陳興才　李方?！『饪?/p>

綿竹年畫歷史悠久，是流行于中國西南的年畫品種，堪稱中華藝術(shù)之瑰寶。2006年，國務(wù)院公布了第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，綿竹木版年畫名列其中。綿竹年畫是一種有著良好群眾基礎(chǔ)，為廣大人民所喜聞樂見的一種藝術(shù)品。迄今為止，綿竹年畫已被全世界50多家博物館和眾多私人收藏；精品綿竹年畫先后在美國、法國、英國等30個國家和地區(qū)展出。此套叢書是目前國內(nèi)外最完整記錄綿竹年畫歷史、代表作品、傳承人和創(chuàng)新發(fā)展的權(quán)威出版物。

作者簡介：

陳興才，95歲，綿竹孝德鎮(zhèn)人，綿竹年畫“南派”代表藝人。幾十年來，陳興才翻刻了許多傳統(tǒng)樣式的年畫作品，其技法熟練，并諳熟綿竹年畫傳統(tǒng)造型的方法。1994年，綿竹縣人民政府授予陳興才“綿竹年畫藝術(shù)大師”稱號，2007年陳興才被文化部命名為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目綿竹木版年畫的代表性傳承人”。

李方福，綿竹拱星人，綿竹年畫“北派”代表藝人。1994年，他繪制的《立錘武將》入選文化部“中國民間藝術(shù)一絕”大展。同年，李方福被綿竹縣人民政府評為“綿竹年畫藝術(shù)大師”。2006年榮獲中國文聯(lián)“中國民間藝術(shù)杰出傳承人”稱號。

胡光葵，四川省犍為縣人，四川綿竹年畫博物館館長，綿竹年畫資深創(chuàng)作者。其年畫作品曾入選慶祝中華人民共和國成立40周年、50周年四川省美術(shù)作品展覽。

劉竹梅，四川綿竹人，供職于綿竹年畫博物館，任副研究館員。作品多次在全國美展獲獎。

完整紀錄、弘揚傳播地方特色藝術(shù)

年畫作為中國獨特的藝術(shù)門類，源遠流長，影響深遠。許多年畫藝人都是生活在鄉(xiāng)鎮(zhèn)的農(nóng)民，他們把美好的理想愿望、豐富多彩的生活面貌以及藝術(shù)的欣賞趣味，反映于年畫作品之中。綿竹年畫作為當?shù)亟ㄔO(shè)社會主義新農(nóng)村的一大地方特色，為弘揚和傳播積極向上的價值觀和健康的生活方式，起到了不可小視的促進作用。綿竹新年畫多為表現(xiàn)人民群眾身邊所發(fā)生的新事物新面貌，是廣大群眾樂于接受的具有鮮明地方特色的藝術(shù)形式。

一種藝術(shù)形式的產(chǎn)生和發(fā)展必然有各種社會歷史條件。綿竹年畫延續(xù)數(shù)百年達到藝術(shù)完善也是有堅實的基礎(chǔ)。木板年畫的產(chǎn)生和制作與雕版印刷密切相關(guān)，遠在雕版印刷剛剛興起的唐代，四川就是刻版最發(fā)達的地區(qū)，種種跡象表明當時四川雕版事業(yè)處于全國前列。

綿竹年畫在長期的藝術(shù)實踐中形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。它構(gòu)圖對稱、簡練，形象夸張、變形，線條古拙、流暢，色彩艷麗、明快，工藝獨特，充滿著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

該書從時代發(fā)展的角度入手，分析了綿竹年畫不同歷史時期的特點，特別從創(chuàng)新發(fā)展的標準歸納梳理了新年畫的特點，一是繪畫性強，上色全靠手工彩繪，與其他地區(qū)的“套版色印”年畫有明顯的區(qū)別；二是講求構(gòu)圖的均衡對稱、完整飽滿和主題鮮明；三是注重整體布局，講究明快、簡練；四是以線造型，給人以剛?cè)嵯酀乃囆g(shù)享受。

在全國諸多年畫產(chǎn)地中，綿竹年畫獨具一格，其主要制作方式既非全部水印套色，也不是半印半畫，而是在印刷墨線的基礎(chǔ)上由人工彩繪而成。最初印刷在紙上的墨線只起到勾勒輪廓的作用，畫工可以在此基礎(chǔ)上放手繪制，這一點尚保持著古代的遺規(guī)。畫工雖在墨線稿上作畫，但并不完全受其制約，可以自由地放筆揮灑，具有很大隨意發(fā)揮的余地。一幅墨線稿經(jīng)過不同畫工的加工，由于技藝高下、風(fēng)格的差異、處理手法的不同，自然會形成幅幅各異的現(xiàn)象，這是綿竹年畫與其他地區(qū)年畫迥異之處。

綿竹年畫在中華傳統(tǒng)文化中，有辟邪迎祥、神佛崇拜、戲曲故事、諷世勸善、寫景紀實、花鳥魚蟲等極為豐富的題材內(nèi)容，又有明展明掛、勾金、花金、印金、水墨、常形、填水腳等那么多種繪畫形式語言，即使使用同一塊版印出來的稿本，經(jīng)不同畫師的手筆便可出現(xiàn)各不相同的神氣。與全國其他地方的傳統(tǒng)年畫比較，在木板印刷的基礎(chǔ)上，綿竹年畫附著較多手繪，有的甚至完全手繪，因此這里的畫工們必定有著較高的繪畫功夫。特別是“填水腳”，這種年畫以木板印墨線，再以墨色粗略勾畫，意筆草草，狂放不羈，讓人感到生氣勃勃、動中含靜，舒暢而又精致，自由而又嚴謹。倘若沒有長期積累的功夫，那三筆兩筆的涂抹是不會讓現(xiàn)代文化人贊不絕口的。

隨著近現(xiàn)代文明不斷向中國農(nóng)村滲透，中國鄉(xiāng)土的傳統(tǒng)習(xí)俗發(fā)生了巨大變化，從衣食住行到生產(chǎn)方式，從審美標準到思想觀念，幾千年積淀的牢固的精神長城不斷地受到新文明的沖擊。人們的生活方式已發(fā)生了根本的變化，居住條件的改變對傳統(tǒng)年畫的需求急劇萎縮，但這不能成為我們放棄人類這一珍貴文化遺產(chǎn)的理由。當年，一代文豪魯迅也極力推崇中國的民間木版年畫，并廣為收藏，呼吁人們重視保護傳統(tǒng)文化。當前，擺在我們面前刻不容緩的工作就是集全社會的力量，全面系統(tǒng)地整理、收集、研究傳統(tǒng)民間藝術(shù)，盡可能翔實客觀地將它記錄下來。當今社會一大批有識之士已經(jīng)積極地投身到傳統(tǒng)文化的搶救傳承工作之中，但個人的力量必定是有限的。將這些零散的成果全面系統(tǒng)地整理保存，使后來的研究者和繼承者能夠得到原汁原味的第一手資料，這正是四川美術(shù)出版社出版《綿竹年畫》叢書所要達到的目的。

出版社在強化全程管理確保項目質(zhì)量方面高度重視了制度建設(shè)，嚴格把握政策導(dǎo)向，實行從選題策劃、項目申報到實施的全程管理，取得了很好的成效。在項目申報階段，發(fā)揮多民族文化交融地區(qū)特色優(yōu)勢，從民族文化傳承和服務(wù)民族地區(qū)群眾角度入手，結(jié)合“十二五”國家重點出版規(guī)劃的編制實施，深入挖掘精品項目進行申報。在及時制定《資金使用管理辦法》等相關(guān)制度的同時，還建立了定時定點跟蹤進度的監(jiān)管機制，保證了項目按計劃順利實施。嚴格實行三審三校制，嚴把內(nèi)容質(zhì)量關(guān)。有關(guān)出版單位按照職責(zé)清晰、分工明確的原則，采取了多種形式、切實有效的質(zhì)量保障措施，在三審三校制的基礎(chǔ)上，根據(jù)實際情況適當增加編輯加工和校對次數(shù)，特別注意把握民族、宗教政策的尺度和規(guī)范出版語言，確保項目內(nèi)容質(zhì)量和編校質(zhì)量。

分冊介紹：

1 《五顏六色一一中國傳統(tǒng)綿竹年畫制作全過程》

為綿竹年畫系列叢書中的一本。其中主要是對綿竹年畫的制作過程的描述。作為中國著名的四大民間年畫，綿竹年畫在制作過程中保留了許多地方的和民間的特色，正是這些特色使得綿竹年畫有鮮明的個性特點。全書以豐富的圖片表現(xiàn)綿竹年畫特殊的制作工藝，對其紙張、工具、顏料、刻板、印制、著色等全過程進行真實再現(xiàn)。書稿敘述生動并循序漸進，對讀者了解綿竹年畫的制作有一定幫助。

2 《中國傳統(tǒng)綿竹年畫精選》

為綿竹年畫系列叢書中的一本。名為傳統(tǒng)綿竹年畫精選。本書全面介紹了傳統(tǒng)年畫的制作歷史和發(fā)展脈絡(luò)，收錄了眾多傳統(tǒng)年畫精品，為讀者全面了解年畫的精髓提供了重要的內(nèi)容，具有極高的出版價值。該書全面收錄國內(nèi)博物館及私人藏家的傳統(tǒng)綿竹年畫精品，涵蓋綿竹年畫的所有門類。

3 《海內(nèi)外遺珍——世界各地散藏傳統(tǒng)綿竹年畫》

為綿竹年畫系列叢書中的一本。其中主要是對綿竹年畫在國外的藏品的敘述與介紹。綿竹年畫早在20世紀初就被歐洲、北美等許多國家的博物館收藏，足以表明其獨特藝術(shù)性，足以表明東方藝術(shù)的魅力。書稿對讀者了解綿竹年畫在海外的影響有積極作用，收錄海外各大博物館珍藏的綿竹年畫精品170幅。

4 《中國綿竹年畫創(chuàng)新年畫集》

為綿竹年畫系列叢書中的一本。從時代文化的視角分析，綿竹年畫在不同發(fā)展時期都體現(xiàn)出各時期內(nèi)的社會文化屬性的現(xiàn)象，從而創(chuàng)作出具有時代性和創(chuàng)新性的綿竹年畫是未來的必然選擇。這本年畫集題材豐富、形式多樣，年畫的繼承者和研究者在傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，賦予了傳統(tǒng)藝術(shù)新的生命。

5 《中國綿竹年畫——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人叢書（上下冊）》

為綿竹年畫系列叢書中的一本。綿竹年畫作為重要的非物質(zhì)文化之一，現(xiàn)今僅存的傳承人極少。該書對國家授予的綿竹年畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人進行介紹，結(jié)合綿竹年畫近代發(fā)展史，從傳承人的從藝經(jīng)歷及其作品展示等方面來梳理綿竹年畫的特點、風(fēng)格和流派，對綿竹年畫的保護工作極具珍貴性和緊迫性，具有很高的出版價值。

6 《中國綿竹年畫研究》

為綿竹年畫系列叢書中的一本。其中主要是對綿竹年畫的藝術(shù)形式及特點，以及其產(chǎn)生和發(fā)展演變的研討。書稿以史為據(jù)，以畫為證，敘述生動，有學(xué)術(shù)價值，對讀者全面認識、深入了解綿竹年畫有積極作用。該卷收錄自20世紀50年代以來有關(guān)綿竹年畫的論文資料，對綿竹年畫的理論研究及歷史沿革記錄詳盡。