去年11月，韓裔芭蕾舞明星姜秀貞隨德國斯圖加特芭蕾舞團(tuán)訪華。舞臺(tái)上，她是靈動(dòng)的茶花女；舞臺(tái)下，一位攝影師拍攝了她脫下舞鞋的雙腳——因新傷舊傷纏滿了膠布。

中國舞者侯宏瀾一直拒絕拍攝此類照片，因?yàn)椤坝^眾看到美就足夠了”。美麗背后近乎殘忍的傷痛，只有舞者自己知曉。

馬拉霍夫是芭蕾舞界有名的瘋子，從小在烏克蘭接受嚴(yán)苛的古典芭蕾訓(xùn)練，在美國舞臺(tái)上成長為世界明星，后又前往西歐成為柏林芭蕾舞團(tuán)總監(jiān)。他的膝蓋動(dòng)過多次手術(shù)，兩條韌帶都是人工的，與他同期的明星早已退居幕后。然而，這位“老明星”依然選擇站在舞臺(tái)中央，化身《仙媛》或《天鵝湖》里的王子。

登上北京舞臺(tái)的時(shí)候，馬拉霍夫已經(jīng)45歲了。這一次，他不是王子，而是天鵝。1905年，米哈伊·福金為芭蕾巨星安娜·巴甫洛娃量身打造了《天鵝之死》。從在圣彼得堡首演的那一天起，這支舞就成為所有女演員夢寐以求的獨(dú)舞。直到馬拉霍夫出現(xiàn)，這只天鵝第一次有了男兒身。

黑色的舞臺(tái)沒有任何布景，只有一束燈光將馬拉霍夫的金發(fā)照亮。他赤著腳，裸露上身，手臂的線條清晰可見。這些線條化成天鵝的雙翅，在圣桑陰郁的大提琴聲中，走到生命邊緣的天鵝不斷振翅，希冀重回天際。一陣戰(zhàn)栗掃過全身，天鵝竭盡全力舉起一只翅膀。這凝聚了他對生命和天空的全部渴望。

比起巴甫洛娃的嬌柔與憂傷，馬拉霍夫版的《天鵝之死》充滿力量，正似馬拉霍夫本人的寫照。無論是擔(dān)任舞者還是管理者，這個(gè)頑強(qiáng)的烏克蘭人從來不肯認(rèn)輸。2004年，柏林3大公立芭蕾舞團(tuán)中的舞者組成了今天的柏林芭蕾舞團(tuán)，馬拉霍夫是首任總監(jiān)。當(dāng)時(shí)，他立下誓言，要用10年將這個(gè)新團(tuán)塑造成世界一流舞團(tuán)。

這個(gè)幾乎不可能的任務(wù)被馬拉霍夫在5年內(nèi)實(shí)現(xiàn)。他親自挑選演員，現(xiàn)在美國的芭蕾舞巨星波琳娜，就是他一手栽培出的臺(tái)柱子。他還親自編舞。2010年，馬拉霍夫通過“考古式”的復(fù)排，將流傳已久的芭蕾舞劇《仙媛》重新搬上舞臺(tái)。在帶來北京的GALA演出中，有11段舞蹈之多，足以傲視其他世界一流舞團(tuán)。

在這11個(gè)精巧的小品中，《天鵝之死》是為數(shù)不多的獨(dú)舞。這段舞蹈并不復(fù)雜，卻讓人動(dòng)容，它的魅力連創(chuàng)作者福金都覺得不可思議：“沒想到，這部作品后來竟成了新俄國舞蹈的象征……它向人們證明了舞蹈不單純是悅目的藝術(shù)，而且是通過眼睛進(jìn)入靈魂深處的藝術(shù)?！币舱虼?，馬拉霍夫愿意為它付出一生的時(shí)光和所有的瘋狂。