■羅名君 蕭嘉欣 Luo Mingjun & Xiao Jiaxin

(1.廣東輕工職業(yè)技術學院，廣東廣州 510300；2.華南理工大學廣州學院，廣東廣州 510800)

材料作為燈具設計的主體，以其自身固有的特性和情感語義給予人們不同的知覺特性。材料的肌理、顏色、形態(tài)等因素都是設計燈光造型藝術的重要因素[1]。燈光照射在不同材料上會產生不同的效果，如反射、折射、穿透、漫射、吸收，利用材料不同的性質，可以創(chuàng)造出光與材料綜合的藝術效果。“和光同塵，自然共生”，這是一個燈具設計的哲學命題，材料結構起伏變化會形成陰影，受光面和背光面呈現(xiàn)出細微起伏的結構變化，光影的變化讓物體呈現(xiàn)了空間立體感[2]。

光與影，一明一暗，相互依存，組成一個有機的整體。光是人視覺的自然屬性，在生活中，無論自然光還是人造光，光影都大量存在于空間環(huán)境中。光與影的相互呼應使燈具富有表現(xiàn)力和生命力。

對于燈具來說，光源來自于燈罩內點亮的光源，光源的光透過燈罩照亮空間，形成了兩個光環(huán)境：一是其自身，二是周邊被照亮的環(huán)境。不同形態(tài)和屬性的材料，可以在光與材料的相互作用下產生不同的藝術效果。燈具的表現(xiàn)張力源于光源、造型、顏色以及材質肌理的應用，通過燈罩材質質地和表面肌理的選擇和造型的變化，產生豐富變化的光影效果。燈具以藝術造型點綴空間、用明暗光感虛實場所，空間因此被分割、重組、交疊[3]。

1 光源造型與材料造型

光源造形無須借助燈罩，以表現(xiàn)光為目的，直接對光源進行造型，把人們的視覺感官集中在點亮的光源本身，同時也實現(xiàn)了照明的基本功能。從人類最早用于照明的火把到后來的燭光、油燈，再到現(xiàn)在的熒光棒、LED廣告牌等，光源可以在不借助燈罩的情況下傳達光的信息。常用的光源如白熾燈、鹵素燈、熒光燈、LED、光纖照明。這種直接照明的方式光效率高，明暗對比強烈，但有強烈的眩光與陰影，因此通常應用在建筑或戶外照明上，也適用于一些裝飾性較強的燈具設計，增加產品的靈動性，給人較強視覺沖擊力。

借助介質產生光影效果是日常生活中最常見的燈具制作手法，服務于人類的生活、工作及各類活動。光影的表達既可以表現(xiàn)光為主，也可以表現(xiàn)影為目的，也可以光影同時出現(xiàn)。燈具的藝術魅力源于直觀構成燈具的形態(tài)、色彩、材質肌理、工藝等。每一種材料都具有自身特點，如木材的天然紋理、竹材的挺拔潤滑、金屬的光潔細膩、大理石的晶瑩剔透，不同介質對光的吸收、反射、穿透性都不同，因此在設計時要盡量選擇適合功能要求的材料。

2 材料光影效果的創(chuàng)造手法

2.1 燈罩表面的光影效果

使用不透明的材料，讓光線從特定的區(qū)域投射出來，其余的光線則被介質吸收。常用的不透明材料有木材、金屬、石材、陶等。Let’s peel eggs的概念源于剝蛋殼(圖1)，起初只是一個半成品，需要使用者自己動手完成制作[4]。它是在蛋形的聚碳酯燈泡上覆蓋一層塑料，這種材料擁有蛋殼的脆性特征，可以很容易被剝掉，用戶可以根據(jù)剝掉的面積決定發(fā)光的面積，一片片剝掉黑色的外殼，逐漸露出白色的燈泡，讓使用者參與再次設計并體驗到其中的樂趣和成就感。線材如金屬管等可以采用焊接等連接方式；板狀或塊狀則可以采用鏤空、拼接或半包圍的方式。

使用半透明材料，光源的光通過穿透、折射、反射、漫射方式透過燈罩繞過燈體照亮空間。常見的半透明材料有塑料、紙、竹片、織物等。半透明材質的肌理對光影效果有著重要的影響，燈罩本身會因為肌理造成明暗對比而產生影。設計時可以結合材料的特點，通過內部粘貼、雕刻、剪影等方式改變材料表面的透光度，借助光的投射性產生有趣的光影效果。如圖2，光源發(fā)出均勻的光，在燈罩表面呈現(xiàn)美麗的光影效果，通過對燈罩的厚薄處理而產生不同的透光度，對比越大，所呈現(xiàn)的圖案越清晰。

■圖1 剝蛋殼 let's peel eggs

■圖2 不同的透光度 transparent

■圖3 LUMEN油燈

■圖4 鏤空設計燈具 Hollow design

使用透明材料，光源的光通過穿透、反射、折射方式透過燈罩照亮空間，原理與半透明材料類似，因為材料的高度透光性會產生較強的眩光，不適合與視線直接接觸，因此通常為裝飾性燈具渲染氣氛[5]。常見的透明材料有玻璃、水晶、透明塑料等。

2.2 投射造形的光影效果

投射造形強調的是在空間環(huán)境中的光影效果。這種光影造型手段比較適合用于輪廓線條新穎的主體，從另外一個角度把燈光的魅力呈現(xiàn)出來，在空間環(huán)境中產生一種頗富戲劇性的光影效果[6]。利用燈光在產品本身與空間環(huán)境視覺效果的不同，不僅表現(xiàn)出介質本身的細節(jié)美感，同時空間也因為光影的交織產生了一種特殊的意境。這種手法要把光、色、形三者結合起來，一方面要注重燈具本身的色彩、形態(tài)和肌理，另一方面也要使光色與產品的色彩造型巧妙地結合起來，讓空間也成為一件藝術品。要達到光影互動的效果，產品的造型尤為重要，首先它必須是一個不完全密封的外殼，光線通過穿透、反射、折射、漫射、吸收等方式在環(huán)境空間產生光影。表現(xiàn)光影結合的材料多種多樣，從透明到不透明，因此燈具的造型輪廓和細節(jié)處理對光影效果有著重要的影響。

常用的半透明材料如：紙、有機玻璃、塑料、織物等；不透明材質如：金屬、石材、陶瓷、木材等。LUMEN全不銹鋼材質的油燈（圖3），利用光照下的投影的圖像反射為靈感的創(chuàng)意設計，當點亮油燈的時候，在墻壁上會投射出軟性的陰影，火焰閃爍時，陰影也會隨之擺動，讓人產生一種奇妙的視覺幻想。

一組由半透明塑料利用鏤空手段設計的燈具（圖4），圖案類似于民間的剪紙紋樣，重復構圖，講究對稱美、韻律美。正面的光源刻意被遮擋，把視覺重心集中在墻身的花紋圖案——比例協(xié)調、單純重復而具有延伸性的秩序特征。所呈現(xiàn)的光影效果符合人們的審美觀念，具有鮮明的藝術特色和生活情趣，使人的視覺感受充滿驚奇和喜悅[7]。設計時需要考慮燈光的展示背景（即墻體、展板、天花板、地板等元素），這些背景通常在視覺上占有一定的面積，一般來說，離光源越近，其光影圖案較小且清晰，反之則較朦朧和具有延伸感。

3 結語

燈具的材料決定了燈具的屬性，也影響到燈具設計最終的整體效果。每種材料都各具特點，表現(xiàn)出不同的美感，這也決定了燈具同時具有功能性和藝術性。燈具有一種感染力，會通過所營造的氣氛給人以某種情緒，積極的、樂觀的、開朗的、嚴肅的、憂郁的、消極的等等，通過燈具本身及其光影效果給人傳遞一種信息，空間中的人也會自然而然地融入到某種情緒中。因此，燈具的設計并不是簡單的燈罩設計，它還包括著對光的演繹和詮釋。借助光與材質的關系，利用不同光源、照明方式、形態(tài)、肌理等設計元素可以創(chuàng)造不同的視覺環(huán)境。

[1]吳俊華,王逢瑚,宮藝兵.燈具的演變及其設計的特點[J].家具與室內裝飾,2005.12.

[2]崔曉磊,王逢瑚,趙俊學.材料在現(xiàn)代燈具設計中的表現(xiàn)[J].家具與室內裝飾,2007.10

[3]李樂山.產品符號學的設計思想[J].裝飾,2002(4):79-84.

[4]Henderson S T,Marsden A M.Lamps and Lighting[M]. London:Edwardamo ld,1972:124-125.

[5]孫曉紅,趙海波.照明燈具設計制作[M].濟南：山東美術出版社,2007.

[6]Kaoru,Lighting Design[M].London:Oversea Publishing House,2006.

[7]金雪英.燈與藝[M].陜西:陜西師范大學出版社,2007.