【摘 要】中國已是電視劇數(shù)量的第一大國，但是電視劇的播出情況以及質(zhì)量都不容樂觀。本文依據(jù)2001年到2010年同時獲飛天獎和金鷹獎的電視連續(xù)劇共64部作為分析樣本，從電視劇題材和電視劇敘事方面破解國產(chǎn)電視劇“叫好也叫座”的密碼。

【關(guān)鍵詞】電視劇 題材 敘事

中國國家廣播電影電視總局“電視劇電子政務(wù)平臺”以及文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)公開發(fā)布的中國電視劇市場數(shù)據(jù)顯示：2003年全國電視劇產(chǎn)量首次突破1萬集，之后一直保持穩(wěn)中有升的增長勢態(tài)。具體數(shù)據(jù)整理如下：

顯然中國已是電視劇數(shù)量的第一大國，但是電視劇的播出率及質(zhì)量還有待改善。以2011年為例，已制作完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計469部1.4942萬集，但是全國所有電視臺可播出的電視劇集僅6000集到8000集，這就意味著近50%-60%的電視劇無法播出。而且，每年能夠播出的電視劇中，也常有“叫好不叫座”的尷尬或“叫座不叫好”的遺憾。本文試從電視劇題材和敘事角度破解國產(chǎn)電視劇“叫好也叫座”的密碼。

一、優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇樣本分析

目前，中國電視劇方面頗具影響力的獎項主要有兩個：一個是“中國電視劇飛天獎”（簡稱“飛天獎”），另一個是“中國金鷹電視獎”（簡稱“金鷹獎”）?！帮w天獎”比較堅持政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，偏重于“叫好”；而“金鷹獎”更注重觀眾投票，側(cè)重于“叫座”。從2001年到2010年獲中國電視劇飛天獎的長篇電視劇共177部、獲中國金鷹電視獎的長篇電視劇共94部，這里把同時獲飛天獎和金鷹獎的長篇電視劇共64部作為優(yōu)秀電視劇分析樣本。①

根據(jù)中國傳媒大學(xué)劉曄原教授主編的《電視劇鑒賞》中13類電視劇分類法并稍作調(diào)整，將其中的都市平民劇和都市情感劇合并為都市情感??；將其中的歷史劇和傳奇劇合并為歷史傳奇??；5部商業(yè)題材電視劇《大染坊》、《喬家大院》、《玉碎》、《闖關(guān)東》、《走西口》都取材于清末民國歷史傳奇故事，因此歸到歷史傳奇類?，F(xiàn)把本文所選64部“叫好也叫座”的樣本電視劇分10類計數(shù)，制表如下：

二、破解優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇密碼

優(yōu)秀電視劇是由“一個好故事”和“一個恰當(dāng)?shù)闹v故事方法”構(gòu)成。

（一）破解電視劇“好故事”的密碼

當(dāng)下的國內(nèi)影視圈，不缺錢，不缺導(dǎo)演，不缺演員，缺的是好劇本。以上優(yōu)秀電視劇統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示了電視劇題材方面的信息：

1、歷史題材是國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的富礦

歷史是一個民族共同的記憶，對于電視劇創(chuàng)作來說，中華民族悠久的歷史題材是取之不盡的富礦。盡管廣電局一再從政策、審查方面限制歷史題材電視劇數(shù)量，但所選樣本劇中的歷史題材劇仍然過半。如果把以上64部電視劇按歷史與現(xiàn)實兩大類題材劃分的話，革命歷史劇、歷史傳奇劇、商業(yè)題材劇共35部都可以歸為歷史題材劇，占樣本劇總數(shù)的54.7%。

1978年改革開放以來，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的中國現(xiàn)代化歷史進(jìn)程，空前的經(jīng)濟(jì)增速和綜合國力燃起了新世紀(jì)中國人的強(qiáng)國夢想。數(shù)據(jù)上特別顯眼的是20部革命歷史樣本劇，一方面彰顯了國家主流意識形態(tài)對此類主旋律電視劇的政策支持優(yōu)勢，另一方面也反映了當(dāng)下觀眾追慕革命精神和英雄主義的深層社會心理需求。

2、現(xiàn)實題材電視劇關(guān)注社會轉(zhuǎn)型期新型價值觀及體系的重建

中國的改革開放是一次體制的轉(zhuǎn)型?！爸袊鐣螒B(tài)發(fā)生的轉(zhuǎn)變是工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化發(fā)展的必然結(jié)果，這種結(jié)果引起了社會形態(tài)，包括人們生產(chǎn)、生活、勞動形式的轉(zhuǎn)變，從而也要求人的觀念、社會管理的模式和方式都要適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變和轉(zhuǎn)換?！雹?/p>

社會轉(zhuǎn)型時期，因價值觀念的日趨多元化而導(dǎo)致的沖突是全方位的，因此，構(gòu)建新的價值觀體系成為時代課題。觀看電視劇是大多數(shù)中國老百姓的重要休閑方式，也是傳播社會新型價值觀的重要而有效的載體。

2005年以來，廣電總局不斷出臺多項措施引導(dǎo)現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作。都市情感劇、軍旅劇、政治劇、公安劇、農(nóng)村劇、青春偶像劇等從各行各業(yè)、各層面的現(xiàn)實角度關(guān)注和探索著新型的價值觀及體系。

新世紀(jì)初的政治題材劇《大雪無痕》，基于現(xiàn)實腐敗案直指官場腐敗。轉(zhuǎn)型期的中國社會，反腐是一項長期而艱巨的工作。本劇反腐劇情注重法制觀念，價值觀與時俱進(jìn)。

2007年熱播的都市情感題材樣本劇《金婚》，用編年體的方式勾勒了中國式的婚姻和家庭，用看似瑣碎的家庭生活折射社會轉(zhuǎn)型和時代變遷，用磕絆而溫馨的金婚傳達(dá)“白頭偕老”的中國傳統(tǒng)婚姻文化的魅力面。

3、和平年代需要塑造人格獨立、理想堅定的凡人精神偶像

對于和平時期的大眾來說，熱愛平凡的本職工作、做最滿意的自己就是理想。因此，無論歷史劇還是現(xiàn)實劇，當(dāng)下觀眾都很需要人格獨立、理想堅定的凡人精神偶像作為人生的精神鼓舞。

2007年的熱播樣本劇《士兵突擊》，把一個生活在貧窮農(nóng)村底層的木訥小伙子許三多打造成了優(yōu)秀士兵，并同時打造出了一份催人振奮的 “不拋棄，不放棄”的人生精神。

（二）破解電視劇“講故事方法”的密碼

在確立了故事的主題后，一般編寫故事文本的技巧，不外乎是情節(jié)、矛盾、人物、細(xì)節(jié)等方面。但電視敘事有其特殊性：過百個頻道的選擇性；家庭收視環(huán)境下的無約束性；插播廣告的干擾性等。因此電視劇講故事還需要遵循“便于理解”和“抗干擾”的電視敘事特點。

1、怎樣講“便于理解”的故事

（1）電視劇要講單純的故事。故事的線索要單一，編劇最好為主人公設(shè)計唯一的、清晰或逐漸清晰的、值得追尋的理想或目標(biāo)，并始終一根筋地執(zhí)著追尋。甚至還可以為他（她）設(shè)計一句標(biāo)志性的“名言警句”不斷提醒觀眾他（她）想要什么。比如樣本劇《士兵突擊》中把許三多打造成為一個優(yōu)秀士兵的經(jīng)典臺詞——“不拋棄，不放棄”，如今已成為觀眾們脫口而出的、鼓舞人生的名言警句。

（2）電視劇要單純地講故事。好故事總是通過精心打磨的、經(jīng)得起推敲的，或充滿人文關(guān)懷、或懸念跌宕、或生動有趣的故事情節(jié)打動人心。新世紀(jì)以來，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)了主旋律電視劇中頻頻出現(xiàn)平民視角、人性化視角以及健康的娛樂元素。如樣本劇《士兵突擊》中，我們看到的不再是被拔高的英雄的成長史，而是極普通的士兵成長經(jīng)歷；故事中許三多殺死毒販而留下心理陰影的情節(jié)，更體現(xiàn)了深層的人文關(guān)懷。

（3）電視劇要善于利用視聽優(yōu)勢輔助觀眾理解并享受故事。視聽優(yōu)勢是通過人物語言、人物行為、地域風(fēng)光、民俗文化等視聽符號傳達(dá)的。前兩者很大程度上取決于演員的表演，這里，借電影《臥虎藏龍》談一談后兩者。

2000年的華語電影《臥虎藏龍》，獲73屆奧斯卡最佳外語片、最佳攝影、最道具裝飾、最佳配樂等四個獎項。撇開劇情，影片的畫面就是中國地域風(fēng)光和民俗文化博物館，可分為四個展區(qū)：清代徽州文化展、京城旗人文化展、西域文化風(fēng)光以及中國武俠文化展。悅目的是自然風(fēng)景、華麗的是民俗文化、標(biāo)簽的是中國劍術(shù)、深遠(yuǎn)的是人物對白、感人的是音樂旋律。

2、電視劇講故事如何“抗干擾”

一部電視劇的大制作和明星陣容帶來了抗干擾能力，這里以懸念、理念、內(nèi)容為主要探究點。

（1）懸念先行是電視劇講故事最基本技巧。電視劇講故事模式的懸念運作技巧基本如此：懸念預(yù)告片——懸念片頭——懸念故事開場——懸念情節(jié)推進(jìn)故事——懸念結(jié)束故事結(jié)束。

（2）強(qiáng)勢文化理念是故事抗干擾的強(qiáng)大氣場。強(qiáng)勢文化、弱勢文化是相對而言的。強(qiáng)勢文化體現(xiàn)于內(nèi)心的強(qiáng)大與包容。具體到電視劇故事就是以主人公個人為圓心，以親人、朋友、同事、同鄉(xiāng)等為半徑，主人公的包容圈越大，人格魅力就越強(qiáng)，氣場也就越大。

以《闖關(guān)東》為例，主人公自強(qiáng)不息闖關(guān)東，最初是為生存所迫，后來是為了家業(yè)興旺，再后來是為了民族大義，主人公的氣度也因劇情發(fā)展越來越恢弘。

（3）情感慰藉與生活教科書是貨真價實的故事內(nèi)容。“觀眾想看什么”是每個電視人常思常新的問題。優(yōu)秀的電視劇常常兼具社會生活教科書和情感慰藉功能。

以《金婚》為例，男女主角50年尋常的婚姻情感是故事的主要看點，而中國人婚姻生活百科全書和貫穿其中的從1956年至2006年中國50年的社會變遷的梳理也是該劇的一個重要看點。

觀眾需要的情感慰藉通常是“與他們價值觀相近”的故事，而編導(dǎo)最容易犯的錯誤是站在自己所謂社會精英的立場上強(qiáng)行灌輸給觀眾一個不切實際的所謂“更正確、更高度的價值觀”。觀眾的人生觀價值觀需要順其自然地逐步改變，欲速則不達(dá)。

不過，對于編劇來說，駕馭情感是輕車熟路，而駕馭專業(yè)知識則需要多學(xué)習(xí)或借助團(tuán)隊的力量。有一個比較成功的案例可以借鑒：兼具美食知識、養(yǎng)生知識看點的韓劇《大長今》，其編劇金榮昡被采訪時曾說，實際上她本人學(xué)的是經(jīng)濟(jì)，醫(yī)學(xué)、飲食等方面知識主要通過學(xué)習(xí)專業(yè)書籍和資料、請教有關(guān)專家，而且劇本最終有相關(guān)專家保駕護(hù)航?！?/p>

【本文為安徽省教育廳高校省級人文社科重點項目（SK2012A033）研究論文】

參考文獻(xiàn)

①中國電視劇飛天獎[DB/OL].http：

//baike.baidu.com/view/556033.htm.

中國電視金鷹獎[DB/OL].http：//baike.baidu.com/view/6207.htm.

②趙海均，《中國社會形態(tài)發(fā)生重大轉(zhuǎn)型的三方面》[DB/OL].http：//finance.

icxo.com/htmlnews/2010/12/24/14261

04_0.htm.

（作者：余榴艷，安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授；王詩文，安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院教授、黨委書記）

責(zé)編：姚少寶