朱宇

多難興邦、盛衰激壯?！熬乓话恕笔伦?，頃刻之間使中國(guó)東北人民陷入水深火熱的苦海；日本軍國(guó)主義的鐵蹄蹂躪之下，“不愿做奴隸”的人們，掙扎奮起，白山黑水燃起了抗日的熊熊烽火，而一些知識(shí)青年更加熾烈的愛(ài)國(guó)情懷，清醒的正義良知，拿起筆，走上了宣傳、呼吁抗日的文學(xué)道路。他們或散起于邊邑，或集匯于都城；交融串聯(lián)，互相鼓舞，著文出書(shū)，在初淪陷的黑土地上，堅(jiān)守陣地，喊出了中華民族的不屈之聲。但是日偽的“黑幕統(tǒng)治”越益嚴(yán)酷，他們不得不走過(guò)山海關(guān)，投入到中華民族抗敵更廣闊的洪流里。從此，他們接觸到更先進(jìn)的人士，吸收了更進(jìn)步的思想，得到了更有力的支持與指導(dǎo)，使他們以筆做武器的戰(zhàn)斗就發(fā)揮了更大作用。他們的“文學(xué)業(yè)績(jī)”也就更為國(guó)人所矚目，逐漸成為民族解放斗爭(zhēng)文化戰(zhàn)線中的重要一員?？箲?zhàn)勝利后，他們繼續(xù)堅(jiān)持扎根鄉(xiāng)土的現(xiàn)實(shí)主義精神傳統(tǒng)，緊跟時(shí)代前進(jìn)，為新中國(guó)的文化建設(shè)做出了重大貢獻(xiàn)。讓我們從東北大地苦難降臨的一天開(kāi)始，追尋東北作家群的成長(zhǎng)歷程和他們卓越的文學(xué)貢獻(xiàn)吧。

東北淪陷后，一群東北籍青年作家自發(fā)地集中在一起，從事文學(xué)創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)抗日文學(xué)，編輯報(bào)紙刊物，組成文學(xué)社團(tuán)，呼吁沉睡的國(guó)人守土奮爭(zhēng)。這些青年作家是李輝英、蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群、羅烽、白朗、穆木天、林鈺、師田手、鐵弦等，他們?cè)诠枮I組成了“東北作家群”。當(dāng)時(shí)，東北在日軍的黑色恐怖下，東北的文學(xué)受到了嚴(yán)重的摧殘，東北作家群的青年作家不得不流亡到關(guān)內(nèi)，繼續(xù)文學(xué)抗日之路。

蕭軍與蕭紅是從東北淪陷區(qū)走出而蜚聲國(guó)內(nèi)外的著名作家。1932年秋，蕭軍與蕭紅“結(jié)合”于哈爾濱，和幾個(gè)青年朋友激昂地從事文筆生涯，宣傳抗日思想。1933年蕭軍和蕭紅把他們一年來(lái)發(fā)表和未發(fā)表的短文和小說(shuō)集成了一個(gè)集子《跋涉》，并自籌資金出版一千本，但由于內(nèi)容涉及抗日，體現(xiàn)著“生的斗爭(zhēng)”和“血的飛濺”，雖引起了強(qiáng)烈的反響，卻遭到了日軍的封殺。從此，他們由哈爾濱走到青島，開(kāi)始了流亡的抗日文學(xué)創(chuàng)作。1934年，他們各自完成了成名作《八月的鄉(xiāng)村》和《生死場(chǎng)》。這兩部作品從創(chuàng)作到出版，從題材到主題，都是有“血緣”關(guān)系的，可謂是抗日文學(xué)姐妹篇，并且它們都是屬于“奴隸社”的《奴隸叢書(shū)》之一，都是由魯迅先生最先“艱難地讀這部字跡潦草而細(xì)小的原稿，改正錯(cuò)誤，指出缺點(diǎn)，并給它寫(xiě)了《序言》，并“托人各方面‘兜售’”，最后得以出版。這兩部力作的轟動(dòng)也成為革命文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)。

1935年8月，迸發(fā)著民族情感的抗日小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》由上海容光書(shū)局出版了。蕭軍筆下描寫(xiě)的是在黨領(lǐng)導(dǎo)下的一支抗日游擊隊(duì)——中華人民革命軍第九支隊(duì)，在磐石地區(qū)與日偽軍隊(duì)進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事。他把“當(dāng)時(shí)在民族危機(jī)下面的全國(guó)人民的苦悶憤恨的心情，通過(guò)文學(xué)形象大大地吐了一口氣”。①小說(shuō)中表現(xiàn)出作者不愿做亡國(guó)奴的心聲，以及報(bào)效祖國(guó)的滿腔熱血，抒發(fā)了對(duì)日本帝國(guó)主義的強(qiáng)烈憤恨，呼吁每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)投入到全民抗日的烽火前線。正如魯迅評(píng)說(shuō)的，蕭軍的“心血和失去的天空、土地、受難的人民，以至失去的茂草、高粱、蟈蟈、蚊子，攪成一團(tuán)，鮮紅的在讀者眼前展開(kāi)”，“顯示著中國(guó)的一份和全部，現(xiàn)在和未來(lái)，死路與活路”。其實(shí)，這本書(shū)在寫(xiě)作手法、技巧、語(yǔ)言等方面并不是有獨(dú)特的、高超的水準(zhǔn)，而是更多地融入了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，比其他作品表現(xiàn)得更深更濃。就如蕭軍所說(shuō)的：“為了加強(qiáng)作品的氣氛，他不得不放棄仔細(xì)的刻畫(huà)，他要一氣呵成，要讓感情的閘門(mén)大開(kāi)，一瀉千里地噴涌出來(lái)，以便使作品能為求得國(guó)家的獨(dú)立，民族的解放，人民的翻身，寫(xiě)出來(lái)發(fā)揮政治作用?！薄栋嗽碌泥l(xiāng)村》通過(guò)“鐵的人物”和“血的戰(zhàn)斗”展示著當(dāng)時(shí)全中國(guó)抗日軍民的精神風(fēng)貌，用愛(ài)國(guó)的情感感染讀者，引起讀者的共鳴，可以稱之為真正的“斗爭(zhēng)的文學(xué)”。

東北作家群中女作家蕭紅的《生死場(chǎng)》成為繼《八月的鄉(xiāng)村》之后的一部力作。《生死場(chǎng)》中對(duì)抗日斗爭(zhēng)的描寫(xiě)很少，主要是通過(guò)對(duì)“九一八”事變前后，東北農(nóng)民生活的描寫(xiě)，烘托出農(nóng)民對(duì)“生的堅(jiān)強(qiáng)，死的掙扎”。前部分主要描寫(xiě)農(nóng)民在地主的壓迫下忍饑挨餓的苦難生活，后半部分則描寫(xiě)在日本刺刀下農(nóng)民的斗爭(zhēng)。作者用凄涼的筆觸描繪出了農(nóng)村愚昧無(wú)知、貧困潦倒的景象，又描繪出宣傳“王道”的旗子到來(lái)后，要把中國(guó)人變成他們的奴隸，苦難中的王老婆、老趙三、二里半、寡婦們都站起來(lái)共同走上抗日斗爭(zhēng)之路的場(chǎng)面。《生死場(chǎng)》中的每個(gè)中國(guó)人都對(duì)自己家鄉(xiāng)土地眷愛(ài)。無(wú)論他們的日子多么平常糊涂、生活多么艱難困苦，只要侵略者踐踏他們的土地，他們就義無(wú)反顧地反抗，拼死斗爭(zhēng)到底。這使作品的主題得到了升華，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的抗日精神。另外，《生死場(chǎng)》地方色彩濃厚，“敘事和寫(xiě)景，勝于人物的描寫(xiě)”，“女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮”。正如胡風(fēng)所說(shuō)：“這是用鋼戟向晴空一揮似的筆觸，發(fā)著顫想，飄著光帶，在女性作家里而不能不說(shuō)是創(chuàng)見(jiàn)了?！雹?/p>

端木蕻良，生于遼寧省昌圖縣鶿鷺樹(shù)村，曾就讀于南開(kāi)中學(xué)?！熬乓话恕笔伦兒蠼M織抗日被學(xué)校開(kāi)除，之后繳入左聯(lián)并在魯迅影響下從事創(chuàng)作。如果說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》和《生死場(chǎng)》是抗戰(zhàn)文學(xué)的巔峰之作，那么，端木蕻良的《科爾沁旗草原》和《大地的?！房芍^是文學(xué)中的精品佳作。他是東北作家群中作品數(shù)量最豐富的一個(gè)作家。1933年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，抗日作品有《科爾沁旗草原》、《大地的?！贰ⅰ耳\鷺湖的憂郁》、《渾河的急流》、《憎恨》、《風(fēng)陵渡》、《大江》、《新都花絮》等。 這些作品大都反映了東北鄉(xiāng)村在“九一八”事變淪陷后，農(nóng)民們受壓迫的生活，最后進(jìn)行了反侵略的斗爭(zhēng)。作品中處處流露出東北鄉(xiāng)土色彩，“作者以他特有的雄健而冷艷之筆給我們畫(huà)出了偉大沉郁的原野和樸厚堅(jiān)強(qiáng)的人民”，③“我每一接觸到東北農(nóng)民，我便感悟到人類(lèi)最強(qiáng)烈的求生意志”。④并且強(qiáng)烈體會(huì)到人們對(duì)侵略者的痛恨，“憎恨是戰(zhàn)斗的火源”。⑤作者把這團(tuán)火燃燒到了抗日的前線，為全國(guó)抗戰(zhàn)點(diǎn)燃了一盞明燈。端木蕻良的作品雖然涵蓋了東北作家群中大部分作品的共性，但他也有其獨(dú)特的一面，就是他對(duì)故鄉(xiāng)土地獨(dú)有的情感貫穿于每一個(gè)作品。他曾說(shuō)：“在人類(lèi)歷史上，給我印象最深的是土地……土地給我一種生的真實(shí)?！雹邸拔覍?xiě)的都是一些關(guān)于土壤的故事”，⑥“我活著好像是專(zhuān)門(mén)為了寫(xiě)出土地的歷史而來(lái)的”。③這樣，作者把自己對(duì)土地的愛(ài)化作為守土而進(jìn)行的反抗，也是一種用無(wú)形的槍守護(hù)自己的家鄉(xiāng)的愛(ài)國(guó)行動(dòng)。

其實(shí)，從文學(xué)史記載上看，東北作家群中最早在全國(guó)有影響的雜志上發(fā)表抗日作品的是東北籍作家李輝英。1932年，李輝英在丁玲主編的《北斗》雜志上發(fā)表了第一個(gè)以抗日為題材的短篇小說(shuō)《最后一課》。這是他“依憑想象描繪了一個(gè)反日的故事”。⑦通過(guò)描寫(xiě)日軍對(duì)中國(guó)一女學(xué)生的踐踏反映了國(guó)人苦難的生活，激起國(guó)人的抗?fàn)?。之后，他又?chuàng)作了十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)寶山》?！度f(wàn)寶山》描述的是1931年“九一八”事變前，日本侵略者非法侵占伊通河畔農(nóng)民水田，強(qiáng)行開(kāi)渠引溝，引發(fā)矛盾，激起暴動(dòng)。這個(gè)作品以真實(shí)的“萬(wàn)寶山事件”為素材，表現(xiàn)了東北人民對(duì)日本侵略者的反抗，從而揭露了日本侵略者妄圖以此為借口侵略全東北乃至全中國(guó)的野心。李英輝在自述中寫(xiě)道：“我是在一九三一年‘九一八’事變以后，因?yàn)閼嵟谝灰怪g失去了沈陽(yáng)、長(zhǎng)春兩城，以及不旋踵間，又失去整個(gè)東北四省的大片土地和三千萬(wàn)人民被奴役的亡國(guó)亡省痛心情況下起而執(zhí)筆為文的。”這部作品的字里行間無(wú)不流露出作者對(duì)祖國(guó)面臨危亡急切的救國(guó)救民的心情，他把祖國(guó)的命運(yùn)與自己的作品緊緊地聯(lián)系在一起。這兩部作品雖然沒(méi)有引起很大的影響，但它卻開(kāi)啟了東北抗日文學(xué)的先河，李英輝也踏上了抗日文學(xué)之路。之后，他又發(fā)表過(guò)《豐年》、《修鞋匠》、《鄉(xiāng)下佬》等抗日作品以及似報(bào)告文學(xué)的散文，為抗日做出了積極貢獻(xiàn)。

此外，東北作家群中還有一些從不同角度反映東北人民抗戰(zhàn)的作品。如舒群的小說(shuō) 《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》、系列小說(shuō)《血的短曲》、短篇小說(shuō)《嬰兒》、報(bào)告文學(xué)集《西線隨征記》、短篇小說(shuō)《戰(zhàn)地》、中篇小說(shuō)《老兵》等。羅烽在全民抗戰(zhàn)期間的《第七個(gè)坑》，孫陵的報(bào)告文學(xué)《滿洲國(guó)紀(jì)實(shí)》，還有馬加、賈加、蔡天心、師田手等都是在“九一八”事變后從東北走出去投身抗日，從國(guó)難中成長(zhǎng)的著名作家，他們的作品都同樣引起了國(guó)人注意，在文壇上都引起了強(qiáng)烈的反響，在全民抗戰(zhàn)期間，出現(xiàn)了一個(gè)“反帝文學(xué)的高潮”。⑧抗戰(zhàn)勝利后，他們都在新中國(guó)文化建設(shè)事業(yè)中起重要的作用。

東北作家群以其“先天”獨(dú)具的生存環(huán)境和與時(shí)代體戚相連的切身體驗(yàn)，把鄉(xiāng)土、國(guó)家，生存、抗?fàn)帲艾F(xiàn)在和將來(lái)，死路與活路”都形象地、生動(dòng)地、“爆炸”似地展露在上個(gè)世紀(jì)30年代，漸顯平庸、蒼白的中國(guó)文壇，使當(dāng)時(shí)中國(guó)民族抗日文學(xué)陡現(xiàn)光彩，倍增力量。他們?yōu)橹腥A民族解放事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)，也在中國(guó)文學(xué)史上留下了光彩的篇章。國(guó)難催生的東北作家群將永駐史冊(cè)。

注釋

①胡風(fēng).我與蕭軍[N].北京晚報(bào),1984-4-25.

② 胡風(fēng).生死場(chǎng)·讀后記[M].黑龍江人民出版社,1980:122.

③端木蕻良.我的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)[J].萬(wàn)象,1944(05).

④ 端木蕻良.科爾沁旗草原·后記[M].江蘇文藝出版社,2010.

⑤端木蕻良.憎恨·后記[M].人民文學(xué)出版社,2001.

⑥端木蕻良.大地的?！ず笥沎M].新文藝出版社,1957.

⑦李輝英.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史[M].香港：東亞書(shū)局,1976.

⑧周揚(yáng).現(xiàn)階段的文學(xué)[J].文學(xué)界,1936,6(1).