■劉薇

這些年我演過不少的話劇，但我覺得給我印象最深的當(dāng)屬《新暗戀桃花源》和《秋瑾》這兩部。在這兩部劇中，我分別飾演江太太和慈禧太后這兩個(gè)角色。在當(dāng)初決定接這兩部劇的時(shí)候，這兩部劇確實(shí)都有著很多打動(dòng)我的地方。首先，這兩部劇的團(tuán)隊(duì)都非常優(yōu)秀，賴聲川導(dǎo)演和王延松導(dǎo)演都是話劇界的名導(dǎo)，能同他們合作我覺得非常的榮幸。同時(shí)我也是一個(gè)喜歡挑戰(zhàn)自我的人，只有不斷同高手“過招”才能讓自己獲得更高的藝術(shù)造詣。這兩部話劇都曾進(jìn)入國家大劇院進(jìn)行演出，在業(yè)內(nèi)獲得了很好的反響。我在其中扮演的兩個(gè)角色形象反差確實(shí)是非常大的?！缎掳祽偬一ㄔ础分械慕珳厝豳t惠，是一個(gè)普通的臺(tái)灣家庭主婦形象，即使在了解丈夫精神出軌的情況之后，仍能默默地付出自己對(duì)丈夫的愛，是一個(gè)比較悲情的角色；而《秋瑾》中的慈禧太后則是一國之君，手握著大清朝的江山，是萬人之上的老佛爺，言語間要表現(xiàn)出皇家的威嚴(yán)?？梢哉f，當(dāng)時(shí)在處理這兩個(gè)角色的時(shí)候我覺得非常吃力。不過每當(dāng)我想到我身上還流淌著的滿族人的鮮血的時(shí)候，我就覺得能夠有機(jī)會(huì)來扮演這位歷史上地位頗有爭(zhēng)議的老祖宗實(shí)在是非常難得，盡管這和我以往扮演的角色有著很大的不同，但是出于自己內(nèi)心的榮譽(yù)感甚至是使命感，我覺得我必須要演好這個(gè)角色。接下來，我就從這兩個(gè)人物的塑造來具體談一談我認(rèn)為話劇表演中需要關(guān)注的一些要點(diǎn)。

一.充分的案頭準(zhǔn)備

首先，我認(rèn)為演員在接手一部劇的時(shí)候一定要做好充分的案頭準(zhǔn)備，對(duì)于角色要做好深入的理解。我在準(zhǔn)備《新暗戀》的過程中，堅(jiān)持只看原劇的劇本，在對(duì)角色產(chǎn)生疑問的時(shí)候直接同賴聲川導(dǎo)演探討。因?yàn)槲艺J(rèn)為，每個(gè)版本的《暗戀》都包含著不同演員不同的解讀，只有直接同導(dǎo)演交流才能還原江太太本來的樣子，在領(lǐng)會(huì)這個(gè)人物本身形象的基礎(chǔ)之上，再融入自己對(duì)其的體會(huì)與理解，進(jìn)一步展現(xiàn)給觀眾，這才是一個(gè)演員應(yīng)有的修養(yǎng)。如果不對(duì)角色做好功課，只是簡單地模仿以前演員對(duì)人物的表現(xiàn)，很可能就會(huì)對(duì)人物本來形象的理解產(chǎn)生偏差，即使在導(dǎo)演的把關(guān)下能夠勉強(qiáng)表現(xiàn)出來，也無法達(dá)到那種從內(nèi)心理解角色、融入角色從而對(duì)角色拿捏自如的境界，對(duì)人物的表現(xiàn)就會(huì)變得蒼白空洞，現(xiàn)場(chǎng)的表演就不會(huì)出彩，也就無法得到觀眾的認(rèn)可。

而在準(zhǔn)備《秋瑾》中慈禧太后這一角色的過程中，我更是做足了功課。我查閱了書籍中對(duì)于慈禧太后日常生活中的記載，力圖將這位在中國歷史上具有重要地位的女性形象真實(shí)地還原給觀眾。慈禧太后因?yàn)樽⒅乇ｐB(yǎng)，因此經(jīng)?？诤餮髤⑵?，所以在說話的時(shí)候才顯得有些含糊，而這曾被很多不了解的人誤認(rèn)為是對(duì)下人的輕賤。對(duì)八國聯(lián)軍洗劫京城的那一段時(shí)間的歷史，我著重進(jìn)行深入研究，希望能把自己放在那個(gè)動(dòng)蕩年代的背景下去體會(huì)慈禧太后的喜怒哀樂。

二.努力地貼近角色

做好對(duì)角色的解讀是話劇表演前期準(zhǔn)備工作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，但僅僅關(guān)注于此顯然是不夠的。我認(rèn)為，一個(gè)擁有非凡天賦的演員，如果沒有后天付出的努力與汗水，是絕對(duì)無法取得成功的。

為了使話劇有更好的現(xiàn)場(chǎng)感染力，我在排練《新暗戀桃花源》的時(shí)候向賴聲川導(dǎo)演學(xué)習(xí)臺(tái)灣腔，而在拍攝《秋瑾》的時(shí)候又向身邊北京的朋友學(xué)習(xí)京腔，可以說費(fèi)了很大的心血?！肚镨分械拇褥笠┲鴿M清時(shí)代的花盆底鞋，這種鞋子是為過去裹腳的女人準(zhǔn)備的，木制的高跟在腳掌中間，稍有不慎就會(huì)受傷，為了能夠在舞臺(tái)上靈活地駕馭這雙鞋，在排練休息的時(shí)候我也堅(jiān)持穿著它來回走動(dòng)，雖然很難受，但是這種練習(xí)方法是非常有效的。

對(duì)于臺(tái)詞語氣的拿捏，我更是付出了很大的精力。在《秋瑾》中有一幕戲表現(xiàn)的是慈禧在八國聯(lián)軍洗劫北京后返回京城，這一幕我只有三句臺(tái)詞，可就是這三句臺(tái)詞，卻也讓我苦惱了很久。因?yàn)檫@幾句臺(tái)詞，既要表現(xiàn)出慈禧太后作為一國之君的威嚴(yán)，又要流露出“國破山河在”物是人非的悲涼之感。在排練的過程中，我不斷品味自己每一次的演繹，可總是覺得無法達(dá)到自己理想中的那種效果。所以在離開排練現(xiàn)場(chǎng)之后，在家我也會(huì)反復(fù)去練習(xí)，早上起來對(duì)著鏡子練習(xí)，給家人準(zhǔn)備晚飯的時(shí)候可以練習(xí)，甚至最后連我還在上小學(xué)的兒子都能夠熟練背誦出這幾句臺(tái)詞：每當(dāng)我在家用京腔說“北京還是那個(gè)北京”的時(shí)候，頑皮的兒子就會(huì)接上 “紫禁城還是那個(gè)紫禁城”這么一句。

可以說，如果沒有這些看起來近乎瘋狂的練習(xí)，我的演藝事業(yè)一定不會(huì)走到今天。如果演員都不能對(duì)自己要求嚴(yán)格一點(diǎn)，又有什么資格去獲取觀眾的認(rèn)可？

三.巧妙地運(yùn)用道具

我認(rèn)為，話劇表演要通過道具傳達(dá)人物的內(nèi)心，巧用道具是我常用的塑造人物形象的方法。在《秋瑾》中演繹慈禧這個(gè)角色的時(shí)候，慈禧隨身用的一條手帕就起到了非常重要的作用。

這條手帕慈禧太后平時(shí)帶在身邊，她的情緒與心境能夠很好地通過這條手帕體現(xiàn)出來。當(dāng)太后有什么要求的時(shí)候，她只要用手帕捂住嘴，輕輕咳一聲，李連英就會(huì)心領(lǐng)神會(huì)，懂得她的意思；當(dāng)大臣向她稟報(bào)鎮(zhèn)壓革命黨起義失敗的時(shí)候，她會(huì)甩動(dòng)手帕表達(dá)自己的不滿；當(dāng)她得知徐錫麟刺殺安徽總督的時(shí)候，她會(huì)將手帕摔在桌上，拍案而起，表達(dá)自己的憤怒；而她眼看江山斷送，大清無力回天的時(shí)候，這條手帕又會(huì)悄悄滑落到地上，被下人拾起，然后留給太后偷偷地抹眼淚。

我認(rèn)為，話劇舞臺(tái)上不應(yīng)該存在沒有意義的道具，每一個(gè)道具的存在一定要有其價(jià)值。上述慈禧太后的手帕這個(gè)例子，我覺得可以很好地說明這個(gè)道理。

四.全身心地融入角色

作為一名演員，融入角色顯然是非常重要的，我承認(rèn)我也是一個(gè)容易入戲很深的人。在《新暗戀》排練的時(shí)候，我私下里同賴聲川導(dǎo)演開玩笑說演他的戲很折壽，他很是不解，問我為什么，我回答說因?yàn)槊垦菀淮尉蜁?huì)哭一次，常常這樣感情波動(dòng)實(shí)在是太折磨人了，賴導(dǎo)聽后也哈哈大笑。

我還認(rèn)為，一個(gè)演員不應(yīng)當(dāng)只是按照導(dǎo)演的要求來表演角色。在《秋瑾》中飾演慈禧太后的時(shí)候，我就和王延松導(dǎo)演就慈禧這個(gè)角色展開過討論。我覺得，不能把慈禧太后完全定位為一個(gè)反面角色，應(yīng)該從一個(gè)人，一個(gè)女人的角度去進(jìn)行理解。這位老人雖然和近代中國的恥辱有著密不可分的聯(lián)系，但是也不應(yīng)該把江山淪陷的責(zé)任完全推給她一個(gè)人。國內(nèi)的改革派要造反，國外的八國聯(lián)軍又蠢蠢欲動(dòng)，眼看老祖宗打下來的江山就要?dú)г谧约菏掷铮@個(gè)老太太的無奈別人無法體會(huì)。奈何大清已經(jīng)腐敗到了骨子里，多少年來積累的內(nèi)憂外患終于在她這一代爆發(fā)，而她作為保守派又缺乏做出改變的能力與決心，因此只能無可奈何地看著江山的淪陷。面對(duì)被八國聯(lián)軍洗劫后的滿目瘡痍的紫禁城，她內(nèi)心有著無盡的酸楚，可在下人面前又不能表現(xiàn)出自己的軟弱，失了皇家的樣子，這個(gè)年過花甲的老太太內(nèi)心的情感實(shí)在是非常復(fù)雜，需要設(shè)身處地地去體會(huì)并表現(xiàn)出來。我對(duì)這個(gè)角色的想法最終得到了王延松導(dǎo)演的大力肯定，他也同樣認(rèn)為應(yīng)當(dāng)更加理性地處理慈禧這一角色。

結(jié)語

本人自十九歲加入了哈爾濱兒童藝術(shù)劇院，開始了自己的藝術(shù)生涯，后來隨家人來到杭州，加入了杭州話劇團(tuán)這個(gè)光榮的集體，近三十年來的堅(jiān)持與拼搏不得不說還是來自于對(duì)于表演藝術(shù)的熱愛。在我看來，每一次演繹新的角色都是一次靈魂的洗禮。雖然每次在準(zhǔn)備演出的時(shí)候確實(shí)非常的辛苦，但是，當(dāng)舞臺(tái)上燈光亮起，所有人的目光都注目于我的時(shí)候，我就能忘掉周圍的所有，融入眼前這個(gè)舞臺(tái)。我能夠很自信地感覺到整個(gè)舞臺(tái)都是屬于我的，那種自然地融入其中自由駕馭角色的感覺實(shí)在是令我非常的陶醉。而每當(dāng)我的表演能夠得到現(xiàn)場(chǎng)觀眾真誠掌聲的時(shí)候，那一瞬間我真的覺得自己是世界上最幸福的人，所有的付出與努力都是值得的。我只想說，這么多年來我能夠?qū)⑽易顭釔鄣乃囆g(shù)作為自己的工作，我非常感恩，也非常幸福，希望今后我能繼續(xù)將自己對(duì)話劇的熱愛發(fā)揚(yáng)下去，為這門藝術(shù)的發(fā)展作出自己的貢獻(xiàn)。