文慕容天涯

火花滅了，曾經(jīng)燃過；蝴蝶飛了，曾經(jīng)舞過。天荒地老是用來懷念的。

大上海、大時代歷來是文學(xué)世界和影像藝術(shù)最喜歡表現(xiàn)的故事。只因為對于任何一部時下的商業(yè)片或文藝電影而言，最有可能留下記憶的背景就是故事的發(fā)生地，那座城市。有些城市，和在影片中的浮世年華一樣，它們在影像中的記憶無比熟悉。

比如上海，總是經(jīng)典，它是《姨媽的后現(xiàn)代生活》中的市井之地，《上海假期》中的暑期一瞬，都是許鞍華的答案，《碟中諜3》中，上海則是一派現(xiàn)代的繁華光影，當(dāng)年周潤發(fā)演繹的《上海灘》，經(jīng)典加梟雄，成就了我們最愛的許文強(qiáng)。

于是，當(dāng)這部在東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視熱播，由胡軍、江一燕和王艷等主演的《像火花像蝴蝶》出現(xiàn)在面前時，我們會第一時間將目光投向黑道風(fēng)云，和那些有個性的大佬身上，期待再現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)云際會。

影像世界中的上海有美好，必伴隨著丑惡，玩過溫情就是殺戮。上海不過是一座城市，而關(guān)于它的故事多得讓人無法細(xì)說，放在影像里，故事本身沉重或者激昂，都是上海的一種可能?；剡^頭，上海這座城市因為影像顯得多姿而搖曳。

比起每個故事中展現(xiàn)風(fēng)云際會的歷程，更鮮明的上海特質(zhì)，應(yīng)該是人。而其中的代表人物就是本劇中由胡軍扮演的黑幫大佬段紹榮。

段紹榮，北佬，商會會長，說一不二，用劇中人的話來說，就是“跺一腳上海灘都會天翻地覆”的大佬。當(dāng)然，因為有太多珠玉在前，胡軍需要些不一樣的東西和特質(zhì)。簡單地說，就是他需要打造一個多層次的角色。

比起大部分故事里殺伐四方、征戰(zhàn)不斷的黑幫大佬，段紹榮這個人物與傳統(tǒng)意義上的黑道人物最不同的一面，即在其對父親這個身份的詮釋。大仁大義的英雄，也是柔情之人，這是他給人印象最為深刻的一面。他既可以第一集就在與黑幫的殺戮中砍掉用刀劃傷自己女兒的馬仔手臂；又可以面對未來女婿的要求，最終為了女兒的幸福金盆洗手；更可以時時刻刻對亡妻念念不忘，不讓其他女人踏進(jìn)大屋一步；更別提與江一燕扮演的小歌女你儂我儂，上演的一場曠世之戀。這些細(xì)節(jié)點滴，通過劇情的推進(jìn)不斷展示，為段紹榮增添了另一面—來自“溫柔”的光彩。在這個過程中，胡軍的表現(xiàn)很好，上一秒談?wù)撋鈾M眉冷對，下一秒面對女兒滿臉笑意，這種“變臉”式的效果很考驗演員的演技，而胡軍輕松hold住。這讓人想起《教父》中關(guān)于家庭至上的說法，也感嘆本劇的文學(xué)藍(lán)本—來自畢飛宇的《上海往事》之另辟蹊徑，使得觀眾有多個角度去欣賞那個時代連綿殺戮之外的一切。

當(dāng)然，不僅僅是有別于傳統(tǒng)黑幫大佬的溫柔一面。在段紹榮這個人物身上，依舊有著很符合舊時黑道人物的保守一面，這是更值得深挖的。因為比起上世紀(jì)八九十年代港片集中展示的社團(tuán)與話事人制度，本劇的故事顯然和諸多影視作品一樣，取材自杜月笙和黃金榮等人生平，段紹榮這個角色是綜合當(dāng)年真實人物的經(jīng)歷而設(shè)計的。所以說，上海灘大佬不似港片，沒有叔父輩的限制，自己即是上海灘這個黑道王國的最高層的統(tǒng)治者。那么有了權(quán)力，可以分配利益之后，他們面對的威脅無外乎來自兩方面，此類劇情必然涉及的與境外力量，如日本人的步步緊逼，或者和集團(tuán)內(nèi)部覬覦最高領(lǐng)導(dǎo)者位置的其他高層間的暗戰(zhàn)。這些情節(jié)在與老四和老六一起出生入死的兄弟關(guān)系的處理上最為明顯。

在這個過程中，胡軍的表現(xiàn)值得肯定，他演出了舊時人物應(yīng)有的義氣，多次不允許無根據(jù)的猜忌以避免兄弟間分崩離析；又演出了老段這個人物粗中有細(xì)的精明，段紹榮看似嘻嘻哈哈、大大咧咧，卻一切盡在掌握地用“明退實進(jìn)”的讓位平衡了三人的關(guān)系；他更展現(xiàn)出了自《天龍八部》等劇起就一直傳承的霸氣，那種說一不二的架勢，號令幫派的范兒，是很多國內(nèi)男演員難以企及的。至少就目前來講，無論是大銀幕還是小熒屏，太缺乏這種有特點的陽剛演繹了。

所以說，對于這部《像火花像蝴蝶》，胡軍的段紹榮用“角色”先行、“故事”輔佐的方式，成就了一部至少現(xiàn)在看來有著諸多看點的好劇。黑道風(fēng)云際會的故事講了無數(shù)遍，大上海的十里洋場的印象也總是在改變，只因為每個大佬皆不同，或霸氣或柔情。但如今段紹榮霸氣且愛家，我們理應(yīng)贊一句：這個大佬不太冷。