■許美琪 Xu Meiqi

(上海家具研究所，上海 210004)

家具是人類的一種物質(zhì)文明。英國(guó)家具史學(xué)家愛(ài)德華·路西—史密斯(Edward Lucie-Smith)說(shuō)：不管怎樣，擁有家具表示著一種文化水準(zhǔn)，它是一種高于純生存的水準(zhǔn)，正如它表示人類已拋棄了動(dòng)物的習(xí)性和生存方式。在這一方面，坐類家具也許是最有意義的，因?yàn)榈首雍鸵巫颖砻魇褂谜咭呀?jīng)受到他（或她）的文化氛圍的教化。在另一方面，它表明了正是文化具有至高無(wú)上的地位。”

人類的物質(zhì)文明與精神文明是與生俱來(lái)的，因此從文明的視角來(lái)認(rèn)識(shí)家具，我們可以從中看到家具是怎樣隨著人類文明的演進(jìn)而逐步由粗至精，由簡(jiǎn)至繁，而最后又回歸至簡(jiǎn)的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，我們更看到家具怎樣表現(xiàn)出其文化的內(nèi)涵。

西方家具的源泉來(lái)自于古代埃及和古代希臘，從古代埃及文明算起，到現(xiàn)在已有五千多年的歷史。如果我們從歷史的長(zhǎng)河中來(lái)縱覽西方古典傳統(tǒng)家具的發(fā)展和特點(diǎn)，其中重要風(fēng)格的家具的造型和裝飾都是緊隨著建筑和室內(nèi)裝飾風(fēng)格而來(lái)。埃及、希臘、羅馬的建筑對(duì)西方家具的風(fēng)格有著極為重要的影響。古代希臘的家具從古風(fēng)純樸的簡(jiǎn)潔到別具風(fēng)韻的優(yōu)雅上，與希臘建筑的關(guān)系如影隨形。到公元1世紀(jì)的這個(gè)時(shí)期，在希臘人那里已經(jīng)做得十分完美的一系列精致的家具被羅馬人全盤(pán)接受了下來(lái)。英國(guó)著名的藝術(shù)史家約翰 墨萊(John Morley)認(rèn)為：“在羅馬的建筑和室內(nèi)裝飾方面，有兩個(gè)對(duì)立的學(xué)派：一種是尊重莊重的簡(jiǎn)潔，它是基于早期的古希臘風(fēng)格；另一種是具有奢華的東方品味，它是古希臘人文主義的巴羅克風(fēng)格(Hellenistic Baroque)。古代羅馬蓄意的‘希臘化的復(fù)興’，其中包括古希臘家具的復(fù)興，而用東方化的怪誕的‘摩登’希臘繪畫(huà)和用灰泥粉飾的‘奇異的’室內(nèi)裝飾(grotesque)則培育出新的家具類型，對(duì)比這兩者就可以最明顯不過(guò)地看出它們之間的創(chuàng)造性的張力。由于這兩種主要古代流派是對(duì)立的，把它們分類成‘古典的’和‘反古典的’。在15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興以前的時(shí)期中，這兩個(gè)流派極大地影響了室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)?！?/p>

在西羅馬帝國(guó)滅亡以后，許多精致的家具類型在西方消失了。但是東羅馬帝國(guó)繼續(xù)存在了一千年，它的首都君士坦丁堡對(duì)后期羅馬古典風(fēng)格進(jìn)行了發(fā)揚(yáng)光大。極少有拜占庭家具擁有自己的地位，但是很明顯有三種古典的羅馬家具在君士坦丁堡被保存下來(lái)并得到發(fā)展：它們是“鑲嵌式”家具，它在公元前5世紀(jì)的希臘就已存在；第二種是“鏇制式”家具，它是從古羅馬的鏇制技術(shù)發(fā)展而來(lái)的；第三種是用動(dòng)物、人體和怪獸來(lái)作為裝飾圖案，它是偉大古人的一種實(shí)踐。所有這些都被黑暗世紀(jì)的歐洲的權(quán)貴們接納下來(lái)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，拜占庭式代表著時(shí)尚。后來(lái)，拜占庭風(fēng)格發(fā)展成“羅馬歐洲”的家具風(fēng)格，以本土的形式保存了下來(lái)，并延續(xù)到現(xiàn)代。羅馬式風(fēng)格家具大量應(yīng)用建筑上的紋樣，比過(guò)去任何一個(gè)年代都用得多得多。意大利利用哥特風(fēng)格保持了古代羅馬風(fēng)格和拜占庭的古典主義，以此來(lái)進(jìn)入意大利早期的文藝復(fù)興時(shí)期。

在公元7世紀(jì)，伊斯蘭力量興起，它從拜占庭帶走了藝術(shù)和建筑技術(shù)，樹(shù)立了自己的形象。伊斯蘭建筑強(qiáng)調(diào)垂直性，以尖拱作為標(biāo)記，它的裝飾是抽象的“阿拉伯式花飾”。這極大地影響了哥特式和拱型的“反古典”的歐洲風(fēng)格，后者興起于12世紀(jì)。哥特式家具在它廣泛采用建筑特色上是跟隨羅馬式的。發(fā)展成熟的哥特式家具是歷史上曾經(jīng)有過(guò)的最具有“建筑特征”的家具。哥特式“建筑”家具與后繼的“鏇制式”家具和實(shí)用的“拆裝式”家具并存。

文藝復(fù)興產(chǎn)生了新的藝術(shù)類型，建筑和室內(nèi)裝飾依據(jù)的是古代羅馬藝術(shù)及人工制品。15世紀(jì)“古代的”家具不是從古代家具仿制而來(lái)，而是混合了古典的來(lái)源，再加以“剪貼”。這些來(lái)源包括羅馬建筑、凱旋門(mén)、雕刻、石棺和祭壇，它們用石頭做成，十分雄偉。這樣，產(chǎn)生了一種新的“羅馬”古典主義，它延續(xù)到16世紀(jì)。在16世紀(jì)初期，拉菲爾學(xué)派(school of Raphael)把文藝復(fù)興的古典主義提升到光輝的頂點(diǎn)，他們?cè)诶L畫(huà)中再現(xiàn)了古典家具，這些形態(tài)的家具曾在16世紀(jì)的意大利重新流行。

到了1 5世紀(jì)的末期，重新發(fā)現(xiàn)了古代羅馬“怪誕”風(fēng)格的室內(nèi)裝飾，它有力地影響了文藝復(fù)興高峰時(shí)期的建筑和藝術(shù)，結(jié)合了伊斯蘭的“阿拉伯式”和“清真寺式”的裝飾?！肮终Q式”產(chǎn)生了一種新造型的“反古典式”的家具，它在16世紀(jì)的歐洲曾普遍流行，法國(guó)、佛蘭芒和德國(guó)曾影響過(guò)它的發(fā)展，一直持續(xù)到17世紀(jì)。許多新的家具紋樣和主題是從怪誕式和阿拉伯式花飾中產(chǎn)生的，其中包括用窄帶折迭（或交織）的裝飾圖案、漩渦圖案和靜物。在意大利，家具受到“風(fēng)格主義”、新生的巴羅克和米開(kāi)朗琪羅及其同伴的雕刻風(fēng)格（受希臘巴洛克雕刻的影響）的影響。

17世紀(jì)兩個(gè)主要的家具風(fēng)格流派是意大利的巴羅克風(fēng)格和“路易十四”風(fēng)格（法國(guó)古典巴洛克）。貝爾尼尼(Bernini)以雕刻的美學(xué)對(duì)意大利的巴羅克式的建筑、室內(nèi)裝飾和家具起到了至高無(wú)上的影響。17世紀(jì)末，法國(guó)的古典巴羅克派屈從于一種新的更深刻的“反古典派”——洛可可風(fēng)格，它是“怪誕式”和阿拉伯式的混血兒。洛可可派的雕刻、繪畫(huà)和室內(nèi)裝飾以曲線見(jiàn)長(zhǎng)，在18世紀(jì)的前半葉，“有機(jī)的”洛可可家具風(fēng)行整個(gè)歐洲大陸，它大都以漩渦紋和圖案取代了古代的建筑和裝飾圖案。對(duì)西方家具來(lái)講，一種新的元素——不對(duì)稱性被引進(jìn)來(lái)了。洛可可風(fēng)格很容易與中國(guó)、日本的技巧與裝飾結(jié)合起來(lái)；在英國(guó)，它還與另一種“反古典派”——哥特式結(jié)合起來(lái)，再度普遍流行。在整個(gè)18世紀(jì)的前半葉，兩種風(fēng)格的家具——古典巴羅克和以古代建筑為基礎(chǔ)的風(fēng)格，被用來(lái)作為英國(guó)帕拉弟奧式建筑中的配套家具。

在18世紀(jì)50年代后期，古典和文藝復(fù)興的怪誕風(fēng)格的裝飾在英國(guó)、法國(guó)和意大利都得到再度流行，并持續(xù)成為一種時(shí)尚直到19世紀(jì)40年代。成熟了的洛可可風(fēng)格的家具開(kāi)始淡出，1 8世紀(jì)后期的“新古典主義”家具興起，在這種類型的家具中，怪誕的裝飾成為立體的了。對(duì)早期希臘建筑和希臘陶罐的發(fā)現(xiàn)，使家具更多地采用“伊特拉斯坎（希臘）”的紋樣，這些紋樣又重新在整個(gè)19世紀(jì)流行。這些新古典風(fēng)格與考古意義上的新古典風(fēng)格并存，而且對(duì)它進(jìn)行著繼承。在這個(gè)過(guò)程中，古典家具的形式在文藝復(fù)興時(shí)期的重新展現(xiàn)又發(fā)生了，并且傳播開(kāi)來(lái)。一些新的家具或多或少地是精確仿制古代家具的，埃及的紋樣和裝飾被廣泛地采用著?！盎镜摹睅缀涡螤畹挠绊懞艽?，特別是在比德邁式家具(Biedermeier furniture)中尤為如此。（注：比德邁式是19世紀(jì)早期和中期德國(guó)流行的一種家具式樣）所有的這些風(fēng)格都互相混和或結(jié)合。

19世紀(jì)首先是考古意義上的復(fù)興和不加區(qū)別的折衷主義盛行的時(shí)代，在19世紀(jì)中葉，兩者都是搖擺不定的。文藝復(fù)興風(fēng)格、巴羅克、洛可可和新古典風(fēng)格都重新流行起來(lái)，品味趨于低下。維多利亞時(shí)代的英國(guó)復(fù)古主義風(fēng)格對(duì)此作出了最好的注釋。

從古埃及、古希臘、古羅馬、拜占庭、哥特式，然后到中世紀(jì)至文藝復(fù)興時(shí)期，其中受到伊斯蘭的重大影響，接著是巴羅克、洛可可及以后的新古典主義風(fēng)格，西方古典家具似乎走到了它的終點(diǎn)。隨后的復(fù)古主義風(fēng)格只不過(guò)是昔日輝煌的回光返照。

但是17和18世紀(jì)資本主義的發(fā)生和19世紀(jì)的發(fā)展成熟（自從1 5世紀(jì)哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲，歐洲向美國(guó)的殖民以后，西方也就包括了美國(guó)），至19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，現(xiàn)代家具肇始了。從托耐特的彎曲木家具開(kāi)始，英國(guó)最初提出了工業(yè)設(shè)計(jì)的思想及至莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，直到后來(lái)一系列在設(shè)計(jì)理論方面的探索如新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、英國(guó)格拉斯哥學(xué)派和美國(guó)芝加哥學(xué)派等，最終由風(fēng)格派和包豪斯在20世紀(jì)的30年代確立了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，現(xiàn)代家具開(kāi)始形成。家具的各種流派呈現(xiàn)出明顯的風(fēng)格，它們不斷地交融和替代，但在總體上呈現(xiàn)出進(jìn)步并臻于完善的過(guò)程。這當(dāng)然已不是本書(shū)的內(nèi)容所及，但是探究西方古典家具終結(jié)后的前路，我們不能不看到，正是深厚的文明積淀，使現(xiàn)代西方家具的發(fā)展道路顯得較為平坦和前程遠(yuǎn)大。這也許正是我們研究西方古典家具的理由。