◆ 李 斌

中國早期電影史上的《玉梨魂》

◆ 李 斌

書寫電影史時容易忽視鴛鴦蝴蝶派先驅(qū)徐枕亞，他雖未直接從事電影活動，但其小說《玉梨魂》卻被改編成中國電影史名作，“其在藝術(shù)上的成功，為歷來各片之冠”，為第一部有廣泛影響的哀情片，開創(chuàng)了電影人與鴛鴦蝴蝶派合作之新時代。電影《玉梨魂》與同名小說的創(chuàng)作、閱觀、批評與翻拍等行為形成影響深遠的通俗文化現(xiàn)象。從小說《玉梨魂》到電影《玉梨魂》的嬗變軌痕，正是通俗文學(xué)影響早期電影的明證。

一

徐枕亞的哀情小說與哀情片顯然有關(guān)，當(dāng)時“歐美電影，名著者類皆□拾名家說部，如賊史、羅賓漢、歌場魅影等……攝制家以名小說為電影之劇本，其名貴是可想見……我國電影，以小說編為劇本者，惟明星影片公司之《玉梨魂》。此書為徐枕亞所作，粵人最愛讀者也”。乃至到了后來，有些電影甚至直接取自哀情小說原本，或由哀情小說家編劇。哀情片無疑充當(dāng)了早期中國電影的先鋒。

小說《玉梨魂》的杰出性不僅體現(xiàn)在文學(xué)敘事上，而且還可能與第一批電影女性觀眾的誕生有關(guān)。

徐枕亞寫給陳佩芬的情書。

從女學(xué)生到女讀者、女觀眾、女演員的生成揭示民國時期性別權(quán)力的復(fù)雜調(diào)整，而從“看”走向“被看”的主動選擇，也進一步印證了自徐枕亞小說始的哀情創(chuàng)作之風(fēng)對社會進化與文化轉(zhuǎn)型的潛移默化的影響。

二

三

我們可隨當(dāng)時報刊記載“一睹”電影《玉梨魂》的藝術(shù)風(fēng)采。

首先，它采用以喜襯悲的表現(xiàn)形式。

第二，電影受通俗小說影響，字幕以文言寫成，頗具古雅之風(fēng)。

自電影《玉梨魂》后，字幕始得電影制作者、批評者的重視。從字幕之爭亦可看出國片借鑒通俗文學(xué)資源逐步形成獨特風(fēng)格的復(fù)雜轉(zhuǎn)型軌痕。

第三，詩意的布景光線與去舞臺化的鏡頭處理，更顯國片攝影術(shù)之發(fā)展。

第四，自電影《玉梨魂》始，重內(nèi)心視像的本色表演在哀情片中廣泛采用。

王漢倫。來源：《良友》，1926年第2期

四

1924年5月12日，電影《玉梨魂》在恩派亞影戲院公映的消息被放置在《申報》的影訊欄目中：

這篇擠在眾多外片公映消息中、承擔(dān)國片廣告功能的消息既展示國片令人尷尬的現(xiàn)實處境，也凸顯國片的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。外片公映的消息充斥“歐洲著名影片”、“著名女伶米勒”、“著名明星翁馬亞”、“頗得觀者之贊許”的字樣，顯示諸如《秘密拆白黨》《海上魔王》《情味苦》《紫羅蘭》《金蓮花》《鐵血江山》等好萊塢影片仍占據(jù)各大院線的主流，但電影《玉梨魂》的“進入”透出國片蓬勃欲出的訊息。

徐枕亞為實驗牌保腎固精丸題寫的廣告詞。

這篇廣告不僅介紹作者背景、電影背景，而且對表演、情節(jié)做了分析，更對《孤兒救祖記》和《玉梨魂》進行比較，巧妙借勢，充滿鼓動性，不啻為優(yōu)秀的影評。這種吸取文學(xué)元素形成獨特“文學(xué)性”的創(chuàng)作風(fēng)格展示了中國電影廣告的獨特一面。觀眾也喜歡在半文半白的類影評的紹介中進入電影的情境，享受“讀”電影的歡喜。

更有意思的是，廣告宣傳重點的變化發(fā)生于影院“硬”功能的弱化與電影內(nèi)容的“軟”功能的強化。之前廣告中常出現(xiàn)的設(shè)備、座位、票價、開映具體時間的字體縮小，漸漸讓位于“玉梨魂”三個大字，以及圍繞“玉梨魂”的眾多的美譽、明星公司的介紹及內(nèi)容的介紹。雖然并非每部國片的廣告皆如此，但電影《玉梨魂》廣告仍揭示早期中國電影內(nèi)容原創(chuàng)性的艱難卻令人欣喜的萌芽以及國人審美心理的微變，并有可能昭示“國片時代”蒞臨。

注釋

①冰心：《玉梨魂之評論觀》，《電影雜志》1924年第2期。

②徐枕亞《玉梨魂》并非鴛鴦蝴蝶派參與創(chuàng)作的第一部影片。1923年冬，鴛鴦蝴蝶派之一的朱瘦菊與但杜宇合作攝制的《古井重波記》上映，為中國最早的在藝術(shù)上比較完整的愛情片，但其情節(jié)、人物表演和社會影響顯然無法與《玉梨魂》相比。

③毅華：《國產(chǎn)電影取材名小說之先聲》，《良友》1926年第1期。

④1901年徐卓呆赴日留學(xué)，專攻體育。后來回國就進入上海。他涉獵過很多領(lǐng)域，首先在上海創(chuàng)辦中國體操學(xué)校及體操游戲傳習(xí)所，開中國體操專門學(xué)校之先河。前后開辦近十年，到了1910年，徐卓呆轉(zhuǎn)而致力于戲劇改良，后接觸電影。

⑤1912年，徐枕亞抵滬后，與好友吳雙熱受聘為《民權(quán)報》編輯，1934年回常熟。

⑥周瘦鵑有與陸澹庵一起觀影的記錄，他在1919年的《影戲話》中指出：“吾友陸澹庵，有小說曰黑衣盜，本影片而作。由交通出版，傳誦一時?！?見周瘦鵑：《影戲話》，《申報·自由談》1919年9月23日。)說明此時陸澹庵已在上海。

⑦江紅蕉為世界書局沈知方邀請，主編月刊《家庭雜志》，而該雜志在20年代初即有刊行?！霸诙甏?，上海世界書局，即有《家庭雜志》的刊行?！币娻嵰菝罚骸痘貞浲舻募彝ルs志》，《家庭》1985年第1期。

⑧1924年4月，友聯(lián)影片公司成立，徐碧波擔(dān)任影片編輯，所以推斷他1920年代初已在上海。

⑨徐恥痕記載與陳小蝶一起看電影，“輒偕李常覺、陳小蝶、丁慕琴諸君先就倚紅樓聚餐。餐罷則往愛倫觀新片”，根據(jù)記載時間1927年推算，陳小蝶至少在20年代中期已來到上海。具體時間不詳。見徐恥痕：《中國影戲大觀》，上海合作出版社1927年版。

⑩1927年，鄭逸梅應(yīng)邀去上海影戲公司任職，“上海影戲公司職員方面，憑我記得的，杜宇自居總理，秦紹亮任營業(yè)主任，管際安任監(jiān)理，蔣梅康任剪接，夏維賢任布景，錢病鶴、陳秋草、方雪鴣、潘思同、方之慶都任繪圖，我和姚蘇鳳、江紅蕉先后任編輯，黃少巖任庶務(wù)”。見鄭逸梅：《從“海誓”敲到上海影戲公司》，《電影藝術(shù)》1957年第3期。

[作者系蘇州大學(xué)文學(xué)院博士生、蘇州科技學(xué)院人文學(xué)院講師]