□熊 輝

從某種意義上講，“走基層、轉作風、改文風”是新聞戰(zhàn)線對過去存在的工作作風時有浮華之態(tài)，傳播理念少有創(chuàng)新，報道手段單一程式化，寫作文風“八股”刻板等弊病的一次自我療治，或者說是新聞采制的本質(zhì)回歸。電視因為與生俱來的視聽合一功能，人們通過它，就能親眼見到，或親耳聽到，就好比身臨其境，見證自己身邊發(fā)生的各種事物一樣，使受眾產(chǎn)生真實感、信服感。這是其他傳統(tǒng)媒體僅單憑視覺或單靠聽覺，無法達到的傳播效果。而電視新聞和電視紀錄片中經(jīng)常使用的紀實鏡頭，就將電視區(qū)別于或者說優(yōu)于其他媒體的特征顯現(xiàn)出來。

現(xiàn)場實錄跟拍

走基層目的是讓記者多到群眾生活、工作的現(xiàn)場一線去，傾聽百姓呼聲，反映他們的真實訴求，期望涌現(xiàn)更多“貼近實際、貼近群眾、貼近生活”的新聞報道?，F(xiàn)場實錄跟拍要求電視記者真正走進群眾一線。正所謂“你腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”?！艾F(xiàn)場”是保證記者身到、心到的基礎。“實錄”是反映真實情況、獲取群眾訴求的渠道。通過這樣的紀實鏡頭采制的報道，表現(xiàn)了報道者直觀、不做任何修飾的所見所聞，觀眾真實感強。

以央視《走基層·皮里村蹲點日記》為例。5名記者歷時9天，在馬爾洋鄉(xiāng)黨委書記郭玉琨的帶領下，徒步200多公里，從皮里村接出42名學生去上學。這一路許多路段是懸崖，需要靠雙手抓牢才能實然渡過，記者以高度的敬業(yè)精神涉險拍下了許多經(jīng)典畫面，觀眾感受到的是“步步驚心”的求學路。是無法設計的“現(xiàn)場”，觸動了觀眾的心弦；是記者無法導演的行進實錄跟拍，刺激了人們的神經(jīng)。

《走基層·皮里村蹲點日記》之三《大手牽小手共闖上學路》中，鏡頭實錄了過懸崖的情形：500米長的懸崖，最窄的地方只能擱下半個腳掌，300米高的懸壁下就是翻滾的葉爾羌河，可這個時候絕對不能朝下面看，最好也別往前看，看了會把自己嚇住，就緊盯著自己的腳，想著下一步一定要踩實。這段路每個人都摒住呼吸。因為真實的震撼，《皮里村蹲點日記》感動了觀眾。

再比如，在《老楊討薪記》里，現(xiàn)場實錄隨處可見：農(nóng)民工老楊胡子拉碴，邊穿褲子邊接受采訪，身后還躺著一個正在午休的工友；幫助討薪的勞動監(jiān)察人員，頭發(fā)多日沒洗，都以生活中的真實狀態(tài)入鏡，人物的性格、遭遇、生活的場景一目了然。這樣的實錄鏡頭，讓人感覺“原生態(tài)”、真實可信。它不再是記者在怎么說，而是讓“現(xiàn)場”自己向觀眾“復述”，剔除了觀眾擔心有“外界力量”的過濾與干預。這與電視現(xiàn)場直播一樣，具有不容置疑的真實性、吸引力。

需要指出的是，央視的走基層報道，一個特別鮮明的特點就是，現(xiàn)場紀實不是整個報道的點睛之筆，關鍵之處“偶爾為之”，而是貫穿始終?？匆黄呋鶎訄蟮?，就像看一個小紀錄片或“微電影”。

原生態(tài)現(xiàn)場聲

新聞以真實為生命。所以，平日人們要向他人講述一件事，常常會這樣開頭“電視上說的”“報紙上說的”。然而，現(xiàn)在媒體上存在的一些報道、宣傳，因為記者、編輯沒有身到新聞現(xiàn)場，心到新聞現(xiàn)場，沒有看到真實情況、聽到真實聲音，或者因為個人主觀原因，使得受眾對報道產(chǎn)生不信任。也就是說，熒屏上是這樣，現(xiàn)實卻是那樣。記者是這樣說，事實卻是那樣的。觀眾對目前的一些“大段解說加偶爾的同期聲”報道的真實性有疑問。各電視臺的走基層報道，使觀眾感覺耳目一新，贏得口碑，與大量使用紀實手法創(chuàng)作不無關系。因為記者突出了事件中的采訪對象在新聞中的主體地位，讓新聞中的當事人實話實說，說的是老百姓自己的語言，用的是老百姓的表達方式，真實可信。

紀實鏡頭除了現(xiàn)場畫面，還包括與畫面相伴相生的現(xiàn)場聲。電視是聲畫藝術，當畫面和與它相伴相生的現(xiàn)場聲一同原汁原味呈現(xiàn)出來，其可信度不言而喻。

2012年3月15日，央視《新聞聯(lián)播》連續(xù)5天播出走基層貴州“背篼干部”的系列報道，引起了社會廣泛關注。貴州省長順縣最偏遠的敦操鄉(xiāng)，全鄉(xiāng)17個村組未通公路，最近的也要走兩個小時。敦操鄉(xiāng)的干部，每周手上拿著一份長長的清單，上面列出了村民需要購買的各種生活物資，穿梭于集鎮(zhèn)。凡是大事小情，“背篼干部”都攬在身上。

報道中有一個跟拍的細節(jié)，最真實直白地表現(xiàn)了背篼干部如何為群眾服務，當?shù)厝罕姾透刹康年P系怎樣。記者跟隨鄉(xiāng)紀委書記王朝良到斗麻村送東西時，梁小七的老婆一邊嗑著瓜子一邊叉著腰問:“我的面條呢?”如果干部跟百姓的關系沒熟到一定份上，就不會這樣說話。在村民莫水橋家，夫妻倆因為低保的事跟鄉(xiāng)黨委書記胡榮忠吵得天翻地覆，但是吵完后，莫水橋竟然非要他吃了飯再走，胡榮忠只得到莫水橋家干喝一碗啤酒，這才得以脫身。在今天干群關系重要而敏感的時期，如果沒有原生態(tài)的現(xiàn)場情景記錄，不是耳聞目睹，觀眾很難相信，身邊還有這樣與群眾關系融洽的干部。

自從開展走基層以來，江西電視新聞中心各欄目記者也做了不少鮮活的報道。譬如《新聞夜航》記者長假期間體驗三清山清潔工的辛勞與危險。記者與清潔工一道，吊繩索，下到懸崖峭壁，撿拾游客丟的垃圾，通過無線話筒傳回的急促喘息聲、腳踏懸崖的吱吱聲，反映了三清山清潔工作的艱辛與危險，增強了報道的感染力，強化了新聞的真實度和給觀眾的印象。

現(xiàn)在，許多電視新聞以解說加同期聲來架構報道，缺乏現(xiàn)場，尤其是解說配用的畫面并不帶現(xiàn)場聲，給人感覺“兩張皮”，甚至有些“空鏡頭”是“放之四海皆準”的“萬能鏡頭”，更加削弱了報道的感染力和真實感。這樣的新聞表達的觀點多是記者總結陳述，畫面拍攝的是群眾在說話，解說詞卻根本不是群眾說話的原意。這樣的新聞播出后，讓人反感，久而久之，便失去了對媒體的信任。

使用長鏡頭

一般的新聞報道鏡頭是成組編排，通過畫面交代時間、地點、人物、事件，甚至原因等，所以，按照人們的收視習慣和接受心理，常以三四秒時長為一個畫面剪接頻率，畫面景別也有大景、中景、小景、特寫的組合、交替。這樣“蒙太奇式”的組接，符合人們的收視需求，有變化，讓人不易產(chǎn)生視覺疲勞，也能關照到新聞事件的“點”與“面”。但是，因為它“碎”，是“組接而成”，人們經(jīng)常質(zhì)疑它們所表達的真實性。而長鏡頭不做剪輯，沒做“處理”，記錄下來的信息，具有連續(xù)性，更具真實性。

2012年12月，央視新聞頻道播出了走基層報道《曹家巷拆遷記》，它全景式地展現(xiàn)了以四川成都為范本的我國城市化進程中的舊城改造問題。為了采制這個走基層報道，央視記者從2012年3月到12月，在曹家巷蹲守了9個月。報道反映出舊城改造工作的復雜與繁瑣，展現(xiàn)了由曹家巷居民們自己選舉出來的自改委人員工作的細致、無奈和苦口婆心。

在《舉步維艱的摸底》這一集中，自改委的副主任向元琪本來打算去一戶特困戶家里摸底，可半道上就被一些居民給圍了起來。

【現(xiàn)場】曹家巷一街坊住戶說：“一套一（一室一廳）咋個住呢，就是一套一（一室一廳），都是兩代人，我們都是兩代人，兒女長大成人咋個住，是不是？”

向元琪想作政策解釋，還遭到居民一通搶白。

【現(xiàn)場】曹家巷居民：“你這個叫啥子改造嘛？你那個就不叫改造，就是一個面子工程，叫換湯不換藥，只是個面子工程。你要那個面子，我們不如就住這個。如果實在不行，你把所有曹家巷的房子全部裝修一遍?！?/p>

這樣的“嗆火”場景，在一般的新聞報道中，幾乎不可能出現(xiàn)。但是它來自生活，來自記者的長鏡頭記錄中，原汁原味，讓人看了為自改委人員的工作壓力擔心，也讓人看到這條新聞的貼近性和真實性。這是解說加配音無法做到的，因為它沒有剪輯，沒有處理，有的是長時間的實錄，冷靜、客觀的敘述，把對人物、事件的是非評價，交給觀眾去完成。

2012年，央視另一個著名的走基層海采“你幸福嗎”讓人記憶深刻。其中，“神回復”“我姓曾”讓嚴肅的新聞蘊含喜劇效果，也使人們認為是腦殘一般的采訪“你幸福嗎”，讓人接受，甚至產(chǎn)生期待。

“你幸福嗎”是央視策劃的“喜迎十八大 走基層百姓心聲”假日調(diào)查，安排在9月29日到10月7日播出?？催^報道的人應該記得，報道中保留了不同記者的同一采訪提問，提問之后，每個人的反應不一，報道都予以了保留而沒有剪掉。該節(jié)目策劃人張宇珺說，之所以這樣，就是想讓觀眾看到大家五花八門甚至千奇百怪的回答。但是這樣看似隨意的一問一答，恰恰印證了這個采訪、這條新聞的真實性，最能夠反映老百姓的真實想法。這一報道放在《新聞聯(lián)播》中，甚至可以改變?nèi)藗儗Α缎侣劼?lián)播》的固有看法，讓觀眾產(chǎn)生“耳目一新”的感覺?！坝浾卟捎猛蝗话l(fā)問的方式，讓受訪者在猝不及防的情況下作出下意識的回答，也非常真實。”

走基層已經(jīng)進行了一年多時間，包括各級電視臺在內(nèi)的新聞單位，轉變作風、改變文風，摸索具有本媒體特征的報道方式。中央電視臺的走基層報道，因為表現(xiàn)手段的紀錄片化，采訪制作的規(guī)?；筒コ龅某B(tài)化，涌現(xiàn)了大批貼近實際、貼近生活、貼近群眾的優(yōu)秀作品，走在全國各新聞單位前列，值得大家尤其是電視新聞從業(yè)人員學習、借鑒。