書籍設(shè)計(jì)是一個(gè)多面、立體、多層次、多因素的藝術(shù)設(shè)計(jì)，所以它的形式美首先應(yīng)該體現(xiàn)在它的空間里，因?yàn)闀畬?shí)質(zhì)上是一門構(gòu)造學(xué)，是三維概念的文化產(chǎn)物，當(dāng)中隱藏有無限可開發(fā)利用的空間。現(xiàn)今的書籍設(shè)計(jì)也早已不再停留在二維的表面上，而是在三維的概念下去實(shí)現(xiàn)書籍形式和功能的完美統(tǒng)一。如何發(fā)掘書籍設(shè)計(jì)中的這些隱性空間，讓書籍從二維空間走向三維空間，受到了越來越多的設(shè)計(jì)師關(guān)注。

書籍中的空間設(shè)計(jì)是二維向三維的轉(zhuǎn)變

書籍是一個(gè)看似平凡但卻很特殊的載體，是具有三維空間特性的，人們往往局限于觀察它的二維空間，如封面和版式這些表面，但它是一個(gè)由二維到三維的轉(zhuǎn)變，這個(gè)概念不僅僅是簡(jiǎn)單的二維內(nèi)頁(yè)累積成體積而成為一個(gè)三維空間。人們往往把平面設(shè)計(jì)看成一個(gè)二維的純粹平面，或者最多把它看作一個(gè)極薄的立方體來認(rèn)知。但實(shí)質(zhì)上書籍是一個(gè)三維的空間載體，好似建筑一般。封面、書脊、封底是外墻，里面的內(nèi)頁(yè)則是建筑的肩胛結(jié)構(gòu)。隨著翻閱，書籍從靜態(tài)走向了動(dòng)態(tài)，平面走向了立體，二維走向了三維，這就是所謂具有生命力的書籍。

書籍設(shè)計(jì)區(qū)別于其他平面設(shè)計(jì)，它是通過三維立體實(shí)物來感知空間存在的，而平面上的設(shè)計(jì)是通過二維的形式表現(xiàn)虛擬空間，是假象，是幻覺，是非實(shí)質(zhì)性空間，即所謂的空間感。

設(shè)計(jì)師進(jìn)行書籍整體設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)從這點(diǎn)出發(fā)，去追求整本書的一種流動(dòng)的含有生命力的三維空間感。從二維走向三維是一個(gè)心理認(rèn)知的過程，讀者可以體會(huì)到其中所含的空間特征。如果融入時(shí)間這一概念，每一次翻閱，每一次停頓，時(shí)間的延續(xù)所出現(xiàn)的時(shí)間要素，甚至還可以構(gòu)成所謂的四維空間。

探索空間藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)家夏小萬，在2002年開始“空間繪畫”?！翱臻g繪畫”實(shí)際上是對(duì)二維繪畫的解構(gòu)和重構(gòu)，其手段是把平面繪畫解構(gòu)為多層透明介質(zhì)上的圖像，再將這些“切片”（cut sections）重構(gòu)為一個(gè)縱深的三維畫面……“一系列局部圖像在畫面外部的重疊組合，造成一個(gè)‘懸浮’著的完整形體。企圖把繪畫從媒材的約束中解放出來，創(chuàng)造出三維空間中的‘自為’圖像?！迸浜掀渥髌穫€(gè)展出版的畫冊(cè)《早春圖》，就是一個(gè)很好的例證。展覽畫冊(cè)是表達(dá)一個(gè)畫家藝術(shù)理念的重要媒介，作為一個(gè)虛擬的場(chǎng)館，不能親臨現(xiàn)場(chǎng)的人通過看畫冊(cè)也能參觀展覽，它得在有限的空間里復(fù)制出宏大的作品。而這本畫冊(cè)可以說是做到了極致，是畫家作品的一個(gè)微縮版。它把夏小萬所詮釋的郭熙《早春圖》的空間解構(gòu)重構(gòu)概念，再現(xiàn)在了書里。原先作品使用的玻璃，在書中用透明菲林所取代，作為書里的“紙”。每頁(yè)都是山水畫作為立體形象時(shí)的其中一個(gè)層面，厚厚一摞菲林疊在一起時(shí)，最終在這個(gè)狹小的空間里呈現(xiàn)了一幅懸浮在空中的立體山水畫。合上書，這幅立體的《早春圖》又被收納在了這個(gè)靜態(tài)方盒子里。外表看上去和普通書一樣，打開后卻是一片文人雅興的新天地。這本畫冊(cè)完美地將內(nèi)容和形式、審美和功能統(tǒng)一了起來，將書籍設(shè)計(jì)的美學(xué)與書籍本身所需傳達(dá)的信息功能完美地融合在一起，實(shí)現(xiàn)了二維向三維的進(jìn)步。

書籍設(shè)計(jì)中有無限可開發(fā)空間

1.書籍中的每個(gè)細(xì)節(jié)都是設(shè)計(jì)中可發(fā)揮的空間

書籍是由文字、圖形、顏色等要素在紙上構(gòu)架起的一個(gè)神秘世界，一本書籍中蘊(yùn)涵了眾多的元素，包含了函套、封面、封底、書脊、切口、勒口、護(hù)封、環(huán)襯、扉頁(yè)、目錄頁(yè)、篇章頁(yè)等，書中每一頁(yè)又都是一個(gè)由眾多細(xì)節(jié)匯集而成的微觀世界，其中每頁(yè)又蘊(yùn)含了字體、字號(hào)、版心、字距、行距、插圖等要素，這些都是設(shè)計(jì)師可以大刀闊斧去發(fā)揮其創(chuàng)意的地方，不可忽視。一個(gè)隔頁(yè)、一個(gè)扉頁(yè)、一頁(yè)正文，都有著自己的相對(duì)獨(dú)立性，它們基于自己所處的平面而存在，這些視覺元素下面都有更豐富的內(nèi)涵，每個(gè)元素居于一個(gè)形態(tài)中，產(chǎn)生秩序之美。很多設(shè)計(jì)師做書籍設(shè)計(jì)都認(rèn)為封面和封底的展示面積是最大的，重點(diǎn)應(yīng)該放在這上面，這是很大的誤區(qū)，忽視了書籍設(shè)計(jì)是一個(gè)整體。在此就書籍的切口，例證每個(gè)細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含了無限可發(fā)揮空間。

切口是與書脊相對(duì)的一面，由一定厚度的紙張側(cè)面組成的一個(gè)平面，這其實(shí)是書籍設(shè)計(jì)的一筆重彩，雖然展示面積不大，但是有很大的文章可做。呂敬人設(shè)計(jì)的《梅蘭芳全傳》一書在切口部位所做的文章，即可稱為這一領(lǐng)域的典范之作。這本書利用特殊印刷工藝在切口的兩個(gè)方向印上了兩張梅蘭芳的生活照和舞臺(tái)照。使讀者將書向內(nèi)和向外彎曲時(shí)，切口分別呈現(xiàn)出兩張黑白照片，十分巧妙地反映了梅先生在舞臺(tái)上和生活中的兩個(gè)形象，和書要展示的內(nèi)容十分貼切。設(shè)計(jì)者認(rèn)為，梅蘭芳的一生有兩個(gè)舞臺(tái)，第一個(gè)舞臺(tái)是戲劇舞臺(tái)，第二個(gè)舞臺(tái)是生活舞臺(tái)。當(dāng)讀者拿起《梅蘭芳全傳》時(shí)，從正面是一個(gè)舞臺(tái)，從側(cè)面看時(shí)，梅蘭芳的圖像又是一個(gè)舞臺(tái)，這兩個(gè)形象通過書籍的翻閱過程，交替呈現(xiàn)。如此一來可以看出，不同應(yīng)是一個(gè)二維平面化的切口，通過不同方向的印刷，也能成為一個(gè)很三維的空間，讓讀者賞心悅目。在書籍里面像這樣的細(xì)節(jié)還可無限開發(fā)。

2.塑造紙張的結(jié)構(gòu)能構(gòu)成書籍的空間之美

紙張是書籍構(gòu)成的要素，書籍無疑要以紙張為材料進(jìn)行設(shè)計(jì)和再創(chuàng)造。它在空間上的組織與設(shè)計(jì)是構(gòu)成書籍形式美的關(guān)鍵，更是構(gòu)成書籍空間美的核心。紙張被發(fā)明后，在我國(guó)數(shù)千年的漫長(zhǎng)古籍歷史上，歷經(jīng)了折裝、卷軸裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等形式，這些裝訂形式都有獨(dú)特語(yǔ)言，展開和翻閱時(shí)所產(chǎn)生的韻律、節(jié)奏和空間都有各自的特點(diǎn)，可見古人已經(jīng)通過裝訂形式對(duì)紙張結(jié)構(gòu)開始了探索?；氐浆F(xiàn)代，從書籍裝訂形式看，多數(shù)使用膠訂。書里的紙張每一頁(yè)都有“上”“下”的關(guān)系，并且死死訂在了一起，是不能被讀者輕易改變的。但是通過對(duì)紙張的塑造和再設(shè)計(jì)，層面交疊產(chǎn)生新的層面，就可以再探索出一個(gè)立體空間，內(nèi)頁(yè)的紙張?jiān)煨退茉煲彩亲钅荏w現(xiàn)顯著空間效果的部分，其方法也有很多。

在紙張塑造空間的案例中，最有顯著效果的是立體書。通過對(duì)紙張進(jìn)行杠桿原理的改造創(chuàng)造出新的奇異空間。第55期的WSIONAIRE雜志是一個(gè)很好的案例。這期雜志的主題是“Surprise”，共10本獨(dú)立成冊(cè)，由一個(gè)盒裝，完全超越了普通雜志給人們的平面印象。每本翻開只有一頁(yè)，在翻開后都會(huì)有復(fù)雜的可動(dòng)立體圖片和紙上3D效果呈現(xiàn)出來，給人驚喜，而這些完全由紙制作而成。制作這樣的立體書程序十分復(fù)雜，需要多道程序，通常從繪制情節(jié)串聯(lián)圖板開始。有時(shí)制作一本立體圖書的樣本需要花費(fèi)一年多的時(shí)間。到目前為止，全世界只有大約20名專業(yè)的立體圖書的工程師，負(fù)責(zé)圖書樣本的制作。樣品制作完成后，需要進(jìn)行充分的檢查，確保書頁(yè)多次翻閱之后，依然能夠正常工作，這才能送到生產(chǎn)部門進(jìn)行批量生產(chǎn)，經(jīng)過一步步的紙張切割、折疊、粘貼等工序，當(dāng)然所有的這些步驟也都完全是手工完成的。平面化的紙張，內(nèi)部通過紙張空間層次的疊合，解構(gòu)與重構(gòu)，外部通過讀者的互動(dòng)，手對(duì)頁(yè)面的移動(dòng)和彎曲，觸發(fā)了事先設(shè)計(jì)好的內(nèi)部紙張結(jié)構(gòu)，發(fā)生了很明顯的二維空間轉(zhuǎn)向三維空間的變化。紙張結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，開發(fā)出了無限的可能性。

即便是通過簡(jiǎn)單的折疊，也同樣能給書籍帶來新的空間。德國(guó)Doublestandards工作室設(shè)計(jì)的書籍The scene behind the big screen是把每一頁(yè)做成了類似中國(guó)古代旋風(fēng)裝的形式，但在連接的外側(cè)做成了可裁切的虛線，讀者需要裁開才可以看到里面的內(nèi)容，從開始裁到裁完的過程，一個(gè)新的空間緩緩地通過讀者的互動(dòng)誕生了，妙趣橫生。

除了紙的折疊之外，配合顏色、符號(hào)和圖形可以建立更豐富的層疊關(guān)系，可以說紙張的空間開發(fā)也是無限的。

3.綜合材料和特殊工藝是構(gòu)成書籍立體的重要因素

使用綜合材料和特殊工藝也是開發(fā)書籍中空間的一個(gè)好手段。盡管這在現(xiàn)在的商業(yè)設(shè)計(jì)中并不是所有設(shè)計(jì)師能得以自由施展的天地，但卻是拓展空間很重要的因素，不同的材料可以出現(xiàn)不同的效果。如在幾頁(yè)硫酸紙上面印文字，每頁(yè)之間就會(huì)出現(xiàn)半透明的影子，虛實(shí)相間，有種很夢(mèng)幻的立體感。使用木材或金屬做精裝書封面也可通過雕刻來直接增強(qiáng)封面的立體感，這些案例也都曾出現(xiàn)于市面。

特殊工藝包括凹凸印刷、3D立體印刷、變圖動(dòng)畫印刷、壓膜、鏤空、鑲嵌、UV等，這些工藝都可以更進(jìn)一步增強(qiáng)頁(yè)面和書籍各部位的多重立體空間效果。例如凹凸印刷，字從頁(yè)面中像浮雕一樣立起，從微觀看，由平面變成了立體，就像拔地而起的建筑一樣，出現(xiàn)了一個(gè)新的空間，增加讀者的觸覺感受。通過鏤空來展現(xiàn)新空間的例子更多，2003年名古屋國(guó)際平面設(shè)計(jì)會(huì)議（THE VISUALOUGE）的會(huì)刊，其中有4頁(yè)是展廳四層樓的平面圖和展位分布，設(shè)計(jì)師把每頁(yè)中的公共空間面積，通過模切技術(shù)鏤空成了展廳實(shí)際中央空間的形狀，當(dāng)讀者把幾頁(yè)用手指撐起來時(shí)，4頁(yè)紙張層面交疊產(chǎn)生了立體空間，一個(gè)4層樓展廳的立體分布圖就這樣活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)了。同樣通過鏤空的還有星空間畫廊為畫家高踽出版的畫集《標(biāo)本》，畫冊(cè)使用了相當(dāng)厚的硬卡紙，每頁(yè)都有畫家畫的一只同樣的熊貓卡通，胸腔全部通過模切鏤空，但每頁(yè)又有一個(gè)器官，這樣把十來頁(yè)疊在一起，就是一個(gè)掏空的空間，一個(gè)立體的熊貓胸腔，各個(gè)內(nèi)臟器官都出現(xiàn)了立體的分布。這樣利用紙張的厚度，再進(jìn)行鏤空，通過重疊獲得深度，進(jìn)而在書里面制造出了一個(gè)新的空間。

總之，書籍設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)是滿含可開發(fā)空間的三維概念的一個(gè)整體規(guī)劃設(shè)計(jì)，在橫向流動(dòng)的信息中仍然可以發(fā)現(xiàn)縱想的空間。作為設(shè)計(jì)師的我們不僅是對(duì)二維空間上的要素進(jìn)行編排設(shè)計(jì)，更重要的是通過與讀者的互動(dòng)將二維轉(zhuǎn)變成三維，讓讀者感受到其中無限的空間。探索書籍設(shè)計(jì)中的空間，才能從更深層挖掘其功能，更好地將創(chuàng)意與功能融合。書籍是一個(gè)生命體，是一個(gè)有豐富表情的立體物。在書籍閉合時(shí)呈現(xiàn)給人的方盒子一樣規(guī)整的六面體內(nèi)部，畢竟是一個(gè)未知的立方體空間，無疑是可以無限開發(fā)利用的，里面的那片新天地，不被翻開一切都還是未知，或許翻開后看到里面的驚奇世界，才會(huì)讓人驚訝于書籍設(shè)計(jì)的奇妙。設(shè)計(jì)師在書籍設(shè)計(jì)上應(yīng)該拋棄常識(shí)，敢于冒險(xiǎn)，才能帶動(dòng)這一領(lǐng)域的變革和發(fā)展。在借鑒傳統(tǒng)書籍的形式上，大膽地采用新的工藝、材料，利用各種手法去創(chuàng)新。書籍設(shè)計(jì)師們面臨新的挑戰(zhàn)，尤其對(duì)于商業(yè)書籍設(shè)計(jì)，如何利用空間構(gòu)造意識(shí)去開發(fā)書籍中的立體空間，實(shí)現(xiàn)二維到三維的轉(zhuǎn)變，從而更深層挖掘其功能和含義，將是設(shè)計(jì)師們面臨的新課題。

（作者單位系中國(guó)鐵道出版社）