顯得格外歡快熱烈，韻律回環(huán)復沓。

三、大量運用民間熟語

傳統(tǒng)黃梅戲唱詞特色個性鮮明，最大的一個特色就是運用大量的熟語。熟語通俗的講就是“現(xiàn)成語”，它們精煉而又含義豐富，具有廣泛的群眾性、鮮明的口語性和通俗性，常見的主要有諺語、歇后語、成語。

（9）山不言自高，海不言自深，青天不青去，何不留于后人評。（《母老虎上轎》）

（10）得放手來且放手，得饒人處且饒人。（《天仙配》）

（11）自古道：生身父母抱一遍，養(yǎng)生父母大似天。（《牌環(huán)記》）

諺語是廣大人民群眾的口頭創(chuàng)造，是生活經(jīng)驗的總結(jié)，是凝練、形象、通俗的大白話。黃梅戲唱詞中通過使用“自古道”、“有道是”等提示性語言來引入諺語，將淺近直白的大俗語與戲曲唱詞完美結(jié)合一起。

（12）兩個山字搭垛垛——我請進，他請出。（《羅帕記》）

（13）叫花子死在衙門口——窮氣還在。（《鬧官棚》）

（14）棺材里搽粉——死要臉。（《山伯訪友》）

歇后語又叫譬解語，由同義而不同形的兩部分組分，前半部分相當于謎面，后半部分相當于謎底，是老百姓喜聞樂見的一種文字游戲，歇后語進入唱詞之后，劇中人物角色能借民間俗語直接說明想要表達的意思，演出效果幽默、形象、通俗。這些諺語、歇后語是勞動人民在長期的艱苦斗爭和生活中總結(jié)出來的語言藝術(shù)結(jié)晶，具有很強的概括力和說服力，進入到唱詞中充溢著勞動人民的樸實風范和百姓風情，更符合民間戲曲藝術(shù)“開口飯”的職業(yè)特點。

（15）享榮華享富貴職在高位，忘恩負義頭上有天。（《珍珠塔》）

（16）叫丫鬟辦美酒與兒作餞，但愿得夫妻們瓜瓞綿綿。（《劉子英打虎》）

（17）世間上奴欺主該遭雷打，說什么與老奴戴孝披麻。（《雙合鏡》）

（18）丟下我一個人惶惶無計，朝也思暮也想，獨自昏迷。（《小辭店》）

根據(jù)黃伯榮、廖序東主編的《現(xiàn)代漢語》將“成語”定義為“一種相沿習用具有書面語色彩的固定短語。”黃梅戲是公認的通俗文學表演藝術(shù)，在運用成語時將這種厚重感極強的書面語加以通俗化，采用結(jié)構(gòu)拆開、遷就音韻、變更詞序、插入語素等手段，讓書面語靈活運用達到雅俗共賞、生動傳情的目的。

四、唱詞中大量引入農(nóng)家鄉(xiāng)野事物

作為吳楚文化中孕育出來的黃梅戲，在傳統(tǒng)題材上都是以鄉(xiāng)間俗事、抒情傳說、村長里短為主導，呈現(xiàn)出濃厚的農(nóng)家風味。黃梅戲所要表現(xiàn)的主體都是民間的小人物形象，即使引入才子佳人、帝王將相、仙神它類，在舞臺表演中都是“落入凡塵”降為俗人，滿口鄉(xiāng)野之語。

（19）架上累累懸瓜果，風吹稻海蕩金波。夜靜猶聞人笑語，到底人間歡樂多?！勔宦劰舷闾鹜感母C，聽一聽鄉(xiāng)鄰們噓寒問暖知心話，看一看畫中人影舞婆娑。（《牛郎織女》）

（20）山溝里走出我梁山伯。牛背上哪見過這大千世界。你作文好似那快馬追風多歡暢，我提筆卻似那老牛爬坡難上崗，從今后求你燈下多指點，也使我磨壓芝麻冒點油來出點香。胸無大志羞出口，自幼種田滾山溝，只因酷愛詩書禮，好心塾師勸我杭城把師求，我只想中個秀才回鄉(xiāng)走，教鄉(xiāng)童，愛聽那書聲瑯瑯樂悠悠，掙得學俸供老母，再添置十畝薄田兩頭牛。（《梁山伯與祝英臺》）

（21） 一要老龍頭上角，二要鳳凰尾上的濃漿，尾上濃漿，三要蚊蟲肝和膽， 四要螞蝗腹內(nèi)的肝腸，腹內(nèi)肝腸，五要無風自動草，六要六月陰天瓦上的濃霜，瓦上濃霜，七要仙姑頭上發(fā)，八要八十歲婆婆乳上的瓊漿，乳上瓊漿， 九要千年陳臘酒，哪里有，十要萬年不老的生姜。（《英臺描藥》）

上述各例中的公人公有仙女、書生、閨閣小姐開唱之后滿口都是“瓜果”、“稻”、“瓜香”、“村里村民的知心話”、“種田”、“織布”、“挑水”、 “澆園” 、“山溝”、“牛背”、“牛爬坡”、“龍角”、“蚊蟲”、“螞蝗”、“生姜”，這些鄉(xiāng)情之物正是勞動人民真實具體生活的寫照，將其入戲娓娓道來，更顯黃梅戲的田間土壟特色。

黃梅戲淳樸直爽的古樸風韻，長江文化的理性內(nèi)省精神，當?shù)孛癖妭鹘y(tǒng)的憂患意識、自我調(diào)侃、嬉笑怒罵風格，確定了黃梅戲劇種在藝術(shù)形式上最突出的就是唱詞的通俗性。鄂東及安慶地區(qū)的鄉(xiāng)土語言，語匯豐富，句式簡短明快，語調(diào)娓娓動聽，家長里短，唱詞俏皮、詼諧、靈動，老百姓耳熟能詳，極具濃郁的生活氣息，這種風趣幽默、通俗易懂的鄉(xiāng)音土語，用在黃梅戲唱詞中，成為吸引觀眾的藝術(shù)形式的一大美學特色。

[1]李靜.黃梅戲的詞匯——熟語特色 [J].黃梅戲藝術(shù)，2009（4）.

[2]汪結(jié)寶.傳統(tǒng)黃梅戲俗語的語言學考察之二——俗語的意義[J]. 畢結(jié)學院學報，2011（6）.

[3]吳琦.淺談黃梅戲中的俗文化因素[J].群文天地,2011（4）.

[4]吳金寶.論河南瀕滅劇種的唱詞通俗美[J].南陽師范學院學報，2006（7）.