■王 菲 陳于書 Wang Fei & Chen Yushu

（1.2.南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計學(xué)院，江蘇南京 210037）

中國民居歷史源遠(yuǎn)流長，在原始時代，人們?yōu)榱嗣馐軔毫拥淖匀画h(huán)境及天敵的入侵，以雜草、石塊作圍護，形成了最原始的住宅。隨著歷史車輪的前進(jìn)，住宅的形式也發(fā)生著翻天覆地的變化。尤其明清以來，中國經(jīng)歷了許多歷史性的事件，這些事件在推動社會變革的同時，也促使住宅發(fā)生了根本性的變化：由傳統(tǒng)民居到西式洋房，直至當(dāng)前的現(xiàn)代化住宅小區(qū)。其中，客廳（廳堂）作為住宅中最重要的組成空間，必然會受到住宅變遷的影響，進(jìn)而客廳（廳堂）也經(jīng)歷了從中式到西式、從存在到消亡再至出現(xiàn)的過程。本文重點總結(jié)自明清以來，在各個歷史時期中住宅客廳的發(fā)展與變化，以及這種變遷對其家具與陳設(shè)的影響。

1 明清時期的廳堂

經(jīng)過漫長的探索與變遷，明清時期的住宅在形式上已形成穩(wěn)定的模式。南北方建筑雖有差異，但其功能布局大體相似，都以“前堂后寢”為基本建筑空間格局，其中的“前堂”即為承擔(dān)著現(xiàn)代客廳功能的廳堂。

1.1 廳堂的功能及基本形式

廳堂是傳統(tǒng)民居中最為重要的室內(nèi)空間，其接近現(xiàn)代客廳的內(nèi)涵，但兩者又不完全一致。傳統(tǒng)的廳堂是家庭中承擔(dān)禮儀性活動的場所，除了具有現(xiàn)代客廳的待客、議事功能外，還承擔(dān)著供奉神靈、祭奠祖先、婚喪大典、節(jié)慶宴飲等活動，是傳統(tǒng)封建家庭的倫理秩序核心和禮儀空間[1]。

廳堂的公共性、禮儀性和崇祀性，決定了它在住宅建筑中具有重要地位。因此在建筑整體布局上，廳堂往往是位于建筑軸線的中心，其他空間圍繞其營建。以北方四合院建筑模式為例，整體布局以院落的中門為中軸線，又分為內(nèi)外兩部分。前院主要用做客房、門房或者雜院，內(nèi)院用作正房、耳房和廂房。廳堂的位置則設(shè)置在內(nèi)院的正房處，是整個建筑群落最為尊貴的位置（圖1）。

與現(xiàn)代客廳設(shè)計注重實用性的原則不同，傳統(tǒng)的廳堂遵循中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想和倫理等級觀念，這使得其在承擔(dān)實用功能的同時，更多的是一種權(quán)利和地位的體現(xiàn)，是家族精神凝聚力的核心。

1.2 廳堂的家具與陳設(shè)

傳統(tǒng)廳堂的家具與陳設(shè)，明確體現(xiàn)了烘托空間氣氛的特點。人們將廳堂家具視作自己家庭形象的物質(zhì)體現(xiàn)，往往一看廳堂家具，便可了解一個家庭的社會地位、經(jīng)濟實力以及文化修養(yǎng)。

傳統(tǒng)住宅中，廳堂家具布置常見的格局是以八仙桌為中心，對稱布置家具。桌后放條案，其上設(shè)有祖宗的靈位、神靈塑像和各種禮儀用具，或者陳放硯屏、花瓶等裝飾用品。條案上方掛有一幅巨大的中堂畫或書法，兩側(cè)掛對聯(lián)，頂上掛匾額，畫與字的內(nèi)容多體現(xiàn)主人的文人情趣。八仙桌兩側(cè)布置扶手椅，椅是廳堂中數(shù)量最多的一種家具，根據(jù)擺放的位置和主人的喜好，椅子有多種不同的形式。官宦人家一般放置太師椅，盡顯功勛威儀，文人則多設(shè)官帽椅，清雅樸素。無論太師椅或官帽椅都講究一定的座序，長輩的座位處于上位，晚輩的座位分列兩旁并按年齡排序（圖2）。

可以看出，明清時期由于傳統(tǒng)的封建思想依舊充斥在人們的觀念中，長幼尊卑思想在生活中無處不體現(xiàn)。因此明清時期的廳堂無論從功能與形式，或其家具與陳設(shè)，都蘊含了精神層面的意義，有時甚至為了追求其象征性或地位性，反而使功能性退居其次。

圖2

圖3

圖4

2 西式客廳

從十九世紀(jì)中葉的鴉片戰(zhàn)爭開始，西方侵略者以武力方式打開了中國閉關(guān)鎖國的大門。隨著一系列通商口岸的被迫開放，大批外國人開始長期在中國生活，與他們一同進(jìn)入中國的是西方的文化、思想意識、生活習(xí)慣等，這些都直接或間接影響了中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展進(jìn)程。特別是20世紀(jì)初葉辛亥革命的勝利，結(jié)束了統(tǒng)治中國幾千年的封建君主制度，中國開始了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡的進(jìn)程。

2.1 西式客廳的出現(xiàn)

這一時期，中國在經(jīng)歷了新文化運動及辛亥革命后，國人沖破了封建思想的禁錮，生活方式及居住習(xí)慣發(fā)生了重大變化，家庭娛樂生活日益豐富，而家庭規(guī)模卻不斷縮小，傳統(tǒng)廳堂的形式和格局已不能滿足新的生活方式和家庭格局。另一方面，由于清朝末期一系列不平等條約的簽訂，使越來越多的沿海城市開放為通商口岸。西方國家爭相在這些城市建立租借地，并出現(xiàn)了大量的西式建筑。外國人為了自身的生活工作需要，將本國的建筑形式原汁原味地移植到中國的土地上[2]。

與傳統(tǒng)廳堂相比，西式客廳布局靈活，不過分強調(diào)對稱式的格局，形式自由開放，因此很快受到上層社會的歡迎（圖3）。由此西式客廳以其完全不同于中式傳統(tǒng)廳堂的面貌出現(xiàn)在人們的生活中。

2.2 西式客廳家具

民國時期家具有著不同于中國傳統(tǒng)家具的特征，它充分吸納了西方家具的優(yōu)勢，形成了中西交融的藝術(shù)風(fēng)格[2]。并且隨著人們生活方式的轉(zhuǎn)變，民國時期家具形成了以使用方式來劃分的系列家具，如客廳家具、臥室家具、書房家具等[3]。

客廳家具為了滿足西式客廳的功能及形式的多樣性，發(fā)展了一些新的家具品種，其中沙發(fā)與陳列柜最具有代表性。沙發(fā)的出現(xiàn)，可以說是中國坐具由筵席轉(zhuǎn)向高型坐具之后的又一次變革，其轉(zhuǎn)變了人們對于家具舒適性的看法[4]。明清時期的坐具強調(diào)使用者的地位，其坐感拘謹(jǐn)而不放松，缺乏舒適感。而沙發(fā)以柔軟舒適的座面、靠背和扶手徹底顛覆了原有的坐姿形式（圖4），繼而深刻的影響了后期人們對于家具舒適性的要求。陳列柜則代替了傳統(tǒng)的書柜和多寶格，作為客廳中起著展示功能的家具，其內(nèi)擺放著各種珍稀的藝術(shù)品和書籍，向客人展示主人的身份地位和文化修養(yǎng)。陳列柜的造型多顯豪華氣派，其體積龐大，配以復(fù)雜精美的裝飾紋樣和多種變化的門形，使之成為客廳中的視覺焦點（圖5）。

3 集體宿舍住宅與小方廳住宅

客廳的發(fā)展在經(jīng)歷了明清時期的廳堂與民國時期的西式客廳之后，由于受到社會、政治和經(jīng)濟等方面的影響，其向現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程被迫中斷。自建國之后的二三十年中，客廳空間又經(jīng)歷了從無到有、從小到大、功能從單一到復(fù)雜的發(fā)展過程。

3.1 集體宿舍住宅

建國初期，經(jīng)過了抗日戰(zhàn)爭和內(nèi)戰(zhàn)，我國的城市建設(shè)遭到破壞，為了解決緊張的住房問題，當(dāng)時的住宅設(shè)計借鑒了前蘇聯(lián)的宿舍式集體住宅。這種集體住宅類似于現(xiàn)在的高校學(xué)生宿舍，每戶的住房沒有“套”的概念，而是以“間”為劃分單位，每個家庭擁有1至2間（圖6）。一條長走道連接左右兩側(cè)的房間，廚房和衛(wèi)生間為幾家合用，而其他的日?；顒佣荚诟髯苑块g內(nèi)進(jìn)行[5]。這些房間同時兼有臥室、餐廳、客廳的功能，而傳統(tǒng)意義上的客廳空間已不復(fù)存在。

這一時期的客廳家具也隨著客廳的消失延緩了發(fā)展的腳步。由于房間面積有限，房間功能劃分不明確，空間由床、衣柜所占據(jù)，房間內(nèi)不能滿足沙發(fā)等客廳家具的擺放，床、椅子、餐桌等家具兼有客廳家具的功能，原本的客廳家具基本消失在家庭生活中。

3.2 小方廳住宅

由于集體住宅在使用上存在許多不方便的因素，20世紀(jì)50年代末，人們開始對這種集體住宅的形式進(jìn)行改造，使每個家庭擁有的住宅由單個的房間升級為獨門戶的套房。原本的走道在家庭套房內(nèi)被改造成一個小廳，將各個居室聯(lián)系起來，形成一個公共的交通空間（圖7）。但受到房屋面積的限制，當(dāng)時的小方廳空間狹窄，無法進(jìn)行家庭集體活動，因此主要的起居活動依然在臥室內(nèi)進(jìn)行，小方廳更多的被用來堆放雜物，而不承擔(dān)實際的客廳功能。

至60年代中期，隨著小方廳出現(xiàn)在越來越多的家庭中，其使用功能也逐漸受到重視，通過將各個房間的重新布局改造，使小方廳可以有直接的自然采光和通風(fēng)，使用上更加舒適合理，此時的小方廳也開始承擔(dān)就餐等功能[5]。后期，隨著家庭住房條件改善，住宅面積增大，在小方廳的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展出中廳、大廳。至80年代中后期，大客廳已發(fā)展為家庭住宅中功能最多、形式最豐富的空間。

4 現(xiàn)代的客廳

經(jīng)歷了功能和形式上的多次變遷之后，客廳在現(xiàn)代生活中重新成為住宅中的核心。由于生活水平的提高，人們的生活方式也有所轉(zhuǎn)變，家庭娛樂生活愈發(fā)豐富，因此現(xiàn)代客廳在功能上不僅承擔(dān)日常的起居活動，并成為集會客交談、休閑娛樂、對外展示等功能為一體的綜合空間。

4.1 現(xiàn)代客廳的特點

現(xiàn)代客廳主要有以下幾個特點：

（1）風(fēng)格形式多樣。由于現(xiàn)代的住宅設(shè)計各不相同，且客廳的使用人群有著不同的社會生活經(jīng)歷及精神追求，使得客廳要根據(jù)不同的使用對象打造不同的個性空間，繼而形成了現(xiàn)代客廳在風(fēng)格形式上的多種多樣，或富麗高貴，或清淡素雅，或傳統(tǒng)樸素，或現(xiàn)代抽象。

（2）形成功能分區(qū)?？蛷d承擔(dān)現(xiàn)代家庭生活中的會客、休閑、交談等多種功能，在原本只是簡單的圍繞沙發(fā)、茶幾開展這些活動的基礎(chǔ)上，逐漸劃分出圍繞沙發(fā)形成的會客空間、圍繞電視形成的視聽空間、圍繞餐桌形成的就餐空間及公共交通空間等功能區(qū)域。這些空間相互聯(lián)系，又各有側(cè)重，在若即若離之中組成了整個客廳空間。

4.2 現(xiàn)代客廳家具

在家具的選擇上，現(xiàn)代客廳的家具基本由沙發(fā)、茶幾和電視柜組合而成，同時根據(jù)不同家庭的各自需要及房間面積的大小，添加邊幾、陳列柜等家具。現(xiàn)代客廳家具主要包括如下品種：

（1）柜類：包括電視柜、門廳柜、鞋柜、酒柜、展示柜等。

（2）桌類：包括茶幾、邊幾、酒桌、餐桌等。

（3）坐具：包括沙發(fā)、休閑椅、吧椅等。

（4）其他：包括衣架、屏風(fēng)等。

這些單體家具通過搭配組合，形成了客廳的家具系統(tǒng)。不同的組合形式能夠碰撞出不一樣的火花，達(dá)到不同的效果。這些家具在滿足基本使用功能的同時，也作為客廳中最重要的裝飾元素，展示出客廳所具有的氣氛和意境。

5 結(jié)語

客廳空間自明清以來的發(fā)展大體經(jīng)歷了明清時期的廳堂、民國時期的西式客廳、小方廳以及現(xiàn)代客廳四個階段?？蛷d的每次變遷都有著特定歷史和社會原因，其發(fā)展順應(yīng)了時代的潮流。正因為經(jīng)歷了如此曲折而豐富的發(fā)展歷程，使得客廳成為當(dāng)今家庭中的核心生活空間。如今的客廳功能多樣、形式豐富，客廳家具風(fēng)格萬千、品種齊全。在未來的發(fā)展中，以期追求更為實用的功能，更為多變的風(fēng)格，以及與其他空間更為緊密的聯(lián)系，使其作為家庭住宅最重要的組成空間，更好的為人們生活服務(wù)。

[1]王韜.從廳堂到起居室——中國近現(xiàn)代住宅客廳的變遷[J].住區(qū),2011,(4):14-25.

[2]姜維群.民國家具的鑒賞與收藏[M].天津:百花文藝出版社,2004.

[3]陳于書.20世紀(jì)中國家具藝術(shù)風(fēng)格解讀[D].南京:南京林業(yè)大學(xué),2008.

[4]陳于書,吳智慧.西方文化對民國家具的影響[J].家具與室內(nèi)裝飾,2008,(08):26-27.

[5]戴靚華.城市住宅客廳空間的適宜性研究[D].西安:西安建筑科技大學(xué),2011.

[6]韋松林,鄭力鵬.起居室功能演變略論[J].家具與室內(nèi)裝飾,2003,(9):77-79.