■顧慧雯

中國漆器工藝是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。所謂漆器，就是用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品和美術(shù)品。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色彩，光彩照人。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。漆器經(jīng)過拋光可與瓷器媲美。漆層在潮濕條件下干燥、固化后非常堅(jiān)硬，有耐酸、耐堿、耐磨的特性。像陶瓷、絲綢一樣，中國漆器是民族文化的瑰寶。

一.新石器時(shí)期的漆器。1978年在距今已有六、七千年的浙江余姚縣河姆渡遺址第三文化層中發(fā)掘到一件木碗，外壁有朱紅色涂料。經(jīng)科學(xué)鑒定，涂料物質(zhì)性能與漢代漆器的漆皮相似。在江蘇吳江梅堰新石器時(shí)代遺址中發(fā)現(xiàn)以棕紅色為主的彩繪陶器，從上面可以觀察到彩繪的原料十分象漆。取樣與漢代漆片及純屬陶器的仰韶彩陶、吳江紅衣陶試驗(yàn)對比，發(fā)現(xiàn)與漢代漆片相同而與仰韶、吳江陶器有異。報(bào)道的結(jié)論認(rèn)為，梅堰遺址中出土的彩繪陶器上的彩繪物質(zhì)和漆的性能完全相同。在遼寧省敖漢旗大甸子古墓葬中發(fā)現(xiàn)兩件近似觚形的薄胎朱漆器。墓葬遺物經(jīng)碳14測定，距今約為3400至3600年，屬于夏家店下層文化。考古學(xué)家夏鼐對該文化層作過分析，認(rèn)為部分遺物與黃河流域的青銅器時(shí)代較早遺址的出土器物面目相似，而另一部分則有龍山文化的特征，因而視為中原地區(qū)晚期龍山文化的變種。

二.商周時(shí)期的漆器。商代中期的黃陂盤龍城遺址發(fā)現(xiàn)有一面雕花、一面涂朱的木槨板印痕一個(gè)，河北藁城臺(tái)西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花涂色加松石鑲嵌。在安陽侯家莊商代王陵發(fā)現(xiàn)的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌?？梢娚檀钠峁に囈堰_(dá)到相當(dāng)高的水平。

三.戰(zhàn)國時(shí)期的漆器。戰(zhàn)國在漆工史上是一個(gè)有重大發(fā)展和極為繁盛的時(shí)期，并一直延續(xù)到西漢，這一時(shí)期器物品種大增。生活各方面所需，無不用漆器，許多品種是前所未有的。有飲食類、文具、樂器、兵器、喪葬用具等。漆器產(chǎn)量也隨著品種大量增加，漆器胎骨至戰(zhàn)國而大備，木胎之外還有夾纻胎、皮胎和竹胎。胎骨的發(fā)展正是為了適應(yīng)制造各種器物的需要，故與品種的增多有密切的關(guān)系。精美的高浮雕、透雕和圓雕也用來做漆器胎骨，這是雕刻藝術(shù)和漆工藝術(shù)的結(jié)合。高浮雕如曾侯乙墓出土的彩繪描漆豆。幾何紋的透雕如放在棺底的笭床，動(dòng)物形象的透雕如鳥、獸、蛙、蛇巧妙地糾結(jié)在一起的小屏風(fēng)。立體圓雕則有虎座雙鳥鼓、怪誕可怖的鎮(zhèn)墓獸和頭與頸可以轉(zhuǎn)動(dòng)、形態(tài)如生的鴛鴦盒。粘貼編織物的做法還導(dǎo)致夾纻胎的出現(xiàn)。戰(zhàn)國時(shí)漆器裝飾也達(dá)到空前的水平。首先是用色比過去大為豐富，彩繪漆器如河南信陽長臺(tái)關(guān)楚墓出土的小瑟，曾就實(shí)物仔細(xì)觀察，至少用了鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、藍(lán)、白、金等九種顏色。尤其是金、銀的熟練使用，標(biāo)志著技法的發(fā)展。小瑟既用濃金作點(diǎn)和線，又用淡金作平涂，浮動(dòng)欲流，有如水彩顏色，使人驚嘆。同墓出土的棺板，大量使用銀彩，成為全器的主調(diào)。這在后代的漆器中也是少見的?；y的精美生動(dòng)是戰(zhàn)國漆器的又一個(gè)重要成就，它可分為圖案與繪畫兩大類。前者以云、雷、龍、鳳紋及其變體為主，飄逸輕盈，靈活多變；空間的處理，或全面鋪陳，或邊緣延續(xù)，或圓周幾匝，或二、三等分，仿佛隨心所欲，皆可成章。后者就是用漆作畫，既有現(xiàn)實(shí)生活的寫照，如撞鐘擊磬和敲鼓舞蹈場面、狩獵人杠抬死獸歸家的飾紋；又有純出幻想臆造，有濃厚神秘氣氛的神怪飛騰、龍蛇出沒等。

四.漢魏晉南北朝時(shí)期的漆器。漢魏晉南北朝時(shí)期的漆器 西漢漆工藝基本上繼承了戰(zhàn)國的風(fēng)格，但有新的發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模更大，產(chǎn)地分布更廣。出現(xiàn)了大型器物，如直徑超過70厘米的盤，高度接近60厘米的鐘等。同時(shí)能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內(nèi)裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內(nèi)裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。新興的技法有針劃填金的倉金，用稠厚物質(zhì)堆寫成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，并以彩繪的云氣、山石等作襯托，更是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關(guān)系。

五.唐代的漆器 唐代漆器達(dá)到了空前的水平，有用稠漆堆塑成的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結(jié)合，成為代表唐代風(fēng)格的一種工藝品。夾綻造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發(fā)展。剔紅漆器在唐代也已出現(xiàn)。

六.宋元時(shí)期的漆器 兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識(shí)。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊、寶相花、供養(yǎng)人員是用稠漆堆塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐腴圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力。如故宮博物院藏的張成造梔子紋剔紅盤，楊茂造觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。

七.明清時(shí)期的漆器。 明清漆器分為14類，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、熗金、螺鈿、雕填、款彩、犀皮、剔紅、剔犀、百寶嵌等。

一色漆器是不加任何紋飾的漆器，宮廷用具常用此法。罩漆是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。明清宮殿中的寶座、屏風(fēng)多用罩金髹。描漆包括用漆調(diào)色描繪及用油調(diào)色描繪的漆器。描金中最常見的是黑漆描金，如北京故宮博物院藏的萬歷龍紋藥柜。堆漆以北京故宮博物院藏的黑漆云龍紋大柜為代表。填漆是用填陷色漆，干后磨平的方法來裝飾漆器。雕填是自明代以來即廣泛使用，指用采色花紋裝飾漆面，花紋之上還加熗金，是一種絢麗華美的漆器。它是明清漆器中數(shù)量較多的一種，如北京故宮博物院藏的嘉靖龍紋方勝盒。明清的螺鈿器厚、薄并存。薄螺鈿至17世紀(jì)時(shí)有了進(jìn)一步發(fā)展，鑲嵌更加細(xì)密如畫，還采用了金、銀片，如故宮博物院藏的嬰戲圖黑漆箱、黑漆書架及魚龍海水長方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐層刷不同色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆層次。剔紅是明清漆器中數(shù)量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，再施雕刻。