張?jiān)迫?/p>

(廈門大學(xué) 中文系，福建 廈門 361005)

《滿庭芳》，又名《滿庭霜》、《江南好》、《話桐鄉(xiāng)》、《滿庭花》、《鎖陽臺(tái)》、《瀟湘夜雨》、《瀟湘雨》。筆者首先對宋代詞人創(chuàng)作的《滿庭芳》數(shù)量及其題材內(nèi)容進(jìn)行考察，再從詞調(diào)的體式和平仄加以探討，力圖揭示《滿庭芳》的體式特征。最后著重對《滿庭芳》的用韻，包括韻腳疏密、韻字分布、用韻寬嚴(yán)情況進(jìn)行細(xì)致的考察，以探究其用韻特點(diǎn)及與聲情之關(guān)系，并由此透視詞調(diào)創(chuàng)作中的某些重要現(xiàn)象和規(guī)律性因素。

一、宋代《滿庭芳》詞調(diào)創(chuàng)作與內(nèi)容考察

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《全宋詞》中《滿庭芳》詞調(diào)正名凡348首，其中存目17首，實(shí)錄331首;同調(diào)異名凡17首，其中包括《滿庭芳慢》1首、《滿庭霜》10首、《瀟湘夜雨》5首、《瀟湘雨》1首;另有2首《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》。三部分創(chuàng)作相加，共計(jì)350首。除無名氏創(chuàng)作的40首外，其余310首詞作是由有姓氏可考的161位詞人創(chuàng)作的，平均每人創(chuàng)作2首。其中創(chuàng)作在3首以上(包括3首)的詞人共計(jì)33位，創(chuàng)作較多的詞人有:史浩(12首)、洪適(12首)、王之道(8首)、葛立方(7首)、蘇軾(6首)、趙長卿(7首)、黃庭堅(jiān)(6首)、秦觀(6首)。而從題材內(nèi)容上看，主要包括如下幾類:

1.祝壽慶生

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在350首《滿庭芳》中，這一題材所占比重最大，“壽”、“生辰”等字眼出現(xiàn)的頻率高達(dá)百余次。其中，在詞題中即已點(diǎn)明祝壽慶生之旨的詞作就達(dá)47首。值得一提的是，《全宋詞》中著者姓氏已不可考的《滿庭芳》詞作共計(jì)40首，僅這一題材的詞作就達(dá)到了21首之多，足可見宋代詞人在壽詞賀詞的寫作中，對《滿庭芳》一調(diào)的青睞。

2.詠物狀景

詠物狀景亦是該調(diào)的重要內(nèi)容，主要包括:

(1)詠茶。如黃庭堅(jiān)的《滿庭芳·茶》、秦觀的《滿庭芳·茶詞》、陳師道的《滿庭芳·詠茶》、王之望的《滿庭芳·賜茶》。

(2)詠花卉。這一類詞作多以梅花為吟詠對象，如王庭珪的《滿庭芳·梅》、王千秋的《滿庭芳·二色梅》、虞儔的《滿庭芳·臘梅》、周密的《滿庭芳·賦湘梅》等。牡丹也為宋代文士所愛，吟詠之作有曾覿的《滿庭芳·賞牡丹》、汪莘的《滿庭芳·再賦牡丹》、無名氏的《滿庭芳·牡丹》等。另有詠荷之作如趙長卿的《滿庭芳·荷花》。此外還有兩首詠木犀(桂花的別名)之作:如李洪的《滿庭芳·木犀》和劉子翚的《滿庭芳·和明仲木犀花詞》。

(3)詠時(shí)令節(jié)氣。頌春惜春之作有吳則禮的《滿庭芳·立春》、史浩的《滿庭芳·立春詞·時(shí)方獄空》等;歌夏詠夏之作則有毛滂的《滿庭芳·夏曲》、何夢桂的《滿庭芳·初夏》等;悲秋嘆秋之作亦有程垓的《滿庭芳·時(shí)在臨安晚秋登臨》;還有寫冬詠雪之作如趙長卿的《滿庭芳·冬景》等。

3.酬唱應(yīng)和

宋代文人在觥籌交錯(cuò)、風(fēng)花雪月之際，多喜歌樂相佐，酬唱詠懷，留下了諸多名篇。在《滿庭芳》中，此類酬唱應(yīng)和之作不在少數(shù)。創(chuàng)作3首以上(包括3首)的即有葉夢得、王之道、洪適、辛棄疾。此外，李之儀、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張繼先、趙佶、史浩、葛立方、毛幵、廖行之、葛長庚、程正同等十多位詞人亦有類似作品。其中，史浩尤愛以《滿庭芳》一調(diào)填詞勸酒助興，其作全方位地展示了筵席上的輕歌曼舞、玉壺美酒。

4.贈(zèng)別懷舊

在《滿庭芳》中，亦有離緒別愁的情態(tài)萬殊。如蘇軾的《滿庭芳·歸去來兮》，以悲愁為底色，慨嘆“百年強(qiáng)半，來日苦無多”、“人生底事，來往如梭”;晁補(bǔ)之的《滿庭芳·赴信日舟中別次膺十二叔》，于別時(shí)的江景聯(lián)想到阮籍等隱士，抒發(fā)“棄官終隱，釣叟苔磯”的心愿;王之道的《滿庭芳·和富憲公權(quán)餞別》，以一片樂景敘寫滿腔離愁，感嘆“奈長亭飲散，無計(jì)淹留”，只能寄希望于與友人頻傳尺素，慰藉愁思;李洤的《滿庭芳·送張守漢卿赴召》并未一味戚戚于離別，而是勸勉友人報(bào)效朝廷、忠君建勛，感傷色彩為之沖淡，代之以振奮向上的力量。

二、宋代《滿庭芳》詞調(diào)體式與平仄考察

據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋代《滿庭芳》中有15首缺文嚴(yán)重，存4－50字不等。筆者以剩下的335首作為考察對象，標(biāo)示其平仄及韻字。其中，字?jǐn)?shù)為95字者有301首，約占總數(shù)的90%。關(guān)于《滿庭芳》的格律體式，前人已做過頗為細(xì)致的分析。萬樹的《詞律》載《滿庭芳》一調(diào)三體，分別以黃公度的《滿庭芳》(一徑叉分)、程垓的《滿庭芳》(南月驚烏)、黃庭堅(jiān)的《滿庭芳》(修水濃青)為范式;他還列《瀟湘夜雨》為另一體，以趙長卿的《瀟湘夜雨》(斜點(diǎn)銀缸)為范式［1］(P312～314)?！稓J定詞譜》在《詞律》的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將其定為七體［2］(P1067～1973)，茲整理如下 :

(1)雙調(diào)95字，前后片各四平韻，后片第四、五句為三字、六字句:

晏幾道《滿庭芳》:南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢雨，可憐便、流水西東。別來久，淺情未有，錦字系征鴻。年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時(shí)帶把，香袖看啼紅。

上片:⊙●○○，⊙○⊙●，◎○⊙●○○?！选稹选瘢选瘛瘛稹??！颉瘛选稹颉瘢选选?、⊙●○○?！选稹?，⊙○⊙●，⊙●●○○。下片:⊙○○●●，⊙○⊙●，⊙●○○。●⊙⊙，⊙○⊙●○○?！选瘛选稹选?，⊙⊙●、⊙●○○?！稹稹瘢选稹选?，⊙●●○○。

(2)雙調(diào)95字，前片四平韻，后片五平韻，且后片第五、六句為五字、四字句:

周邦彥《滿庭芳》:風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。

上片:○●○○，●○○●，●○○●○○?！瘛稹稹瘢稹瘛瘛稹??！稹瘛稹稹瘛?，●○●、○●○○。○○●，○○●●，●●●○○。下片:○○。○●●，○○●●，○●○○?！瘛瘛稹稹?，○●○○?！稹瘛稹稹瘛瘢瘛稹?、●●○○?！稹稹?，○○●●，○●●○○。

(3)雙調(diào)93字，前片四平韻，后片五平韻。例:黃公度《滿庭芳》(一徑叉分)

(4)雙調(diào)96字，前后片各四平韻，前片第三句添一襯字。例:程垓《滿庭芳》(南月驚烏)

(5)雙調(diào)96字，前后片各四平韻，前后片第六句各添一字作七字句，后片第四、五句減一字作四字兩句。例:趙長卿《滿庭芳》(斜點(diǎn)銀缸)

(6)雙調(diào)95字，前片四仄韻，后片四仄韻。例:劉燾《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》(風(fēng)急霜濃)

據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，基本符合上述(1)(2)體(即《欽定詞譜》所認(rèn)為的正體)范式(包括句讀、韻數(shù))的詞作共計(jì)241首，約占總數(shù)的72%。但并非每字的平仄均與正格相同，茲舉二例如下:

例1、舒覃《滿庭芳》下片:豐年時(shí)節(jié)好，玉香田舍，酒滿漁家。算浮世勞生，事事輸他。便恁從今酩酊，休更問、白雪籠紗。還須仗，神仙妙手，傳向畫圖夸。

按:“酊”是平聲，據(jù)《欽定詞譜》此處當(dāng)為仄聲。

例2、趙長卿《滿庭芳》下片:明知生似寄，何須苦苦，役慕蹄輪。最難忘、通經(jīng)好學(xué)沉淪。況是讀書萬卷，辜負(fù)他、此志難伸。從今去，燈窗勉進(jìn)，云路豈無因。

按:“他”是平聲，據(jù)《欽定詞譜》此處當(dāng)為仄聲。

這些詞作格律與正格雖有出入，但差別極微。而通觀宋代《滿庭芳》，該詞的正、變體遠(yuǎn)超過以上六種。據(jù)筆者考察，另有變體十例，補(bǔ)充如下:

(1)雙調(diào)95字，前后片各四平韻，后片第四、五句為五字、四字句。例:辛棄疾《滿庭芳》(急管哀弦)。

(2)雙調(diào)95字，前片四平韻，后片五平韻，且后片第五、六句為三字、六字句。例:秦觀《滿庭芳》(山抹微云)。

(3)雙調(diào)95字，前片四平韻，后片五平韻，且后片第五、六句分別為四字、五字。例:李曾伯《滿庭芳》(山接平蕪)。

(4)雙調(diào)95字，前片四平韻，后片五平韻，且前片第四、五句均為五字句。例:王子容《滿庭芳》(臺(tái)袞籌邊)。

(5)雙調(diào)95字，前后片各四平韻，后片第四、五、六句均為五字句。例:黃判院《滿庭芳》(桃浪翻花)。

(6)雙調(diào)96字，前后片各四平韻，且前片第六、七句為七字、六字句。例:如愚居士《滿庭芳》(吾乃當(dāng)涂)。

(7)雙調(diào)97字，前片四平韻，后片五平韻。例:張耒《滿庭芳》(裂楮裁筠)。

(8)雙調(diào)98字，前片四平韻，后片五平韻。例:無名氏《滿庭芳》(若論風(fēng)流)。

(9)雙調(diào)101字，前片四平韻，后片五平韻。例:無名氏《滿庭芳》(共慶清朝)。

(10)雙調(diào)108字，前片四平韻，后片五平韻。例:無名氏《滿庭芳》(詩禮傳家)。

通觀《滿庭芳》的字聲平仄，不難發(fā)現(xiàn)其基本符合以下規(guī)律:

奇字句:(⊙○)⊙●⊙;(⊙●)⊙○⊙

偶字句:(⊙○)⊙●⊙○;(⊙●)⊙○⊙●

無論是奇字句還是偶字句，句中第2、4、6個(gè)字的平仄較為固定，且呈現(xiàn)出交錯(cuò)相間的特點(diǎn)，而第1、3、5個(gè)字的平仄則較不講究。這與“一三五不論，二四六分明”的作詩規(guī)范基本相符。

綜上分析可見，宋人的《滿庭芳》創(chuàng)作，以95字體、押平聲韻為主，大多遵循相對固定的范式，其句式押韻、字聲平仄均較為規(guī)整。小部分創(chuàng)作呈現(xiàn)細(xì)微的變化，豐富了《滿庭芳》的體式，不一而足。

三、宋代《滿庭芳》詞調(diào)用韻與聲情考察

詞韻是整首詞靈魂之所在。戈載《詞林正韻》有云:“詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調(diào)，收足本音耳?！保?］(《詞林正韻》發(fā)凡P75)，即強(qiáng)調(diào)借著韻腳的“同聲”作用，給人以和諧之感，進(jìn)而達(dá)到聲情并茂之境，喚起聽者的共鳴。

龍榆生在《詞曲概論》中指出:“韻位的疏密，與所表達(dá)的情感起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關(guān)系。大抵隔句押韻，韻位排得均勻的，他所表達(dá)的情感都比較舒緩，宜于雍容愉樂場面的描寫;句句押韻或不斷轉(zhuǎn)韻的，他所表達(dá)的情感，比較急促，宜于緊張迫切場面的描寫?！保?］(P190)由第二節(jié)分析可知，《滿庭芳》詞調(diào)有8韻和9韻之別，前者韻腳落在第 3、5、7、10、13、15、17、20 句的末字上，后者韻腳則落在第3、5、7、10、11、14、16、18、21 句的末字上，均為隔句押韻，錯(cuò)落有致，情感抒發(fā)較為舒緩和悅。

王易在《詞曲史》中指出“韻與文情關(guān)系至切:平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也。”［5］(P283)，他還將十九個(gè)韻部所呈現(xiàn)的聲情特色，作了一番詳細(xì)的分析，從第一部至第十九部分別為:寬洪、爽朗、縝密、幽咽、開展、凝重、清新、漂灑、端莊、放縱、振厲、盤旋、沉靜、蕭瑟、突兀、活潑、急驟、跳脫、頓落。

為此，筆者以《詞林正韻》為準(zhǔn)，查明每個(gè)韻字所屬的韻目和韻部，探究《滿庭芳》用韻分布與聲情的關(guān)系。若存在一字多音分屬不同韻目的情況，則考察該字在詞中的意思以確定其所屬韻目。限于篇幅，僅將匯總所得的詞韻分布及其頻數(shù)制表如下:

第一部309 一東225、二冬335第三部423 四支275、五微77、八齊26、十灰(半)43［仄］五未1、八霽1第四部72 六魚29、七虞43第五部95 九佳(半)23、十灰(半)72第六部181 十一真111、十二文37、十三元(半)33第七部520 十三元(半)17、十四寒75、十五刪108、一先320第八部66 二蕭43、三肴2、四豪21第九部69 五歌69第十部104 六麻103、［仄］二十一馬1第十一部301 八庚232、九青58、十蒸11第十二部228 十一尤228第十三部35 十二侵35第十四部46 十三覃24、十四鹽2、十五咸20第十七部1 ［仄］十四緝1第十八部7 ［仄］九屑784第二部359 三江23、七陽

結(jié)合統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)宋代《滿庭芳》用韻及聲情的幾個(gè)特點(diǎn):

1.平聲韻的使用占絕對優(yōu)勢。僅有11個(gè)仄聲韻摻雜在2805個(gè)平聲韻之中，幾乎可略去不計(jì)，總體呈現(xiàn)出“和暢”的聲情特色。

2.從韻部上看，除第十五、第十六、第十九部的韻字未采用外，其用韻遍及其余十五部，且集中在韻字豐富的第七部、第三部、第二部、第一部，各占總韻數(shù)的18.5%、15.0%、12.7%、11.0%。另據(jù)王易所總結(jié)的各部詞韻的聲情特色，可推知其風(fēng)格多為“清新”“縝密”“爽朗”“寬洪”，而鮮有“突兀”“活潑”“跳脫”之作。再結(jié)合上文所述——詞作內(nèi)容多為慶生祝壽、詠物抒懷、酬唱應(yīng)和，印證了此推論基本屬實(shí)。

3.在這些韻字中，第一、二、六、七、十一、十三、十四部中韻字均為陽聲韻，約占總數(shù)的62%;其余幾部韻字均為陰聲韻和極少量的入聲韻，約占38%。這些詞作多呈現(xiàn)悠揚(yáng)和暢的特點(diǎn)，亦與陽聲韻的大量使用相關(guān)。

此外，為了解宋代《滿庭芳》用韻寬嚴(yán)情況，筆者以平水韻及《詞林正韻》為據(jù)，對其進(jìn)行考察。統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，335首《滿庭芳》中，所用韻字均屬于同一韻目的詞作為130首，僅占總數(shù)的38.8%。分屬2、3、4、5個(gè)韻目的詞作所占比例則分別為 42.7%、14.3%、3.9%、0.3%;另外，這 335首詞作中有289首均為同部用韻，約占總數(shù)的86%，剩下的46首詞作跨部用韻，約占總數(shù)的14%。

唐人填詞，通常以詩韻為范式，但較少拘束。五代以后，由于語音的實(shí)際面貌發(fā)生了較大變化，詞人亦因時(shí)而變，在參照詩韻的同時(shí)，根據(jù)實(shí)際語音加以變通，所填之詞盡量做到易懂易唱。但由于詞人聲律知識(shí)水平參差不齊，再加上生活時(shí)代和地域的差別，造成其填詞用韻的寬嚴(yán)不一。結(jié)合《滿庭芳》詞作及統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，有以下兩點(diǎn)值得注意:

其一，嚴(yán)格遵循詩韻的詞作不多，僅占總數(shù)的五分之二。為之者多為兼通詩詞的名家，如蘇軾(5/6)、晁端禮(5/5)、周邦彥(3/3)、葉夢得(3/3)、毛幵(3/3)等 。大多數(shù)人不嚴(yán)拘于詩韻，有利于吸引更多的人參與到詞調(diào)創(chuàng)作中來。

其二，陽聲韻跨部相押共24例:第六部與第十一部(11)，第七部與第十四部(6)，第十一部與第十三部(3)，第七部與第十一部(1)，第二部與第七部(1)，第六部與第七部(1)，第六部、第十一部與第十三部(1)。陰聲韻跨部相押共18例:第三部與第五部(13)，第九部與第十部(2)，第八部與第十二部(2)，第八部與第九部(1)。不同屬性聲韻跨部相押的僅有3例:第四部與第七部中的陰陽相押，第二部、第三部與第五部的陰陽相押，第七部與第十七部陽入相押?？梢?，詞韻雖不如詩韻嚴(yán)格，跨部用韻時(shí)而有之，但其跨部用韻多為同屬性聲韻相押，因而不妨礙音韻的流暢和諧。

清代沈祥龍《論詞隨筆》有云:“詞調(diào)不下數(shù)百，有豪放，有婉約，相題選調(diào)，貴得其宜。調(diào)合，則詞之聲、情始合?！保?］(P4060)。每個(gè)詞調(diào)都蘊(yùn)含著不同的情感面貌，詞作所要抒發(fā)的情感，必須與詞調(diào)的聲律相配合。由以上對宋代《滿庭芳》詞調(diào)創(chuàng)作統(tǒng)計(jì)分析可知，宋人對《滿庭芳》一調(diào)頗為青睞，或祝壽慶生，或詠物狀景，或酬唱應(yīng)和，或送別懷舊，敘寫的多是對親朋好友的拳拳祝福，對自然造物的款款熱愛，對世事聚散的深深感懷，字里行間流淌著細(xì)膩綿邈之深情。在以這一詞調(diào)創(chuàng)作的350首宋詞中，我們幾乎讀不到如《念奴嬌·赤壁懷古》般豪放慷慨、似《滿江紅·怒發(fā)沖冠》般壯懷激烈的作品。這和《滿庭芳》詞調(diào)的體式格律，尤其是用韻情況，有著莫大的關(guān)系。通過考察分析可見，《滿庭芳》體式格律較為穩(wěn)定，而另有一部分作品于正體之外呈現(xiàn)了細(xì)微的變化。在用韻上，隔句入韻、押平聲韻、用韻較寬等特點(diǎn)與創(chuàng)作內(nèi)容相得益彰，詞作總體呈現(xiàn)出悠揚(yáng)柔美的聲情特征。

［1］(清)萬樹.詞律［M］.上海:上海古籍出版社，1984.

［2］(清)王奕清 等編著，孫通海，王景桐校點(diǎn).欽定詞譜［M］.北京:學(xué)苑出版社，2008.

［3］(清)戈載 等編著，田松青編校.佩文詩韻、詞林正韻、中原音韻［M］.上海:上海古籍出版社，2011.

［4］龍榆生.詞曲概論［M］.北京:北京出版社，2004.

［5］王易.詞曲史［M］.北京:東方出版社，2012.

［6］(清)沈祥龍.論詞隨筆［A］.唐圭璋.詞話叢編［C］.北京:中華書局，1993.