文/[美]邁克·M·米德 編譯/于 快

很多客戶在選購(gòu)鋼琴時(shí)經(jīng)常會(huì)有這樣的疑問(wèn)：為什么我要花1萬(wàn)多美金買臺(tái)三角鋼琴而不是立式鋼琴？大部分銷售員最初的回答都是：“因?yàn)槿卿撉倬哂袕?fù)奏性能。而立式鋼琴的擊弦機(jī)在擊鍵時(shí)，直到回到完全靜態(tài)的位置（與鄰近的琴鍵高度一致）時(shí)才能重復(fù)下一次擊鍵?！边@對(duì)鋼琴家和鋼琴技師來(lái)說(shuō)也許是一個(gè)常識(shí)。本文基于筆者經(jīng)驗(yàn)，介紹如何在不添加任何新裝置的情況下，通過(guò)一套精準(zhǔn)的整調(diào)，使立式鋼琴的“復(fù)奏性能”接近于三角鋼琴的完美狀態(tài)。

此處，筆者用的字眼是“接近于”。在緩慢且小幅度地釋放琴鍵的情況下，這套整調(diào)系統(tǒng)不會(huì)產(chǎn)生復(fù)奏的效果。例如，在調(diào)整三角鋼琴?gòu)?fù)奏彈簧張力時(shí)的聯(lián)動(dòng)效果。當(dāng)然了，鋼琴家也絕不會(huì)用這種方法取得復(fù)奏效果，在正常的復(fù)奏情形下，這套系統(tǒng)就會(huì)奏效。

整調(diào)的目標(biāo)是在榔頭柄回落至弦槌背檔之前，頂桿返回演奏時(shí)的位置。介紹的每一步設(shè)置都會(huì)增加頂桿在琴鍵釋放時(shí)的復(fù)位能力，將步驟結(jié)合起來(lái)后，這套方案能切實(shí)提高立式鋼琴擊弦機(jī)復(fù)奏的可靠性和一致性。用此方法能夠大大提高對(duì)遲滯（drop actions）的調(diào)整，但性能會(huì)略有下降。

大約十年中，筆者不斷完善這套程序，并將之應(yīng)用于300余臺(tái)鋼琴，效果明顯。當(dāng)然，劣質(zhì)或老舊的擊弦機(jī)也許不能達(dá)到正常狀態(tài)下的擊弦機(jī)能夠完成的效果，但也會(huì)提高反應(yīng)度。

1 整調(diào)系統(tǒng)的步驟

1.1 擊弦機(jī)部件和初步整調(diào)的條件

擊弦機(jī)的各部件必須在優(yōu)良的狀態(tài)下完成快速的擊弦機(jī)復(fù)奏，并且，申達(dá)針（center pin）的摩擦力必須在一個(gè)正常的范圍之內(nèi)，制動(dòng)托（catcher）的皮應(yīng)完好，弦槌的彈簧（hammer springs）在正常張力下，頂桿彈簧（jack springs）的張力度應(yīng)有足夠的彈性，如果前檔的孔呢太厚太軟，需要更換新的、更堅(jiān)固的孔呢來(lái)終止下鍵過(guò)深，鍵盤(pán)的水平（key level）和鍵盤(pán)的下降深度（key dip）應(yīng)被調(diào)整得恰到好處。

要使立式鋼琴各部件在測(cè)量的標(biāo)準(zhǔn)范圍均處于良好的狀態(tài)，要安排出大量的時(shí)間。如果鋼琴相對(duì)比較新，通過(guò)整調(diào)很快就能完成良好的復(fù)奏效果，在很多場(chǎng)合，整調(diào)1臺(tái)鋼琴只需要1小時(shí)。

穩(wěn)定的整調(diào)基礎(chǔ)依賴于一致性?？瘴唬╨ost motion）調(diào)整的一致性是非常重要的，應(yīng)先設(shè)定擊弦距離（blow distance），通常在弦槌背檔的底部增加硬呢，使弦槌背檔向前移動(dòng)（靠近琴弦方向），此處在立式鋼琴上的測(cè)量值應(yīng)為44.5 mm，調(diào)整后的范圍可在38 mm～44.5 mm。

在設(shè)定好擊弦距離之后，向后擠壓固定弦槌背檔4.8 mm，以檢查空位的一致性。調(diào)整卡釘使弦槌柄靠背檔的距離為3.2 mm，調(diào)水平（parallel）。松開(kāi)弦槌背檔至靜止的位置，輕輕向后拉，直至弦槌柄與弦槌背檔失去連接，用這種方法檢查設(shè)置，尋找移動(dòng)的一致性。

如果操作者在完成空位一致性的時(shí)候有困難，不妨檢查一下頂桿彈簧的張力（還會(huì)在最后的步驟中整體檢查）。此時(shí)，需要輕一點(diǎn)的彈簧張力來(lái)確保琴鍵后方在后檔上保持穩(wěn)固。

檢查所有琴鍵空位觸感保持一致，要能感覺(jué)到它們同時(shí)出現(xiàn)。如果不是這種狀態(tài)，則會(huì)導(dǎo)致槌座上不一致的凹陷，預(yù)示著明顯的磨損。在槌座凹陷時(shí)，這套整調(diào)系統(tǒng)同時(shí)適用于相對(duì)寬松的空位觸感補(bǔ)償。

糾正琴鍵水平，同時(shí)在進(jìn)入下一個(gè)步驟之前再次檢查空位。

下一步，檢查縮調(diào)（let off）的一致性（被設(shè)定為3.2 mm）。比較高效的辦法是：慢慢地同時(shí)按住多個(gè)琴鍵，用一個(gè)直尺檢查弦槌的縮調(diào)回落點(diǎn)是否清晰一致。

檢查好縮調(diào)之后，應(yīng)該評(píng)估一下鍵深并做小的調(diào)整。

1.2 檔托木的設(shè)置

整調(diào)系統(tǒng)中，最重要的測(cè)量數(shù)據(jù)就是托木，這也是在演奏時(shí)最容易衰變的參數(shù)。如果可能的話，將托木設(shè)置為弦槌距弦12.8 mm，如果縮調(diào)的回落點(diǎn)明顯的話，這種方法將奏效，如果縮調(diào)出現(xiàn)了遲滯、不穩(wěn)定且不精確，距離應(yīng)設(shè)置為16 mm。如果整調(diào)過(guò)很多鋼琴，就會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎沒(méi)有鋼琴是嚴(yán)格按照某個(gè)推薦數(shù)據(jù)來(lái)檢查托木的，這是因?yàn)榻?jīng)過(guò)重?fù)羟冁I后，托木會(huì)逐漸地向后偏移。一個(gè)寬泛的檢查數(shù)據(jù)是比較安全的默認(rèn)值，它能確保擊弦機(jī)反饋不會(huì)因阻塞或不正確的縮調(diào)而出錯(cuò)。因此，當(dāng)用這套系統(tǒng)來(lái)調(diào)整擊弦機(jī)時(shí)，操作者必須幫助客戶分析，并定期（每次常規(guī)調(diào)音時(shí)）修改托木的數(shù)據(jù)。

1.3 加強(qiáng)頂桿彈簧的張力

經(jīng)過(guò)拉伸后的頂桿彈簧必須具備足夠的彈性。在這個(gè)系統(tǒng)中，彈簧張力必須足夠強(qiáng)大，才能確保頂桿在返回途中就落入槌座下方。用一只手向下握住聯(lián)動(dòng)杠桿，用鑷子或止血鉗揪住彈簧向上拽到與調(diào)整檔水平的位置，然后將彈簧小心翼翼地塞回頂桿下方恰當(dāng)?shù)奈恢?。如果鋼琴很新并且彈簧的張力沒(méi)有隨著使用而減弱，這一步就可以跳過(guò)。不斷的檢查中，彈簧的張力會(huì)隨著時(shí)間的推移而改變，但這個(gè)改變的速度比起正常彈奏慢得多。

1.4 頂桿頂部的間隔——一個(gè)特殊的步驟

現(xiàn)在重新回到鍵深的步驟并確定它的一致性，琴鍵應(yīng)該下落得足夠深，以便在檢查完縮調(diào)之后，在頂桿的頂部和槌座皮之間有1 mm～2 mm的間隔，這一步會(huì)影響整調(diào)立式鋼琴的其他步驟。如果間隙不足，頂桿會(huì)對(duì)槌座皮的軟擊打形成阻力，使其返回槌座底部的速度變緩，甚至發(fā)生卡澀（噎?。绻l(fā)生這樣的問(wèn)題，應(yīng)增加鍵深。如果前檔孔呢太軟，則不能做出很好的調(diào)整，因?yàn)閾舸蛄α繒?huì)隨著鍵深的改變而改變。另一方面，如果頂桿的頂部距離太大（超過(guò)2 mm），其返回槌座下部的時(shí)間就會(huì)變長(zhǎng)，這樣會(huì)降低復(fù)奏的一致性。這種情況必須調(diào)小鍵深。為了精確整調(diào)鍵深，應(yīng)根據(jù)具體情況使用薄厚不同的前檔呢和紙片，使鍵深最終達(dá)到一致。

圖1 調(diào)好縮調(diào)后的擊弦機(jī)的檔托木距離應(yīng)該為12.8 mm，一致性的測(cè)量對(duì)復(fù)奏性能很有幫助

圖2 拉伸頂桿彈簧將加大彈簧張力，以確保頂桿在返回途中就落入槌座下方

圖3 立式鋼琴調(diào)整鍵深的特殊步驟是在頂桿頂部和槌座之間建立1 mm～2 mm的間隙。

一旦頂桿的間隙均勻了，一些檢查參數(shù)可能會(huì)變得有些不均勻，需用直尺比成一條直線，然后檢查。托木應(yīng)該在靜止時(shí)均勻。

2 這套整調(diào)系統(tǒng)的獨(dú)到之處

讀者也許會(huì)想，“這好像與一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)立式鋼琴的整調(diào)沒(méi)有太大區(qū)別?！彼莫?dú)到之處在于所有的調(diào)整點(diǎn)結(jié)合在一起的“累積效應(yīng)”。如果忽略了這套系統(tǒng)的任何一方面，整調(diào)效果就會(huì)受影響。通常認(rèn)為調(diào)整檔托木這一步是最有改善效力的，但調(diào)整彈簧張力和頂桿頂部到槌座的距離也是極其重要且務(wù)必認(rèn)真完成的。當(dāng)擊弦機(jī)工作正常時(shí)，弦槌在落回托木之前會(huì)有一剎那的延遲，在連續(xù)敲擊琴鍵時(shí)，有力的頂桿彈簧能使頂桿返回槌座下方足夠遠(yuǎn)，頂桿不需要完全返回，它需要有足夠遠(yuǎn)的行程來(lái)抓住槌座的底部，從而完成復(fù)奏。

曾經(jīng)有很多人嘗試在立式鋼琴上達(dá)到復(fù)奏效果，包括添加特殊的彈簧或琴鍵鉛塊等等?？上Ф鄶?shù)效果都適得其反（如添加特殊的觸感配重）。在本文介紹的整調(diào)系統(tǒng)中，能觀察到的最普遍的“負(fù)作用”是：琴鍵在不完全且緩慢下落的情況下，弦槌會(huì)發(fā)生“卡澀”，這就是筆者為什么強(qiáng)調(diào)需要堅(jiān)固的前檔呢墊。

在三角琴上，低音區(qū)的復(fù)奏速度一般不會(huì)像中高音區(qū)那么快。其實(shí)，絕大部分鋼琴作品是不要求低音區(qū)的快速?gòu)?fù)奏的，所以提高高音區(qū)的復(fù)奏效率是根本。在古典音樂(lè)作品中有兩首曲目對(duì)復(fù)奏有特殊的要求——舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》和貝多芬的《華爾斯坦》奏鳴曲，在一些場(chǎng)合，筆者已行之有效地將整調(diào)系統(tǒng)應(yīng)用于這些作品會(huì)使用的某一個(gè)音區(qū)。

這套系統(tǒng)會(huì)使擊弦機(jī)的復(fù)奏性能變得更好，琴鍵觸感會(huì)有輕微的偏重，而且后觸感（after-touch）有所提升。然而，立式琴的后觸感絕不會(huì)像三角琴那樣，鋼琴家需要練習(xí)技巧才能在三角琴上建立一個(gè)很好的后觸感。

當(dāng)這套復(fù)奏系統(tǒng)被設(shè)定好后，日常調(diào)音時(shí)就要勤于維護(hù)。這通常只需要5分鐘且僅限于少許的檔托木調(diào)整。

如何在立式鋼琴上一步步完善復(fù)奏：

1 評(píng)估擊弦機(jī)零部件是否正常（包括申達(dá)針的摩擦力）；

2 如果前檔呢圈太軟，則需要更換以統(tǒng)一鍵深；

3 調(diào)整琴鍵水平及鍵深；

4 設(shè)定擊弦距離；

5 空位調(diào)整；

6 縮調(diào)；

7 調(diào)整檔托木；

8 加強(qiáng)頂桿彈簧的張力；

9 通過(guò)調(diào)整鍵深，設(shè)定頂桿頂部的間隙；

10 再次調(diào)整檔托木。

一旦讀者體會(huì)了這套系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)聽(tīng)到鋼琴家、老師或銷售員說(shuō) “但是立式琴的復(fù)奏速度無(wú)法和三角鋼琴的媲美”時(shí)，就可以自信地回答：“一個(gè)復(fù)奏性能很強(qiáng)的立式鋼琴擊弦機(jī)完全可以解決這個(gè)問(wèn)題!”