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巴洛克是啥?

2013-12-29 00:00:00徐戈
中國周刊 2013年10期

Baroque(巴洛克,葡萄牙語譯為“不規(guī)則的珍珠”),17世紀(jì)—18世紀(jì)聲名遠(yuǎn)播的一款藝術(shù)風(fēng)格,以其奢華炫麗、動感流瀉的色彩;夸張強(qiáng)勁、激情浪漫的形象而風(fēng)靡整個歐洲的建筑繪畫、音樂文學(xué)、服裝家居等諸多領(lǐng)域,所到之處,極盡大師們充沛想象力之能事;光影聲色,奔放而恣意著無數(shù)藝術(shù)家的綿綿情感。

盡管此系列藝術(shù)珠光熠熠,但在所處的歷史視野里似乎左右不逢源。之前的16世紀(jì)文藝復(fù)興大佬認(rèn)定Baroque風(fēng)格過于張揚(yáng),華而不實(shí),就像一個橫沖直闖的野孩子,不懂規(guī)矩且毫無敬畏之心。之后的18世紀(jì)末古典主義后生也冷笑著不買賬,評價(jià)巴洛克矯揉造作,宛似墮落的暴發(fā)戶和土財(cái)主,雖炫耀得意,卻夸飾庸俗。

而巴洛克藝術(shù)到底是個啥?也許以下這些“離經(jīng)叛道”的代表人物和相關(guān)作品,能在視聽坐標(biāo)上提供更多從容客觀的依據(jù):蘭德斯畫家魯本斯和他的名作《下十字架》、《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》,他筆下的那些深綠鮮紅蟄伏于救贖與罪孽,教廷與市井;另一乖戾畫者,將愛欲情仇皆收錄進(jìn)他的浮世繪。他畫裸體圣徒、同性戀賭者;他畫鞭打切割、年輕的酒神;他筆下的圣母既具基督之光又有羅馬高級模特妓女的縮影,粗暴與細(xì)膩渲染出手持歌利亞頭的大衛(wèi)和肉欲莎樂美;他,就是巴洛克畫風(fēng)的領(lǐng)軍人物,盛世浪子卡拉瓦喬,明暗對照的畫風(fēng)一如他聲名浮沉的人生…… 個人并非孤絕一島,不必問鐘聲是為誰而敲,依然是“看”的巴洛克藝術(shù)里,不可或缺的還有英國玄學(xué)詩人約翰·多恩的宗教勸諭和巧智布道;雕琢富麗的德國十四圣徒朝圣教堂;羅馬寬街宅巷古老建筑群屋檐廊柱穹頂上雍容的精致和蓬勃的曲線;意大利詩人馬里諾的綺麗詩集《風(fēng)笛》與《七弦琴》文字,同時(shí)將“聽”的巴洛克藝術(shù)序曲奏響。

1600年至1750年間,巴洛克時(shí)期音樂藝術(shù)獲得了前所未有的迅猛發(fā)展,其間涌現(xiàn)出的作曲大師和音樂家為整個西方音樂史奠定了不可磨滅的功勛。器樂作品中,羽管鍵琴、管風(fēng)琴錚錝弦動,古鋼琴家斯卡拉蒂500多首鍵盤上的奏鳴曲主調(diào)樂風(fēng)典雅細(xì)膩。

紅發(fā)神父維瓦爾第衷情弦樂和聲創(chuàng)意,和諧的靈感來自牧人、笛童、魯特琴和樸實(shí)自然的溪流土地,他的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與《四季》超越了國度時(shí)間年代,音樂雄渾壯麗,輪回著春夏秋冬的悲喜;而意大利作曲家阿爾比諾尼則是另一位巴洛克器樂作品的多產(chǎn)者,他為管風(fēng)琴與弦樂隊(duì)而作的《柔版》原曲,被當(dāng)今歌手莎拉·布萊曼、Lara Fabian、IL DIVO 美聲男伶等改編翻唱,同一支羽筆下,雙簧管數(shù)首清朗幽遠(yuǎn)的花語飄搖,落英繽紛。

曾有西方史學(xué)家稱巴洛克時(shí)期的藝術(shù)是先知的號角,而其間最為鏗鏘有力的樂音,應(yīng)該屬于這個時(shí)代兩位音樂巨匠亨德爾和巴赫。兩位巔峰寫手的樂思一如巴洛克教堂穹頂?shù)年柟猓饲f崇高,單純明亮。

“藝術(shù)家向來是個臣仆,永遠(yuǎn)為了償還神跡所賜的天賦而努力。”兩位大師為參孫和在埃及的以色列人捕捉焰火樂音,為馬太和約翰銘刻受難哀歌;清唱劇《彌賽亞》、眾贊歌《康塔塔》,溫潤的光澤齊集,歷史緘默……鼓起勇氣吧,求主憐憫!人神合一音樂感動于雄渾壯闊的“哈利路亞”合唱聲中,將巴洛克時(shí)代的散珠零玉終匯集成漫天繁星。

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