■孟寒

歌詞是用語言、用概念來表達(dá)感情的，音樂是用旋律、節(jié)奏、和聲、織體、音色、力度等來再現(xiàn)感情的。歌詞對(duì)感情表達(dá)的程度和音樂對(duì)感情再現(xiàn)的程度，南宋大詩(shī)人陸游有深切的體會(huì)，他曾感嘆道：“情知言語難傳恨，不似琵琶道得真?！辈ㄌm著名的音樂學(xué)家麗莎對(duì)此也有一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋硎觯骸案柙~只確定感情起伏的那些點(diǎn)和瞬間，將它們從‘客體’方面加以具體化，而將感情起伏和發(fā)展的整個(gè)過程以持續(xù)的方式表現(xiàn)出來的，卻只有音樂本身才能做到。”在歌曲創(chuàng)作中，作曲家是根據(jù)歌詞來創(chuàng)作音樂的，那么，歌詞確定什么樣的感情起伏的點(diǎn)和瞬間，更利于作曲家將這些點(diǎn)和瞬間伸展開來連成一線，將歌詞表現(xiàn)的對(duì)象應(yīng)有的情感填充進(jìn)來，由此“以持續(xù)的方式”將表現(xiàn)對(duì)象的情感再現(xiàn)呢？根據(jù)自己粗淺的研究和體會(huì)，我認(rèn)為一首好的歌詞，對(duì)“感情起伏的點(diǎn)和瞬間”的描繪，應(yīng)該把握好以下三個(gè)方面。

一.善于捕捉情感生發(fā)、變化的點(diǎn)

世界上沒有無緣無故的恨，也沒有無緣無故的愛。人們的喜、怒、哀、樂、憂、悲、驚、恐等情感，都是在一定的條件下產(chǎn)生的。歷史長(zhǎng)河中的人們，無不生活在具體的時(shí)空之中、具體的生活流之內(nèi)、具體的人物關(guān)系之間，在有常與無常、必然與偶然、現(xiàn)在與未來、主觀與客觀、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、失望與希望的波濤與漩渦中，翻騰流轉(zhuǎn)、起伏向前。人們的思想感情，都有自己的生活基礎(chǔ)，都有自己的感情邏輯。作為音樂文學(xué)的一個(gè)門類，作為反映、表現(xiàn)人們思想情感的歌詞，無論是表現(xiàn)生活的一個(gè)斷面，還是表現(xiàn)隱秘的幾縷情絲，首先，都應(yīng)當(dāng)描寫出感情生發(fā)的情由、原因，還應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出感情的發(fā)展、變化，用這樣幾個(gè)點(diǎn)、幾個(gè)瞬間，來勾勒出真切微妙的情態(tài)。上個(gè)世紀(jì)六十年代初創(chuàng)作的軍營(yíng)歌曲《打靶歸來》，其歌詞就是用情感生發(fā)、發(fā)展的幾個(gè)點(diǎn)，為我們勾畫出了激蕩在戰(zhàn)士心中的純真、生動(dòng)的情感軌跡。

《打靶歸來》

日落西山紅霞飛，戰(zhàn)士打靶把營(yíng)歸 把營(yíng)歸，

風(fēng)展紅旗映彩霞，愉快的歌聲滿天飛，

mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，

愉快的歌聲滿天飛。

歌聲飛到北京去，毛主席聽了心歡喜，

夸咱們歌兒唱的好，夸咱們槍法屬第一，

mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，

夸咱們槍法屬第一。

據(jù)資料介紹，這首歌詞原來是一首小詩(shī)，只有四句：“日落西山紅霞飛，戰(zhàn)士打靶把營(yíng)歸。胸前紅花映彩霞，清脆的槍聲滿天飛?！弊鳛檐娐靡魳饭ぷ髡叩那髡咄跤廊?，對(duì)這首小詩(shī)很有感觸，但也感到還有所不足，他不但修改了小詩(shī)中不確切的地方，還添上了第二段。于是就有了現(xiàn)在這個(gè)樣子。作曲家為什么要添上第二段呢？因?yàn)橹挥刑砩系诙?，這首詩(shī)所表現(xiàn)的感情才有發(fā)展、才有變化，才由一個(gè)點(diǎn)延伸成為一條線，這樣感情才具有旋律性。我們不妨簡(jiǎn)要地分析一下。修改后的這首歌詞，第一句描寫自然環(huán)境：日落西山紅霞飛；第二句交代人物和事由：戰(zhàn)士打靶把營(yíng)歸；第三句描繪人物與事由的狀態(tài)：風(fēng)展紅旗映彩霞；第四句點(diǎn)出人物的心情：愉快的歌聲滿天飛。五、六、七句是對(duì)狀態(tài)和心情的渲染。接下來戰(zhàn)士們愉快的心情進(jìn)一步發(fā)展，希望著、夢(mèng)想著、想象著自己的歌聲飛到北京去，毛主席聽到了一定高興，一定會(huì)夸獎(jiǎng)他們的歌兒唱得好、槍法練得好。這首歌詞情感很單純，情感的點(diǎn)很簡(jiǎn)單，即：歡快愉悅的心情及這一心情的飛揚(yáng)和升華。但這兩個(gè)點(diǎn)寫得很堅(jiān)實(shí)，讓我們真切感受到了戰(zhàn)士們單純、天真、健康、歡快的心靈和對(duì)領(lǐng)袖的愛戴與深情。

我們?cè)僭囄鲆幌略谂_(tái)港澳、大陸以及東南亞等地區(qū)幾十年來傳唱不衰、深受各界群眾喜愛的歌曲《甜蜜蜜》的歌詞：

甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風(fēng)里，開在春風(fēng)里。

在哪里，在哪里見過你，你的笑容這樣熟悉，我一時(shí)想不起。

啊在夢(mèng)里，夢(mèng)里夢(mèng)里見過你，甜蜜笑得多甜蜜，

是你，是你，夢(mèng)見的就是你。

這首歌詞描寫的是驀然見到夢(mèng)中人時(shí)，在剎那之間心中生發(fā)出的隱秘情感。偶然見到一位妙人，一張?zhí)鹈鄣男δ?；這人、這笑臉的美妙、甜蜜，好像花兒蕩漾在春風(fēng)里一般；好像在哪里見到過這美妙的人、甜蜜的笑；但一時(shí)想不起來；猛然辨認(rèn)出在夢(mèng)中見到過這臨風(fēng)的玉人、這甜蜜的笑臉；于是不由得驚喜而深情地脫口感嘆。這首歌詞對(duì)這段幽密情感的捕捉十分細(xì)微，用五六個(gè)點(diǎn)，為我們描繪出了隱秘、困惑和激蕩的情感曲線，揭示出了一段動(dòng)態(tài)的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的完整的心理過程。歌詞的情感線條如此準(zhǔn)確、清晰，為曲調(diào)的創(chuàng)作提供了大致的旋律輪廓，使詩(shī)詞曲的配合幾乎臻于完美。

二.描寫出情感的多個(gè)側(cè)面、多重色彩

人們的感情是十分豐富多彩的，類型也是多種多樣的。有的單純、單一，如上面所舉的兩首歌詞所表現(xiàn)的情感，也有的復(fù)雜、多樣。要表現(xiàn)這樣的情感，就應(yīng)努力體會(huì)、發(fā)現(xiàn)它的不同側(cè)面、不同色調(diào)，寫出情感的復(fù)合型、豐富性。如果說前面講的是捕捉幾個(gè)點(diǎn)對(duì)感情進(jìn)行線性表現(xiàn)的話，這里講的則是對(duì)感情的立體表現(xiàn)，多角度、多側(cè)面、多色彩地表現(xiàn)某一刻的心理、情感。這種寫法的歌詞古今中外有許多佳作，唐末五代大詞人韋莊的《女冠子》便是其中之一：

四月十七，正是去年今日。別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒人知。

這首詞寫的是一位少女向自己深戀的情人傾訴別離的痛苦。這一傾訴的方式，可能是兩人在同一空間面對(duì)面進(jìn)行，也可能是在不同的空間用書信、詩(shī)詞的方式進(jìn)行。傾訴的方式，是用反轉(zhuǎn)時(shí)序來追憶過去。這首詞第一句上來便是：四月十七，正是去年今日。這樣上來好像無厘頭的話，一方面表明傾訴者對(duì)這一時(shí)日的刻骨銘心不能忘懷，另一方面也設(shè)置了一個(gè)懸疑，四月十七去年今日這一天究竟發(fā)生了什么？為什么詞中的女主人公耿耿于心不能釋懷呢？接下第二句給予了解答：別君時(shí)。但這一句解答得不充分，并且還制造了新的懸念：別君時(shí)又怎么樣了？這樣前兩句如同序曲，營(yíng)造了強(qiáng)烈的情感氛圍，制造傾聽的心理意愿。接下來情感展開，女主人公對(duì)自己“別君時(shí)”的情感狀態(tài)進(jìn)行了詳細(xì)地描述：忍淚佯低面。柔腸寸斷、熱淚盈眶，不得不用假裝低頭的方法來努力遮掩自己的別離之痛苦。別離之深痛源于愛戀之強(qiáng)烈，這對(duì)于初次體會(huì)這種情感的少女，無論古今中外，又難免產(chǎn)生羞澀之心：含羞半斂眉。這兩句不但寫了內(nèi)心痛苦、羞赧的情感，還描繪出了外在的情態(tài)：佯低面，半斂眉，可謂惟妙惟肖，成為千古傳頌的佳句。接下來的一句：不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。更進(jìn)一步寫痛苦之深，神魂已與自身分離，化作夢(mèng)想追隨情人而去。最后一句，是寫愛之孤單之孤苦：除卻天邊月，沒人知。

別離時(shí)情感的這幾個(gè)方面：隱痛、羞澀、依戀、孤單，揭示出了女主人公別離之時(shí)情感的復(fù)合性、豐富性。而無論是隱痛、羞澀、依戀、孤單，其產(chǎn)生的原因，都源于深摯的愛。深摯的愛是動(dòng)機(jī)，是靈魂，隱痛、羞澀、依戀、孤單，是旋律的起伏跌宕，是旋律音色的變換。另外，還值得一提的是，這首詞在寫內(nèi)在情感時(shí)，注意與外在的情態(tài)相結(jié)合，注意與自然的景象相結(jié)合，使情感形象化、生動(dòng)化，并且具有時(shí)空深度。同時(shí)描寫情感的面還注意與情感發(fā)展的點(diǎn)相結(jié)合，隱痛、羞澀、依戀、孤單等，具有時(shí)空和心理過程，它們既是情感的面又是情感的點(diǎn)，點(diǎn)面合一，使情感既有生發(fā)、發(fā)展的脈絡(luò)可循，又有多側(cè)面的豐富性可品。這樣就為作曲者體會(huì)、想象、把握歌詞所表現(xiàn)的感情，提供了豐富的內(nèi)容、廣闊的空間和細(xì)微的色彩。這樣的歌詞，是歌詞中的上品，可遇而不可求的。

三.把握好情感矛盾的相互關(guān)系

世上有單一的感情，有豐富的感情，也有相互糾葛、甚至相互對(duì)立的感情。感情的點(diǎn)與點(diǎn)之間可能是同一的，也可能是不同一的；面與面之間可能是一致的，也可能是矛盾對(duì)立的。表現(xiàn)后者這樣一類的感情，單一感情點(diǎn)的捕捉，豐富感情面的描繪，已經(jīng)滿足不了需要。將這一類情感作為表現(xiàn)對(duì)象，應(yīng)注意表現(xiàn)情感的復(fù)雜性、矛盾性。感情的復(fù)雜性、矛盾性，源于生活的復(fù)雜性、矛盾性，源于人性的復(fù)雜性、矛盾性。因而，發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)這一類情感，首先要勇于面對(duì)生活的真實(shí)，要敢于面對(duì)情感的矛盾，要領(lǐng)悟情感矛盾的辯證關(guān)系，要找出貫穿其間的情感紅線，要用這根紅線將相互矛盾的情感串聯(lián)起來，使之成為更具意蘊(yùn)更為深刻的情感律動(dòng)。這樣的情感律動(dòng)，易于作曲家去體會(huì)和把握，與體現(xiàn)其特點(diǎn)的音樂配上后，也易于打動(dòng)聽眾。港臺(tái)歌曲《南屏晚鐘》的歌詞，便是表現(xiàn)這一類情感的佼佼者：

我匆匆地走入森林中，森林它一叢叢，

我找不到他的行蹤，只看到那樹搖風(fēng)；

我匆匆地走入森林中，森林它一叢叢，

我看不到他的行蹤，只聽到那南屏鐘。

南屏晚鐘，隨風(fēng)飄送，

它好象是敲呀敲在我心坎中；

南屏晚鐘，隨風(fēng)飄送，

它好象是催呀催醒我相思?jí)簟?/p>

它催醒了我的相思?jí)簦嗨加惺裁从茫?/p>

我走出了叢叢森林，又看到了夕陽紅。

這首歌詞寫的是從癡迷追尋愛人、追尋愛情，到放棄追尋、放棄癡迷的情感過程。從追尋到放棄，從癡迷到清醒，從無限思戀到否定其作用，歌詞中抒情主人公的情感是不一致的，情感的點(diǎn)面之間是矛盾對(duì)立的。但是，這不一致、這相互對(duì)立的情感之間的關(guān)系是什么？如果深入分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，首先，在時(shí)間上，它們前后變化發(fā)展的關(guān)系；在邏輯上，是前因后果的關(guān)系；而在心理上，則無不是愛的渴望、愛的追尋的一以貫之。尋找愛是對(duì)愛的渴望，被催醒了相思?jí)簦械较嗨计鸩坏将@得愛的作用，豈不還是因?yàn)樵谒紤賽?、追尋愛！寫?duì)清醒實(shí)際是寫癡迷，寫對(duì)相思的否定其實(shí)是寫無法割舍的思戀，寫出感情的另一面，往往能把感情寫得更入神更深刻。在表現(xiàn)上，作者運(yùn)用情景交融的手法，借用意識(shí)流的技巧，讓外景與內(nèi)心相互推動(dòng)，讓下意識(shí)流動(dòng)跳躍，使情感的生發(fā)變化得十分真切，使情感得轉(zhuǎn)換十分自然，由此展現(xiàn)出了一段鮮活生動(dòng)的心理過程，形成了一條哀傷感人的情感軌跡?？梢哉f，《南屏晚鐘》這首歌曲的成功，廣泛為人喜愛，除曲調(diào)的旋律優(yōu)美、上口外，歌詞的出類拔萃也是其重要因素。

在歌詞創(chuàng)作中，對(duì)于情感的表現(xiàn)，無論是單純點(diǎn)的捕捉，多側(cè)面的描繪，還是矛盾關(guān)系的把握，其共同基礎(chǔ)是情感真實(shí)，情感符合生活，情感符合邏輯。不符合真實(shí)生活，不符合情感邏輯，點(diǎn)、面和矛盾之間，就沒有真實(shí)的內(nèi)在關(guān)系內(nèi)在邏輯。感情沒有真實(shí)的內(nèi)在關(guān)系內(nèi)在邏輯的歌詞，只能是夸張的虛情假意和文字辭藻的堆砌。

（河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院）

羅小平：《音樂與文學(xué)》，人民音樂出版社，1995.12

卓菲亞。麗莎：《論音樂的特殊性在》，上海文藝出版社，1980.

林黎明：《打靶歸來》斯人斯事，人民網(wǎng)—青海頻道，2011.9.16