■陳東

花旦，是中國戲曲旦行中的一支，扮演的多為天真爛漫，性格開朗的妙齡女子。而舞蹈《春閨夢》就是提取了如今我們所見的戲曲人物中的角色——花旦中的 “閨門旦”來創(chuàng)作，將戲曲中的身、法、手、眼及下身的走步與流動(dòng)結(jié)合于舞蹈的本體中，成為了舞蹈界的一個(gè)新的點(diǎn)睛之作。一身青衣，頭飾珠翠并加上一根長長的辮子，背立而向，定點(diǎn)的造型之下，只可從單薄的背影中透過其側(cè)臉可看出這是一個(gè)嬌小的女子。隨著戲曲音樂的響起，蘭花指的纖長俏麗配以手臂動(dòng)作的柔潤伶俐，女子轉(zhuǎn)身而退，細(xì)碎的花梆步以一個(gè)S形，迂回于舞臺(tái)之中，如同躍然紙上的書法一樣游刃有余。拂面撩窗的探頭，雙手小心翼翼地在胸前鼓掌，腳下步伐的小小抬起落下，無一不能看出這是一個(gè)活潑開朗而又天真可愛的少女。戛然而止的音樂后一個(gè)旦角出場的咿呀之音，定點(diǎn)而立，細(xì)碎的小晃頭加上甜潤的微笑，頓時(shí)讓人聯(lián)想到“巧笑倩兮，美目盼兮”的詩句，旦角的形象一下樹立起來。舒緩輕快的曲調(diào)插入，女孩向前探身而行，左右的張望，雙手在胸前不斷地揉捏，單腳在腿上來回的摩擦，看出了她心中的焦躁和不安，想去上前看個(gè)究竟，但卻又止步于繁縟禮節(jié)的束縛只能在原地徘徊之中。隨后的嘟嘴，跺腳轉(zhuǎn)身，一個(gè)少女的撒嬌之態(tài)通過一個(gè)極其簡單易見的動(dòng)作展現(xiàn)出來。不斷地向自己的好奇之處去試探，以退為進(jìn)，探頭轉(zhuǎn)身的張望，雙眼瞪大眼中充滿著好奇，使一個(gè)從不出門對外面世界充滿好奇的少女形象通過眼神、探頭、表情及來回徘徊的步伐，四點(diǎn)相融合，清晰流露。雙手掩面遮擋，頭從手后悄悄地探出，頷首收回，手捂嘴而扭頭；背對而立，雙手在身后來回的絞動(dòng)。讓我們看到了少女的懷春姿態(tài)，對愛情的向往，含羞時(shí)的不好意思，猶豫不決的徘徊。

動(dòng)作雖細(xì)碎，但卻豐富且耐人尋味。整個(gè)舞蹈調(diào)度雖沒有那么豐富，但卻清晰可見，很明確。剛開始時(shí)一連串S形的花梆步，緊接定點(diǎn)造型；其次動(dòng)作的設(shè)置一直在朝向一個(gè)方向，一條斜線的前后調(diào)度迂回，表現(xiàn)女孩被那邊所吸引；進(jìn)入快板音樂后，同樣也將演員設(shè)置于舞臺(tái)的斜角區(qū)域，斜線的迂回和橫線的延展并且反復(fù)出現(xiàn)在舞臺(tái)前方斜角定點(diǎn)舞蹈的設(shè)置，可見編導(dǎo)的匠心獨(dú)運(yùn)之處。雖然只有簡單的調(diào)度，但卻能讓觀眾從這巧妙的舞臺(tái)調(diào)度的流動(dòng)中看到編導(dǎo)所要傳遞出的蘊(yùn)含之義，為整個(gè)舞蹈錦上添花。再者，配以編導(dǎo)巧妙的結(jié)構(gòu)安排，使舞蹈又升華一步。第一段，為少女懷著對世界的無限憧憬邁出家門，對外面世界的處處驚奇和好奇；第二段，是少女的思春之態(tài)，在遇見心上人時(shí)的嬌媚；第三段，強(qiáng)化人物的形象特征，及內(nèi)心的各種緊張與焦躁，并在最高潮之處選擇戛然而止的收尾。步步扣題，層層嵌套，在最高點(diǎn)的時(shí)刻選擇收尾，獨(dú)特而又新奇，并且能給觀者留下一種意猶未盡之感，在結(jié)束后還能夠讓人沉醉其中。

在對旦角這一形象上抓住自身特點(diǎn)，留下經(jīng)典的元素：晃頭。與古典舞結(jié)合一體，對“閨閣旦”這一形象的塑造，體現(xiàn)了少女的天真爛漫與活潑開朗。同為取材戲曲的旦角，與早期作品《俏花旦》有異曲同工之巧，也有大相徑庭之妙?！肚位ǖ愤x取的是戲曲之中花旦的形象，為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點(diǎn)喜劇色彩。同時(shí)花旦也是一道清新亮麗的風(fēng)景，旦角們常常穿著艷麗的戲服，畫上濃烈的油彩，頭戴華貴的頭飾，顧盼神飛，在舉手投足間散發(fā)出無限活力。 融會(huì)川劇的音樂風(fēng)格，用舞蹈的現(xiàn)代創(chuàng)編手法以及舞蹈的古典身段等肢體語言，在道具的設(shè)置上，更是獨(dú)具匠心。在花旦的頭頂上別上了一個(gè)野雞翎子，隨著花旦們的細(xì)碎走步和戲曲晃頭的動(dòng)作，野雞翎子不斷地顫動(dòng)形成一個(gè)空中的波紋，給人一種空間的審美之感。同時(shí)這個(gè)道具也展現(xiàn)出了花旦角色的乖巧伶俐，幽默風(fēng)趣。一個(gè)是運(yùn)用特殊的道具加上晃頭展現(xiàn)成年女性的嬌媚乖巧，一個(gè)是一身青衣融合晃頭體現(xiàn)少女的可愛活潑；以群舞和獨(dú)舞兩個(gè)不同的形式表現(xiàn)，不論是花旦還是閨門旦都由編導(dǎo)的獨(dú)特創(chuàng)思和編排手法巧妙地各自展現(xiàn)了自己的獨(dú)特之風(fēng)，令觀者眼前一亮，也成為了舞蹈界新的亮麗風(fēng)景。

舞蹈《春閨夢》雖取名與戲曲中的《春閨夢》一樣，但風(fēng)格卻完全不一樣?！翱蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人”，京劇中尤為出名的《春閨夢》是根據(jù)唐代詩人杜甫《新婚別》及陳陶《隴西行》中的詩句而改編的。在故事中：“壯士王恢新婚不滿數(shù)月，被強(qiáng)征入伍，陣前中箭而死。妻子張氏，終日在家佇盼，不覺積思成夢。夢見王恢解甲歸來，張氏又是歡忻，又是哀怨。倏忽間戰(zhàn)鼓驚天，亂兵雜沓，盡都是一些血肉骷髏，嚇得張氏驀地驚醒，才知都是夢境?！闭麄€(gè)戲曲的基調(diào)都處于悲涼、凄慘的氛圍中，對亡夫的死難以接受、逃避血淋淋的事實(shí)真相，并同時(shí)對其懷有終日的思念之情，最終抑郁寡歡無疾而終。而與其完全不一樣的古典舞的《春閨夢》，氛圍卻截然相反。古典舞中的少女正值青春年華，她可以肆意的笑；可以倔強(qiáng)的哭；可以賭氣撒嬌；可以年少輕狂；可以我行我素；并沒有戲曲之中的少年傷感，懷春遺夢，所留下的傷感和留戀。全新的釋義：猶看春閨夢里人。多了分青春活力的朝氣，少了些悲傷懷春的難過和傷感。